作者：齐东野老
比如，畫中的兩個人是誰，他們是什麼關係？他們在做什麼？後面的小鎮在哪裏？暴風雨意味着什麼等等。
因爲沒有標準答案，這句話也意外的成爲一幅觀者可以對其做自由解讀的畫作，於是很多藝術史學家從各種角度出發，試圖爲這些問題找到答案。
有人說這是宗教故事，兩人是亞當和夏娃被逐出人間樂園伊甸園。有人說這是希臘神話故事，一個凡人男性愛上了一位女神而生下了小孩，然後代表閃電的宙斯趕來懲罰他們，還有人說這是一個關於吉普賽女人和士兵的故事。
姜哲認爲，這幅畫帶有一種慵懶的鄉村田園趣味，對當代那些生活在大都市的人，依舊有意義，即提供一個放鬆大腦的窗口。
他反思自身對作品的判斷，得出一個認識。
所有對作品的觀點都是提出者以自己的精神世界和文化修養爲出發點，提出的個性化，私人化的假設。
喬爾喬內的暴風雨，就像一面鏡子，照出了觀點提出者本人的價值觀和思想構成，但永遠沒有人能夠破解這幅畫並真正的給出標準答案。因爲可以自由解讀暴風雨，這讓很多人被這幅畫癡迷。
姜哲正在欣賞作品的時候，聞到一股香水味兒感覺有人走到自己的旁邊。
轉頭看去，剛纔與自己擦肩而過的女士，已經走回來，笑盈盈地看着自己。
見到姜哲轉回頭看向自己，女士笑着說道：“抱歉，打擾你了。”
“有什麼能幫您的？”姜哲問道。
女士說道：“剛纔因爲來不及跟您解釋，特意過來，再次說聲抱歉。”
“沒關係，你已經道過歉了。”姜哲覺得，沒這麼簡單。
女士說道：“可以認識一下嗎？我叫弗朗西斯卡。”
姜哲仔細打量這位女士。白皙的皮膚，五官立體。棕黃的頭髮梳理整齊，垂在腦後。短袖襯衣，搭配長褲，帶着一個掛墜，面帶微笑，顯得優雅有自信。
姜哲報上了自己的名字。
弗朗西斯卡說道：“我是一名策展人的助手，對這裏的作品比較瞭解。我看到你一直在看這幅作品。如果您需要了解相關信息，我可以幫您。”
姜哲本想拒絕，但是想到系統提示的機遇，就改變了想法。
“謝謝，我正在嘗試解讀這幅作品，很需要專業的意見。”
弗朗西斯卡說道：“我可以告訴您一些現有的信息，也許能幫到您。”
她先說了一些前人的解讀，又詢問姜哲對作品的解讀。
姜哲直率的說了自己的觀點。
弗朗西斯卡先是稱讚姜哲。
她接下來的一番話，引起了姜哲的興趣。“以前的藝術，因爲主題內容確定，觀者是不能隨意解讀作品的，但到了現當代藝術，主題逐漸從藝術創作中退場，藝術創作開始變得越來越純粹，越來越自由，變得沒有標準答案。在欣賞沒有標準答案的現當代藝術作品的時候，觀者就可以按照自己的理解自由解讀藝術作品了。這幅作品之所以這麼的重要，在歷史藝術史上，是因爲他第一次把這種空氣的流動感和溼度給畫出來了。這是我的這個一個滐@的理解。”
“謝謝。你的觀點很專業。”姜哲恭維對方一句。
弗朗西斯卡接着說起，喬爾喬內在威尼斯生活的一些故事。
她的解讀，喬爾喬內的作品，屬於當時的流行時尚藝術。
因爲展廳中既有喬爾喬內的畫作，也有提香的作品，姜哲就把話題引向這個方向。
“我知道這兩位大師，都是貝利尼的學徒。據說喬爾喬內曾經提攜過提香，是真的嗎？也有人說，喬爾喬內去世太早，才讓提香有了出頭的機會？這種說法，是否可靠？”
“從資料來看，兩種觀點應該是真的。”弗朗西斯卡用手一引，示意姜哲去看另一幅作品。
姜哲判斷，弗朗西斯卡可能是系統所說的機緣，也願意繼續攀談。
第494章 ，什麼是機緣，大師
弗朗西斯卡邀請姜哲來到一幅作品近前。
這是提香的一幅畫。作品的知名度不高，但是能夠看到提香以色採取勝的特徵。
弗朗西斯對姜哲說道：“提香在學習繪畫不久，就展露出了天賦，被推薦到貝利尼的作坊當學徒，這是當時畫家們開始學習技藝的必經之路。
貝利尼的作坊，在當時的威尼斯是屬於大型的作坊，可以承接一些大型的工程，比如教堂天頂畫，祭壇畫。
畫家們在學徒時期如果做的成功，就會從老師的工作坊中獨立出來。
喬爾喬內就是中的傑出人物。
他開始獨立創業，也就是自己開辦工作室的時候，接到一些定製畫作的訂單，便邀請當時還在貝里尼工作室的提香，幫他完成一部分。
你可以理解爲，提香在幹一些私活。
這就是藝術史記錄中，喬爾喬內曾經幫助過提香的原因。
當然，喬爾喬內英年早逝。他沒完成的一些訂單被交給了提香。
所以交給他，是因爲人們發現喬爾喬內和貝里尼兩個工作室，都願意讓提香來承接工作。當然，提香的邭夂茫看斡龅礁偁帲瑢κ挚偸悄涿畹姆艞壔蛘咚劳觥�
這導致有人懷疑提香做了什麼。
提香的確有非凡的藝術天賦。
他掌握了一種製作顏料的方法，研究出特殊的色彩搭配原理，使作品中的人物肌膚顯得吹彈可破，絲綢質地順滑有光澤，被譽文藝復興時期的色彩之神。”
弗朗西斯卡講述歷史的語言風趣，姜哲願意傾聽，偶爾也會說出自己的認識。
“從專業水平的角度來說，提香絕對可以和文藝復興美術三傑平起平坐，可是他沒有入選三傑，甚至知名度也相差許多。”
弗朗西斯卡說道：“很高興聽到你稱讚提香。你說的現象，是事實。在我看來，原因很簡單，因爲他的人生太順利了，很年輕就成了大畫家，一直到去世，都很受歡迎。沒什麼波折，也沒有傳奇可言。”
她的講述中，既有一些專業知識，也穿插一些坊間傳聞甚至小故事。
姜哲覺得，聽這位女士的講解，也是一種樂趣。
兩個人邊看邊走邊聊，對話和欣賞的過程十分愉快。
但是，弗朗西斯卡收到一則手機信息後，無奈的對姜哲說道：“姜哲，非常抱歉，我有事情不能陪你繼續欣賞。”
“您已經給了我很大幫助，非常感謝。”姜哲表示謝意。
弗朗西斯卡對姜哲說道：“提香有一幅非常重要的作品，即1518年創作的聖母昇天圖。這幅作品不但讓當時未滿30歲的提香一舉成爲威尼斯最重要的畫家，也奠定了他可以與拉斐爾，米開朗基羅等了文藝復興大師以爭高低的藝術地位。
作品不再這裏，在本地一座非常具有的大教堂裏，你可以有時間可以去欣賞。
另外，有件事情告訴你。
在過來和你打招呼之前，我已經認出了你，我知道你的作品參加了主題展。”
姜哲很開心。能吸引對方過來打招呼，說明她注意到了自己和作品。
“能認識您，非常榮幸。希望能夠再見。”
兩個人告別之後，姜哲沒發現系統有新提示，就繼續參觀。
他看到了一幅米開朗基羅的作品。
這幅作品是一幅未完成的是壁畫稿子，描繪了一幅地獄的景象。原作已經不在了，這幅作品也沒有完全完成。
姜哲隱約知道這個事情，就查看美術館給出的詳細信息。
據說，當時的教皇讓達芬奇和米開朗基羅，同時爲佛羅倫薩舊宮的一個房間，創作壁畫。
兩位大師各畫一面牆。
這場在佛羅倫薩舊宮進行的大師對決，引起很多人的關注。包括年輕的拉斐爾。
現在，佛羅倫薩的舊宮，後來的市政大樓，保留下這兩幅巨型壁畫，當然這兩幅壁畫，另外的一位畫家的作品。
因爲，大師的對決，最終沒有發生。
據說，達芬奇當時確實畫了一幅壁畫，但是他喜歡用他自己研發製作的一種顏料，
壁畫完成沒多久，顏料就開始脫落。達芬奇此時跑如創作《最後的晚餐》了，無法修補。
原本活潑打算讓米開朗基羅完成的那面牆。他還沒開工，就被教皇招去裝修天花板了，那就是那麪人類歷史上最有名的天頂畫。
姜哲沉浸在欣賞中，不知不覺，忘了時間。
直到有工作人員提醒，才發覺周圍的遊客，紛紛加快腳步，準備離開美術館。
不知不覺，自己居然欣賞了這麼長時間。
美術館到了休息的時間，他只好離開。
姜哲很惋惜，這裏收藏的作品太多。
很多作品，還沒來得及欣賞。
他打算有時間，就再來看一次。
他返回住宿酒店。
汪真與他一起喫晚飯。喫飯過程中，她告訴姜哲，約了幾位評論家，在某個展覽的展廳見面。
爲了讓姜哲重視這次見面，她講述安排見面，有多麼不容易。
姜哲答應參加。
他邊喫邊琢磨，也許汪真說的這個事情，纔是系統所謂的機緣。晚飯後。兩人打算走回酒店，順便散步。
兩人剛走出飯店，就看到一個又矮又胖的白人老頭，與飯店服務生說話。
老人神情焦躁，連說帶筆劃，而且動作很怪異，似乎生怕幅度過大。
飯店的服務生，聽不懂對方在說什麼，一個勁兒告訴對方，自己聽不懂，請他說慢一點。
老人拿出一個小本子，在上面寫寫畫畫，可是，服務生還是看不懂，只好向周圍的人求助，包括姜哲。
可惜，周圍的大部分人，只能聽懂意大利語。
姜哲也聽不懂，只不過，他看那個老人似乎很着急，又不太舒服的樣子，就開口幫忙。
他會三種外語，換上法語才能與這位老人勉強溝通。
老人有些不舒服，想要詢問最近的醫院在哪裏。
姜哲把老人的要求告訴服務生，服務生把地址和過去的路徑告訴老人。
老人在離開之前，向姜哲表示感謝，
姜哲沒有把這事兒放在心上，和汪真一邊散步，一邊商議明天的安排。
第495章 ，朋友見面，意外收到的善意
清晨，姜哲和汪真一起趕往科雷爾博物館。
這座博物館，位於威尼斯島市中心聖馬可廣場西側的連拱長廊。
兩人來到聖馬可廣場，因爲還沒到約定的時間，可以在周圍逛一逛。
此時，廣場上的人不多。
成羣的鴿子廣場覓食，爲周邊古老的建築，增加了一分靈動與和諧。
姜哲用照相機拍下一些感興趣的瞬間，汪真指着不遠處的建築，對他說道。
“這棟博物館內陳列着意大利文藝復興時期前後的雕刻、繪畫和工藝品等文物。本屆雙年展的一大專題展“繪畫”在這裏展出。而且，未展出的華國館原定的展廳就在這座博物館附近。”
姜哲向她指的方向看了一眼，說道：“等見面結束，咱們去看看。你覺得哪些展覽還值得去看？雙年展的這些展覽太分散。我不想錯過一些好作品。”
來到威尼斯的時間不長，他已經瞭解過，威尼斯雙年展現在已是包括視覺藝術、建築、電影、戲劇、音樂、舞蹈等門類的綜合性藝術展覽和節日活動。
今年的威尼斯雙年展的視覺藝術展覽全稱爲“第50屆威尼斯雙年展國際藝術展覽”。國內美術界提到威尼斯雙年展，通常是特指國際藝術展覽。
第50屆威尼斯雙年展的展覽現場，主要分佈在雙年展公園、威尼斯兵船廠和科雷爾博物館三大展區，此外還有卸噍^小的展廳散佈在威尼斯島市各地。
“本屆雙年展共有63國參加，參展藝術家380多人。在短時間內，很難看完全部作品。”汪真說道。
兩人聊着天，慢慢走到博物館，等待開館。
在這裏，可以看到館外的一塊宣傳牌。
專題展“繪畫：從勞申伯格到村上，1964—2003”。
汪真告訴姜哲，“繪畫”展覽包括從20世紀60年代中期以來50位畫家的50幅繪畫，帶有回顧的性質，在近些年來觀念藝術、裝置、視像風靡一時之際，更顯得意義特殊而重要。
科雷爾博物館的大門打開，陸續有遊客參觀者進入。
姜哲二人也跟着遊客走進展廳。
展廳入口，擺着一塊展板，介紹展覽，特別解釋在當前的雙年展中，繪畫的作用是什麼？
其中有句話，引起姜哲的注意。
策展人博納米斷定，繪畫是當代藝術表現的一種不可廢除的原型，儘管觀念藝術的出現引起了繪畫的缺席。
姜哲悄悄的問汪真：“我的畫，爲什麼不在這裏展出？”
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