作者：御綾御影
司馬遼太郎對於剛剛的騷亂並沒有太過在意，簡單的對本次獲賞的三篇作品，表達了一下自己的看法：
“大概的情況，松本清張老師剛剛已經說明了，我確實對舞城鏡介老師的那篇《魍魎之匣》有著些許的不滿。
尤其是歷史考證方面，有一些小小的瑕疵。
不過……那點小瑕疵，對於《魍魎之匣》的故事，所造成的影響，實在是微乎其微。
光是舞城鏡介老師在《魍魎之匣》的故事裡面，寫出了超過30名的主要人物這方面，就讓我感到佩服不已！
一想到這些角色，幾乎沒有原型，也沒有參考，而在這些角色之中，還穿插著過去的回憶，以及說不清道不明的複雜關係，我就覺得它值得拿下本屆的‘直木三十五賞’！
接下來，在談一談同樣是舞城鏡介老師的《去年冬天，與你分別》。
這篇故事的核心，其實簡單的不得了，就是一名復仇者的復仇之路。
但……舞城鏡介老師利用他醇熟的‘推理寫作技巧’將其複雜化，在故事裡面，增添了‘空間敘述性詭計’，‘時間敘述性詭計’以及‘人物敘述性詭計’，讓整個故事變得撲朔迷離。”
司馬遼太郎停頓了一些，扭頭看向了一桌的“芥川龍之介賞”評委，笑了一下：
“說實話，我不知道當時是怎麼選的？按我以往擔任評委的感覺，其實舞城鏡介老師的這篇《去年冬天，與你分別》，應該也很符合‘芥川龍之介賞’的選取標準。
或許是因為舞城鏡介老師已經不算是名義上的‘新人’了，才會出現在我們‘直木三十五賞’。”
司馬遼太郎將目光鎖定在了臺下的泡坂妻夫身上：
“最後，來聊一聊泡坂妻夫老師的《椛山訪雪圖》。
在此之前，我多提一句。
我雖然是歷史小說家，並不是推理小說家，但是我對推理小說的瞭解並不少，我不光和松本清張老師，橫溝正史老師，陳舜臣老師關係非常好，和森村找焕蠋煾侵骸�
所以我對推理小說的瞭解，比大家想象的要多的多，而新生代中的推理作家，我最喜歡的，其一就是本次獲賞的舞城鏡介老師。
無論是他的《魍魎之匣》，《去年冬天，與你分別》還是《魍魎之匣》的前篇《姑獲鳥之夏》，亦或者是已經改編成電影的《不夜城》，都是我非常喜歡的睡前讀物。
更別提，現在曰美合作拍攝的《名偵探的犧牲》了，那篇故事，更是我的心頭好，我整整看了三遍，依舊感到回味無窮！
而除了舞城鏡介老師，我另一個喜歡的新生代推理作家，那就是泡坂妻夫老師。
他的‘亞愛一郎系列’，‘曾我佳城系列’，‘約吉·甘地系列’我都看過不止一遍。
當然，還有榮獲了‘曰本推理作家協會賞’的那本《失控的玩具》。
可以這麼說吧，我看過了泡坂妻夫老師所有的作品，但是即便如此，《椛山訪雪圖》依舊給了我全新的體驗。
該怎麼形容呢……？
其他作家的寫作，從來都只在舒適圈裡，而舞城鏡介老師是那種會不斷突破，把別的地方都變成舒適圈的作家，換言之，就是橫向發展，什麼型別都試一試。
到了泡坂妻夫老師這裡呢，就是一直在舒適圈裡，但卻並沒有不思進取，而是在舒適圈裡不斷的向下挖，換言之，就是深耕自己作品的型別。
而《椛山訪雪圖》，就是目前為止，泡坂妻夫最強的作品，且沒有之一！
如果說……舞城鏡介老師的《占星術殺人魔法》是宛如‘惡魔在耳邊低語’所寫出的詭計。
那麼《椛山訪雪圖》，就是‘哈利·胡迪尼在耳邊低語’所寫出的詭計！
總之，喜歡魔術，喜歡天謎，天解這種型別的純粹詭計流推理小說，除了舞城鏡介老師的《占星術殺人魔法》外，最好的選擇只有泡坂妻夫老師的《椛山訪雪圖》！”
井伏鱒二從司馬遼太郎的手中接過了話筒，但並沒有急著開口，而是沉吟了片刻後才緩緩開口：
“小說……是文字精心編織的一張網，它不像是電視劇裡面發生在一瞬間的事情……
但是，當我在閱讀舞城鏡介老師的《魍魎之匣》，《去年冬天，與你分別》，泡坂妻夫老師的《椛山訪雪圖》時……
我卻真真切切的感覺，我並不是在閱讀文字，而是在腦海裡開啟了一個巨大的電視螢幕。
那些書籍裡的文字，形成了一幅幅的畫面，鑽入我已經腐朽的大腦裡！
在《魍魎之匣》中——當我看到被砍掉四肢，放在匣子裡的少女，久保竣公時，我能夠感受到他們的痛苦。
當我看到那個拿著匣子，追求幸福的男人——雨宮典匡時……我也能夠體會到他的幸福……
在《去年冬天，與你分別》中，當我看到那個攝影師在最後看著姐姐燒死在眼前之時，我能夠體會到他的不安。
而在另一方面，我也能體會到主角大仇得報時帶來的快感……
而到了《椛山訪雪圖》這種強烈的視覺刺激似乎又進一步提升了。
在整篇《椛山訪雪圖》的故事裡面，沒有配上一副插圖，但是泡坂妻夫老師，僅用文字的方式，就讓我感受到了《椛山訪雪圖》的樣貌。
用燈看像椛山，在夜晚的月光之下，又像是雪山，我相信，在這個世界上想要畫出這種畫，對於一些技巧高超的大師來說，完全是小菜一碟。
但我很難想象得到，不需要藉助圖畫，就能僅靠文字將這種效果展現給讀者看！
這麼想來，當時的我在閱讀完了《椛山訪雪圖》時，還在沾沾自喜，認為自己完全沒有被泡坂妻夫老師的殺人事件欺騙，且極快的猜出了兇手是誰。
但仔細想一想，卻不難發現，《椛山訪雪圖》的核心，似乎從來都不是兇手是誰，而是兇手為什麼會自盡。
心虛嗎？亦或者是愧疚嗎？
答案其實不言而喻吧……松本清張老師已經在此之前，點名了所有的一切——兇手似乎是在動機中尋求平衡，也就是所謂的，即便殺了人，也要想辦法讓生活迴歸常態。
而我同樣有思想相似的看法，那就是兇手的精神狀態，也和《椛山訪雪圖》所呈現出來的一樣。
一念神魔——燈下是漫天紅葉的椛山，代表著一個人的善念，而月光下的雪山，則代表著一個人的惡念。
兇手為何會犯罪？除了愛慕受害者這個表象動機外，自然還有著所謂的‘魍魎’在作祟。
當然，我並不是為兇手開脫，但就像法律一樣，有故意殺人和意外殺人之分，而動機也是一樣的，只是若是兇手想要隱藏動機，那麼沒有人能夠挖掘出他內心最真實的想法。
這樣一想，似乎又與一副畫，會在不同情況下形成不同的畫面遙相呼應。”
井伏鱒二的發言讓人覺得有些抽象，但他顯然很喜歡這三部作品，不然也不可能給為他們三個撰寫這樣的評委點評。
話筒最終傳到了五木寬之的手上，作為通俗小說家，五木寬之的評委點評就讓人通俗易懂的多了：
“經過了前面四位評委的點評，我想大家應該已經瞭解舞城鏡介老師的《魍魎之匣》，《去年冬天，與你分別》以及泡坂妻夫老師的《椛山訪雪圖》為什麼會獲得‘直木三十五賞’了。
而經歷了前面四位評委的點評後，我其實也沒有什麼需要繼續補充的了。
不過，我倒是想主要探討一下三篇作品的結構。
首先，來談談舞城鏡介老師的《魍魎之匣》吧。
眾所周知，《魍魎之匣》是舞城鏡介老師的‘妖怪推理系列’第二部作品，雖然不看第一部《姑獲鳥之夏》的影響並不大。
但《魍魎之匣》算是完美延續了《姑獲鳥之夏》的故事架構。
兩部作品，皆為，關口巽，樐窘蚨Y二郎，木場修太郎，這個明面上的主角團A，對事件進行多方面探索。
等到所有調查水落石出後，主角團A卻發現事情不像他們想想中的那樣簡單，於是，尋求主角團B的幫助。
而主角團B，也就是以京極堂——中禪寺秋彥為核心，結合案件相關人的組合而成的團體。
最終主角團B與主角團A匯合，用拼圖的方式，對案件進行全方面的揭秘，驅除人們心中的妖怪。
而在這之中，《魍魎之匣》充滿了江戶川亂步和橫溝正史兩位推理大師的風味。
其中最鮮明的，就是雨宮典匡與柚木陽子。
柚木陽子和父親美馬坂幸四郎的亂X，畸戀，非常具有橫溝正史老師小說的味道。
因為許多橫溝正史老師的作品，都有這種情節，我也就不在此一一列舉。
而到了江戶川亂步老師，那麼他的特點就是扭曲的心理與極端的愛。
比如說把自己放進椅子裡面，藉由椅子來完成對某人的幻想，肢體接觸。
而在舞城鏡介老師的《魍魎之匣》之中。
雨宮典匡最終帶著裝著柚木加菜子的身體的匣子，認為自己找到了屬於他的幸福，這完全就是江戶川亂步老師會寫出的情節。
當然——江戶川亂步老師本身也寫過相似的情節，比如說《與畫中人同行的人》。
但在我這裡，可以負責任的說，《魍魎之匣》在這方面算是青出於藍而勝於藍！
我曾和許多讀者，還有身邊的人交流過他們對《魍魎之匣》這本書的看法。
有人會說《魍魎之匣》很厚，看著很累，裡面又充滿了各種不明所以的臺詞，奇怪的知識，莫名的妖怪學，宗教學，心理分析，其中大部分的情節，和主線完全沒有任何關係，完全可以刪之又刪。
甚至有的讀者直接坦言，這是他看過最好睡的一本書，只要看上兩頁，就是多年的失眠症都治好了。
但是在我看來，篇幅長，並不是缺點，而是優點中的優點！
因為只有篇幅足夠長，才能讓人更加深入的走進故事之中。
也只有篇幅足夠長，才能讓最後的故事，體現出應該有的恐怖與離奇！
就像剛剛井伏鱒二老師所言，看到那些慘死被裝在匣中的少女，自然會覺得悲傷。
但看到雨宮典匡這個精神異常之人，最終帶走了柚木加菜子，並認為那是幸福。
這種情況本該在讀者的心裡，是令人作嘔的，是令人唾棄的，是令人不悅的，但不知道為什麼……許多人最終給出的想法卻是，他們覺得雨宮典匡是幸福的。
會造成這種反差，有一部份原因自然是我剛剛提到的，《魍魎之匣》的篇幅夠長，可以儘可能的寫出所有人的內心世界，讓讀者對所有人的內心世界，都瞭解的徹徹底底的。
而另一方面，我也不得不承認的是，舞城鏡介老師的天賦，實在是高的嚇人，似乎也只有他能駕馭得了這種故事。
若是換成其他人來寫，除了難看，我找不到別的形容詞。”
五木寬之重重的舒了一口氣：
“接下來是舞城鏡介老師的《去年冬天，與你分別》這篇故事。
和之前我點評的《魍魎之匣》一樣，這篇作品，同樣出現了對橫溝正史老師，江戶川亂步老師的大量致敬。
同樣的亂X，同樣的特殊性X，同樣的對某種事物的恐怖著迷。
但不同的是，在這篇故事裡面，舞城鏡介老師加入了芥川龍之介老師的代表作《地獄變》中的情節。
讓這篇故事，變成了一篇‘現代版本的地獄變’。
而與芥川龍之介老師的原版《地獄變》不同的是，原版《地獄變》只想要探討權利，人性，階級，藝術，以及無法反抗的命摺�
但《去年冬天，與你分別》卻呈現出了，與《地獄變》完全相悖的價值。
探討的是復仇，去階級化，去藝術化，靠自己的方式來反抗命撸�
這種用同一個核心，來寫出完全不同的劇情走向，似乎代表著推理文學的一條新出路。
這也是我惡拼盡全力，也想要讓《去年冬天，與你分別》獲賞的理由。
因為，它不光提供了新的推理寫作道路，還重啟了以谷崎潤一郎老師為由的‘惡魔主義’。
這……是我最為欣賞的一點！”
第781章 新本格推理之父
五木寬之點評完了舞城鏡介的《魍魎之匣》和《去年冬天，與你分別》，停頓了片刻，再次開口：
“最後，我想要聊一下泡坂妻夫老師的這篇《椛山訪雪圖》。
之前的今日出海老師，松本清張老師，司馬遼太郎老師，井伏鱒二老師，都從犯罪動機方面，對《椛山訪雪圖》進行了深度的點評。
雖然我在這之前，也準備了‘動機論’的點評，但聽過前面四位老師點評後，我反而覺得我準備的東西，和老師們的比起來，有點相形見絀。
所以，我打算從伏線的設計中，深度探討一下。
從最簡單的來說起吧……雖然這篇《椛山訪雪圖》和泡坂妻夫老師以往的作品大不相同。
但在故事的設計，故事的結構上都延續了泡坂妻夫老師的強烈風格。
最顯著的，就是劇情的峰迴路轉。
從一開始的‘瞞天欺世圖’到對《椛山訪雪圖》的畫家真實身份的探討，從畫家的真實身份聊到了《聊齋志異》，在各種引經據典後，最終讓讀者認為——
‘哦，原來這是一篇，探尋畫家真實身份的作品！’時，故事又突然轉向了《椛山訪雪圖》引發的命案，而在命案之中，又發生了《椛山訪雪圖》的失竊。
總之，只要是閱讀過泡坂妻夫老師的其他作品的讀者，一定能明白，我所說的這種如過山車一般的獨特風味。
而在這部《椛山訪雪圖》之中，依舊是這種味道拉滿！
與泡坂妻夫老師其他作品不同的是，泡坂妻夫老師以往的峰迴路轉，大多都是隻有轉折，沒有對轉折之前丟擲的謎團進行解釋。
而這次《椛山訪雪圖》，不光利用伏線，解釋了馮黃白的《椛山訪雪圖》與北齋的《雪山圖》之間的關係。
還利用這層關係，做出了和謎題一樣的‘一體兩面’，間接的挑明瞭故事的真正主線。
可以說，泡坂妻夫老師的《椛山訪雪圖》是將故事與詭計，進行了最深層次的融合！
無論從何種角度來說，這都是泡坂妻夫老師完成度最高的作品，也是一次全新的突破！”
相比於井伏鱒二抽象的點評，五木寬之的評委點評更加接地氣。
來到現場的嘉賓，大部分都是閱讀過入圍作品的，聽完了所有評委的點評後，便立刻站起身，鼓起了掌。
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