東京推理文豪 第724章

　　等下……如果有“斯德哥爾摩症候群”的話……

　　也算是一種獵奇情感了吧？

　　這完全就不比“X美”好多少吧？

　　越是深究細琢磨，宇山日出臣反而覺得這種情感越來越奇怪了。

　　不過，就算這種情感變得有些奇怪，也完全不影響這種情感讓人感到苦澀和悲傷。

　　那句“再見了，阿巖。從今往後，關於那樁案子，我將永遠保持緘默。”

　　頗有一種為這段關係畫上了句號，但卻從未在心裡忘卻的悲愴感。

　　共享了同一段記憶，共同擔任了對方的共犯，最終卻只能相忘於江湖，這種背德感和遺憾，無論是誰都會覺得莫名的悲傷吧？

　　想到這些，宇山日出臣又想起了……那個吊死在房間裡的“警察小說”作家，如果那時候自己能夠早些看他的稿子，說不定他會成為很棒的“推理作家”吧？

　　悲傷短暫的吞噬了一下宇山日出臣的思維。

　　但很快，宇山日出臣便平復了心情，開始梳理《來自往昔的聲音》的情節，盤點其中的有趣巧思……

第534章 倒敘推理的起源於延續

　　宇山日出臣拿出了筆記本，開始盤點在《來自往昔的聲音》中，舞城鏡介使用的種種巧思。

　　這是作為一名推理小說愛好者，推理小說編輯，必須要做的事。

　　因為即便擁有著過目不忘的能力，快速調動腦海裡的思維，也是一件非常耗費精力的事。

　　既然如此，倒不如在看完書以後，順手將各種重要的事情記錄下來。

　　等到想要重溫，亦或者是有用之時，可以快速翻閱喚起記憶。

　　首先，《來自往昔的聲音》第一個巧思，便是利用了“倒敘推理”元素。

　　何為“倒敘推理”？

　　即：在故事的一開始，便將故事的整體元素，題材，參與案件的人員，甚至連兇手是誰，都全部和盤托出。

　　而除了這種簡單的解釋，在鯰川哲也老師的書籍中，也有提及。

　　此事在《我的推理小說創作法》中有亦有記載：

　　【完美的倒敘推理，必須要滿足兇手的計劃非常嚴謹，必須要絕對的公平，必須要有充分的證據。】

　　簡而言之，“倒敘推理”是非常考驗互動性的型別，是作家與讀者鬥智鬥勇的“智鬥遊戲”，但因為這種題材的創作，非常考驗作者的能力，所以鮮有佳作。

　　畢竟——這種推理型別，有別於傳統推理小說的“兇手是誰？”，而將關注點放在了“偵探如何證明兇手是兇手”，也就是從“如何找出未知的兇手”轉換成了，“如何證明已知兇手的罪行”。

　　最初這種推理題材是由“物證推理大師”奧斯丁·弗里曼（曾在歐美推理簡史那章介紹過）開創的。

　　因為這種推理小說，在開篇就點出了犯人為何人，所以在某一種程度上來說，這算是與主流推理小說背道而馳的，所以在推理界，這種推理小說，被稱之為“逆推理”。

　　而因為在“逆推理”之中，有很大一部分是以“犯罪者作為主要敘述者”的。

　　所以這也算是“犯罪題材小說”的一種起源。

　　而隨著“逆推理”的發揚壯大，各種“逆推理”喜歡使用的“謎團”，被逐漸寫盡。

　　“逆推理”的重點，逐漸的從“破解罪犯的作案手法”，轉變成為了“探索罪犯的內心”，而這種轉變，加速了“逆推理”的消亡。

　　因為人是複雜動物，只要和內心世界發生了牽扯，那麼最終的最終，一定要談論到所謂的“人性”。

　　而一旦和“人性掛鉤”，那麼推理小說近百年的“善惡論”便會隨之改編。

　　在這種情況之下，歐美推理因為黃金三大家的相繼離世封筆，“逆推理”逐漸的吸收了“冷硬派推理”的“懸疑”，恐怖小說的“驚悚”，成為了歐美主流的“懸疑驚悚小說”，徹底的將歐美古典“本格派推理”，埋入了歷史之中。

　　而曰本市場也在同時期發生了巨大的改變，“逆推理”雖然已經不吃香了，但其中的對“人性”的探討，被松本清張抓住了。

　　由此“清張時代”也就是“社會派推理”時代拉開了帷幕！

　　宇山日出臣沒有想到，《來自往昔的聲音》居然採用了非常古典的方式，讓“倒序推理”重新出現在了現如今的曰本。

　　而且，其中的各種元素，也非常有“時代感”，比如最開始主角給阿巖寫信，便使用了“書信”元素，這是許多古典推理作家，非常喜歡的元素。

　　而拋去“逆推理”，“書信”這兩大元素外。

　　《來自往昔的聲音》還有一些有趣的巧思。

　　其中最典型的，便是無論是什麼“奇怪的事”都有兩個解答。

　　舉個最簡單的例子：

　　劫匪在通知山藤夫婦時候，沒有選擇直接把電話打到山藤夫婦的家中，而是選擇了打給山藤武彥的部下，秘書，或者是鄰居。

　　這個撥打電話的方法，在首次閱讀的時候，就讓宇山日出臣覺得很有趣，因為這個方法既能縮短通話時間，防止電話被警方定位監聽，還能不與山藤夫婦進行不必要的交談，防止同情心爆發，影響後續的計劃。

　　而這些，全部都是表象。

　　根據《來自往昔的聲音》“解密篇”的敘述，不給山藤夫婦直接撥打電話，還有更深層次的原由——因為綁匪B就是警察，一旦電話打給受害者家屬，那麼就會被同事聽出他的聲音。

　　這種有趣的巧思，實在是讓宇山日出臣感到有種莫名的快感。

　　【前後呼應的絕妙伏線和嚴謹細節，從來都是舞城老師的招牌技巧！】

　　一想到這個技巧，宇山日出臣就想到了在舞城鏡介的長篇作品《無人逝去》之中，大亦牛男因為吃了太多東西，導致在廁所吐了起來。

　　這種原本就是細枝末節的小事，但在“解密篇”開始後，卻成為了兇手進入廁所的決定性證據！

　　這種小巧思，是宇山日出臣最喜歡的，同時也是他最欣賞舞城鏡介的點。

　　而舞城鏡介在《來自往昔的聲音》這部短篇作品之中，整整塞了五個！

　　第一個是，綁匪不把電話打進受害人家屬的家中，表層（防止被監聽），底層（擔心同事認出自己的聲音，破壞計劃）。

　　第二個是，凌晨兩點打電話，無法鎖定交易時間是今天（凌晨的星期五），還是明天（隔天的星期六），表層（綁匪被什麼事情耽誤了，從而改變計劃），底層（綁匪也不知道具體的交易時間）。

　　第三個是，綁匪給出了限定的交付贖金時間，但受害人家屬無論如何拼盡全力，也根本無法在準確的時間前往，表層（因為明知道受害人家屬不可能準時出現，所以綁匪從一開始就沒打算進行此次交易，所以這是一次對警方的試探，但綁匪出現在現場的可能性極大），底層（綁匪無法抽出時間前往交易地點，只能調虎離山）。

　　第四個是，綁匪在四點之前，便將受害人抱了出去，但綁匪卻在六點才通知受害人家屬，前去帶回受害人，將唯一的籌碼，放在公園裡整整兩個小時，完全不明所以，表層（綁匪擔心受害人的哭鬧會引起懷疑），底層（綁匪有AB兩人，綁匪A綁架了綁匪B的孩子，二人的交易時間在四點，綁匪B綁架了山藤夫婦的孩子，他們的交易時間發生在六點。）

　　第五個是，主角的內心思維，在《來自往昔的聲音》故事的後半段。

　　宇山日出臣一直認為，主角會放走綁匪，是因為他小時候沒有感受過父母的溫暖，在斯德哥爾摩症候群的情況之下，對綁匪叔叔產生了迷戀。

　　而主角之所以會脫離富豪之家，選擇當刑警，也全都是因為，他想要找回綁匪叔叔的那種眼神。

　　如果《來自往昔的聲音》的結局真的這麼寫，說實話……宇山日出臣感覺挺噁心的。

　　綁架就是綁架，綁匪就是綁匪，雖然他們確實有苦衷，有難言之隱，有不得不選擇這條道路的理由，但犯罪就是犯罪，不能強行洗白這種形象。

　　而且，迷戀那種眼神是什麼鬼啦，一整個斯德哥爾摩症候群的味道，總覺得很變態。

　　但，宇山日出臣錯了，主角表面上像是個奇奇怪怪，患有斯德哥爾摩症候群的怪異人士，但實際上，他迷戀的是溫暖的，有人情味的家。

　　他在綁匪的眼中看到了，一起生活過的幸福，而這種幸福，深深的烙印在了他的心裡。

　　這使得他想要成為警察，幫自己，亦或者是幫助別人找回那種幸福。

　　而在他短暫的刑警生涯之中，他已經找到了。

　　那一聲聲“阿巖”，那句“因為阿巖你……總是把我當成親弟弟，或者是親兒子一樣疼愛。”

　　顯然已經說明，他在阿巖身上，找到了那份原生家庭無法帶給他的幸福和滿足。

　　而他也在之後與阿巖的相處中，將這份幸福傳遞了下去，傳遞給了阿巖那智力發育遲緩的兒子，真一的身上。

　　將故事剖析到了這裡，主角的形象就一下子清晰，立體了起來。

　　而隨著故事的真相，揭開的時候，宇山日出臣這才明白了，原來所謂的要讓綁匪逃走，並不是他的斯德哥爾摩症候群發作了。

　　而是他想要幫助犯了錯的阿巖脫罪。

　　環環相套的劇情，五個放在任何一部推理小說中，都算的上是核心詭計的詭計。

　　組成了這一篇，必將在推理史上填補了“綁架題材”空缺的作品。

　　而隨著剖析結束，宇山日出臣驚訝的發現。

　　這篇作品，難能可貴的完全契合了鯰川哲也對“倒敘推理”的定義。

　　【完美的倒敘推理，必須要滿足兇手的計劃非常嚴謹，必須要絕對的公平，必須要有充分的證據。】

　　首先，綁匪B，也就是阿巖，確實有著非常非常非常嚴謹的計劃。

　　雖然這個計劃一旦被說破了，就感覺沒有那麼神了。

　　屬於是和《占星術殺人魔法》一樣，只能使用一次的詭計。

　　但無論讓誰來評價，即便是“曰本推理評論家協會”那些嘴叼的推理評論家，都會認為，這是一個非常強的詭計！

　　只要重複綁匪A的指示，然後再綁架一個人，然後將資訊在二人之間傳遞，就能達成，將兩起案件合併成為一個，無人能夠發現隱藏在兩個案件中的自己。

　　這種精妙的詭計，在日後一定會被借鑑，這是毋庸置疑的事。

　　其次，“倒敘推理”必須要絕對的公平，這一點，《來自往昔的聲音》也完美的契合。

　　因為翻回到宇山日出臣盤點出的五個巧思，就很容易發現，讀者只需要找到這五個巧思，並看穿底層的真相，就不難猜出犯人的作案手法。

　　而這顯然非常契合，絕對的公平這一要素。

　　至於最後的，必須要有充分的證據。

　　雖然在《來自往昔的聲音》故事裡，並沒有確切說明關鍵的證據。

　　但只要主角想要揭發阿巖，那麼一句“劫匪的捷哕囅蜃箝_了”，便勝過了千言萬語……

　　宇山日出臣一邊整理著《來自往昔的聲音》的稿子，一邊看向了躺在沙發上呼呼大睡的舞城鏡介。

　　心裡不知為何百感交集。

　　這傢伙的潛能是無限的嗎？

　　雖然自己曾在江留美麗那裡聽說過，《一朵桔梗花》這部作品，也是在一個晚上寫出來的。

　　但考慮到《一朵桔梗花》是利用了，大阪圭吉老師的《葬禮火車頭》，進行了“詭計再包裝”，所以一晚上寫出來倒也不算是什麼特別值得驕傲的事。

　　可……《來自往昔的聲音》這種完成度極高，足以撼動推理界“綁架題材”的作品，究竟是如何才能在一個晚上構思好，再寫出來呢？

　　宇山日出臣盯著舞城鏡介的睡顏，看了許久，最後發現自己完全是自討沒趣。

　　天才之所以會被稱之為天才，就是他能完成常人所不能完成之事。

　　自己這等凡人，還想要知曉原因？不是自尋煩惱，就是無意義的浪費腦細胞。

　　況且，自己又不是作家，而是編輯，想那麼多幹嘛，現在最要緊的，就是把稿子帶回到“雜誌編輯部”，讓它快點印刷到《禮帽》雜誌上，讓讀者們享受到這絕無僅有的“綁架題材”！

　　宇山日出臣朝著躺在沙發上，呼呼大睡的舞城鏡介深鞠了一躬。

　　拿著稿子小心的離開了長命之湯，驅車朝著講談社駛去……

　　——

　　而在雜誌編輯部忙著為明日（一九八零年，六月十六號）的《禮帽》第二十三期雜誌做準備的時候。

　　好萊塢方面則傳來喜訊。

　　經過了漫長的交談商討，再加上御子柴泰典與深作欣二的金錢攻勢。

　　終於將西爾維斯特·史泰龍，哈里森·福特，肖恩·康奈利，傑克·尼克爾森，等四位好萊塢巨星，邀請到了《名偵探的犧牲》的劇組裡！

　　和最開始的約定一樣，西爾維斯特·史泰龍將出演暴力的“瓊斯鎮保安隊長”約瑟夫·威爾遜。

　　哈里森·福特將飾演“瓊斯鎮內務長官”比的·威瑟斯。

　　肖恩·康奈利飾演“瓊斯鎮大教主”吉姆·瓊斯。

　　傑克·尼克爾森飾演“監獄看守者”，“瘋狂的輪椅老頭”，“耐打王”富蘭克林！

　　因為需要給《名偵探的犧牲》造勢，提高票房，所以在將四位好萊塢巨星談妥合約後，不到一個小時的時間。

　　整個曰本都傳來了鋪天蓋地訊息：

　　【美曰合作，根據“震撼世界的宗教案件”，“推理巨擘”舞城鏡介原著改編，《名偵探的犧牲》正在火熱拍攝之中……望各位影迷敬請期待……】

第535章 一致好評的作品

　　一九八零年，六月十六日。

　　《禮帽》第二十三期雜誌震撼釋出，其上自然刊登著舞城鏡介的新作，《來自往昔的聲音》。

　　因為池上遼一已經成為了，舞城鏡介欽點的，專屬漫畫家。

　　所以當宇山日出臣將《來自往昔的聲音》送回講談社“雜誌編輯部”後，江留美麗便將稿子裡的大體情節整理好，傳真給了池上遼一，要其為《來自往昔的聲音》繪製插畫。