作者：煮酒引凰
“能走下來就是好的開端，”旁邊接話的是演老馬的孫振海。
孫振海比張祁麟早進院三年，去年剛從小劇場調到大劇場演配角。
他繼續說道：
“小順子這角色有意思，看着是個跑腿傳話的，可每一次出場都有戲眼。”
張祁麟眼睛一亮：
“孫老師您研究過這個角色？”
“哪談得上研究，”孫振海擺擺手，“去年《茶館》我演那個賣耳挖勺的，戲份比小順子還少，就三句詞，但我翻了一個月資料，去天橋蹲了半個月，看那些做小買賣的人怎麼吆喝、怎麼走動、怎麼跟人搭話。”
李學海點頭：
“戲不在大小，在於你是不是真把人物喫透了，小孫那個耳挖勺的，後來演出來，後臺幾個老演員都說味兒正。”
張祁麟若有所思：
“我也想去體驗角色，可現在哪還有真正的人力車伕？”
“確實不好找，”一個女聲插進來，是演小福子的趙晴，“但我有個辦法，你不一定非要找車伕本人。”
幾個人都看向她。
趙晴繼續說：
“我演《雷雨》裏的四鳳時，爲了找那種既單純又壓抑的感覺，去採訪了好幾個在老式大宅院裏做過丫鬟的老人。”
“她們雖然不做丫鬟很多年了，但那種骨子裏的謹慎、那種說話時微微欠身的習慣，幾十年都改不掉。”
“你的意思是……”張祁麟心中一動。
“找那些坐過人力車的老先生、老太太，”孫振海接上話，“他們對車伕的印象，可能比車伕自己還深刻，我爺爺在世時就說，他小時候坐車，能從一個車伕的喘氣聲裏聽出他今天跑了多少趟，家裏是不是急着用錢。”
排練廳那頭，導演又開始說下一場戲，幾個人壓低聲音，圍得更近了些。
李學海想了想說道：
“於是之老師聊過他怎麼演王利發，說他小時候在茶館見過真正的堂倌，那種人眼睛永遠在忙，手裏永遠有事……你琢磨琢磨，小順子是不是也有點這個意思？”
“眼睛在忙，手裏有事……”張祁麟喃喃重複。
腦海中出現劇本里小順子的幾次出場，報信、傳話、幫忙搭手、偶爾插一句嘴。
趙晴輕聲說：
“還有一點，小順子是年輕車伕，和祥子算是一輩人，但他沒祥子那麼軸，他活得更滑，懂得看眼色，會來事兒。”
“這種人在舊社會的底層其實活得最久，因爲他懂得怎麼在不踩線的前提下，給自己贮c好處。”
這時，導演那邊又告一段落，朝這邊看了看。
幾個人會意，默契地散開，回到了自己的位置。
張祈麟眼睛看着排練，腦子裏卻在想着剛纔幾個人的討論內容。
對他來說，現在最重要的是儘快把小順子喫透。
五點半，排練結束，所有人都離開排練廳。
張祈麟回到住的小院，坐在書桌前。
有一件事讓他很費解。
今天下午在排練廳，除了陳墨，其他人都跟他或多或少聊了幾句。
唯獨陳墨，像是壓根沒看見他一樣。
可昨晚占卜籤文？
他以爲陳墨還會套近乎，藉機向他灌輸錯誤的觀點或引導到錯誤的方向。
現在看來，是他想簡單了。
如果陳墨不親自出面，那麼他會用什麼方法呢？
片刻，張祁麟忽然意識到一種可能。
難道陳墨有同夥？
只有這樣，才能在不引起他懷疑的情況下，潛移默化地影響他對角色的理解。
他想起下午聊天兒最多的李學海幾人。
難道會是他們幾人中的一個？
他回憶起三人之前的對話
李學海引用了於是之的建議，這對於茶館堂倌是合適的，但小順子是人力車伕，角色不同。
人力車伕可能更多是等待、奔跑、與客人交流，而不是像堂倌那樣在茶館裏忙碌。
孫振海建議找坐過車的老先生老太太。
這路子其實挺巧的，現在找不到車伕，找乘客側面瞭解是個辦法。
趙晴分析了小順子的性格，說他活得更滑，懂得看眼色，會來事兒。
這可能是關鍵。
如果過度強調滑，可能會演得奸猾。
而忽略小順子作爲底層年輕車伕應有的艱辛，純樸和與祥子相似的時代悲劇性。
如果他把角色演得過於世故，可能會偏離劇本中該角色可能具有的複雜性和立體感。
當然，這些都只是他自己的推想，真假無法確定。
三人的建議本身各有見地，也具備可討論的空間。
它們既是真知灼見，可如果孤立看待或過分強調某一點，也確實有可能將表演引向某種偏差。
沒有占卜籤文的提示，他也不會多想。
還有另外一種可能，就是三人純好心。
而陳墨，正是看見他們與自己交談，才故意視而不見。
換句話說，陳墨或許根本不需要同夥。
陳墨只需在適當的時機，表現出跟他們關係很好。
讓他產生懷疑，陷入精神內耗。
畢竟兩人之間是競爭關係，爲了獲得角色，用什麼手段都是可能得。
想到這裏，張祁麟感覺有些頭痛。
太難了~
張祁麟不想費腦子了。
他凝神靜氣，咿D心神。
天衍羅盤出現在眼前。
他心中默唸：
“每日小卜，在交流角色經驗的這些人，我可以相信誰？”
羅盤上光華流轉，籤筒表面符文閃動。
籤筒中飛出幾支玉籤。
【孫振海擅長觀察生活……】
【……】
張祁麟抱着期待看向籤文，結果籤文只給三人喜好和特點。
最後還是要靠他自己來分析。
這時，電話鈴聲響了。
張祁麟拿起來，一看是孫宇打來。
他接了起來問道：
“阿宇，有什麼事情。”
“麟哥。我已經聯繫好了幾家雜誌，包括《時尚先生》、《人家》……”
聽着孫宇報着雜誌的名字，張祁麟那裏突然冒出一個想法。
第83章 藝術上的追求不同
張祁麟打斷孫宇的話：
“這些都能配合我拍攝嗎？”
“當然，我都跟他們談好了。”
“我想拍攝民國風的主題，要有了解那個時期京都文化的人現場指導。”
“啊~麟哥，需要這麼麻煩嗎？”
“我正在參與院裏《駱駝祥子》話劇排練，微博方面也在跟蹤報道，如果雜誌能配合這個主題拍攝，等話劇正式演出的時候，雜誌的銷量應該也會更好。”
孫宇在電話那頭思索了片刻：
“麟哥，你這想法不錯，不過要找了解民國京都文化的人現場指導，這事兒得費點工夫。”
“但既然對雜誌銷量有幫助，他們應該會願意配合，我馬上跟幾家雜誌溝通一下，看看哪家願意配合。”
“這事兒你要儘快，最好這一兩天之內就敲定，一定要找真正懂行的人，這對我理解和塑造角色很關鍵，”張祁麟認真地叮囑道。
“這麼趕啊？那我儘快聯繫，”孫宇說道。
“好的，等你消息。”
掛了電話，張祁麟舒展了一下身體。
他的想法很簡單，既然難以分辨，那就不去分辨了。
籤文中也說了，讓他專注自己。
那他就利用其他渠道，找到熟悉那個時期的人請教，這樣就不會被人影響了。
次日下午。
《駱駝祥子》劇組排練廳。
“小順子，慌什麼？車份兒沒交成，心裏是虛，但腿腳別那麼飄。”
“情緒給得太滿，收一點，留白。”
每一次指正，張祁麟都立刻點頭，認真回應：
“明白了，導演。”
“好的，我再注意。”
他沒有試圖辯解，也沒有流露出新人在大庭廣邢卤恢刚木狡取�
他用自己理解的真實感去貼近那個角色。
但他也清楚，距離導演的要求，還差得很遠。
想要演出那個時代人物的真實感，他需要儘快找到熟悉那個時代的人。
幫他喫透這個角色，而不是隻演個皮相。
不久之後，他有一次被叫停。
古威導演走到臺邊，指着他剛纔的動作：
“你躲避劉四爺虛踢的那一下，幅度太大了，小順子機靈，不是跳開，是像泥鰍一樣滑開。”
“重心要低，腳底下快，但上半身晃動的幅度要小，顯得他應對這種場面遊刃有餘，你剛纔那一下，有點慌，不像混熟了車廠的老油子。”
張祁麟聽完古威導演的話，語氣諔┑卣f道：
“古導，我再試試。”
說罷，他退回原位，深吸一口氣，調整好狀態。
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