作者：杏子與梨
“繪畫的氣韻也是相同的。”
“如果油畫的氣質和國畫的風韻，無法完全的氣息相通，那麼，就像是由一個華夏的畫家和一個威尼斯畫派的畫家，沒有事先通過氣息，打過商量，各畫各的。”
“畫出來的作品難道能夠被叫做是東西合璧的氣韻融合之畫麼？”崔小明盯著顧為經的眼睛。
“不能。”
顧為經點頭贊同。
對方的確是一個很懂行的人。
崔小明提出的問題，恰恰便是顧為經第一次嘗試畫那幅《陽光下的好吖聝涸骸返臅r候，所遇到的問題。
不管是最後的作品，還是創作期間的“畫感”都十分的割裂。
那不是一張兼具東西方氣韻之美的融合之畫，那只是把半幅油畫和半幅國畫，在畫家筆下，用外力強行拼貼在了一起。
印象派，新體畫、莫奈、雷阿諾，朗世寧，吳冠中，趙無極……
在這條東西融合的路上做出探索的前輩大師，他們每個人的境遇不同，教育背景不同，生活的環境與時代都不同。
唯一相同的則是，他們都像是海綿一樣，如飢似渴的吸收著兩種藝術理念的精華。他們前半生耗費心血將其在心中融匯貫通，艱難的邁出第一步路，然後再用剩下的半生，在這條路上行到遠處。
此般過程，此般經歷，才有了展臺那些讓遊客忍不住駐足停步的作品。
這哪裡是像買彩票一樣，隨便在畫布上摸索一通，就能畫出來的呢？
“對，為經，當然不能。”
崔小明笑著點頭。
他喜歡顧為經的這一份諏崱�
“問題恰恰就出在了這裡。”
在露出了無數次溫和無害的笑容之後，崔小明終於露出了他的獠牙，“你的那幅畫我看過，表面看上去很棒，看上去很漂亮，但畫面的核心是割裂的。”
崔小明今天遇上顧為經，勉強能算半個巧合。
可他此刻能說出這樣一番話，可不是巧合。
巧合？
巧合是庸人用來逃避不幸的託詞，崔小明只相信好邭獠粫钾撟龊贸渥銣蕚涞娜恕�
這番話……崔小明早就準備好了。
今天他遇不上顧為經。明天，後天，他總是能夠找到一個恰當的時機，把這些話對著公眾丟擲來的。
當然。
最好的機會其實是昨天晚上，對著《油畫》雜誌視覺藝術欄目的主理人安娜·伊蓮娜小姐說。
吳冠中先生不光在華夏，在新加坡以及整個亞洲藝術領域，都有很大的影響力，關於吳冠中畫作的解讀，關於他的作品與吳冠中作品之間的關聯，崔小明的腹稿早就打好了。
讓父親母親幫他反覆把過了關。
崔小明原計劃是拿去在安娜面前展現自己的，專訪他不敢想。
要是能換到《油畫》雜誌撰寫評論文章的時候，順帶著提上他一兩句，那就再好不過。
昨天他話剛剛起了個頭，伊蓮娜小姐就抬手讓他閉嘴了。
“放在今天這樣的場合，倒也不錯。”
崔小明才不怕顧為經和他談論吳冠中的繪畫技法。
崔小明可是真真正正，下了苦功，研究過吳冠中的畫的。
而且。
更重要的是——
“從魚是藝術之靈”到“點線面的內涵”再到他的畫筆中蘊含著“阿富汗的群山。”崔小明現在的每一句話，每一個單詞，都經過千錘百煉，事先還經過了專業學者的修改。
他這話原計劃可是說給伊蓮娜小姐聽，並爭取初次見面，就讓人家留下深刻印象。
他要求的標準自然也是，即使是《油畫》雜誌的那些資深藝術評論家，聽上去也挑不出來太多毛病。
讓安娜都一耳朵聽不出來錯的言辭，他顧為經能聽出來問題？
他配麼。
他怎麼可能配。
兩個人一個是下意識的臨場反應，一個是為此不知提前打過多少篇腹稿，崔小明自然能碾壓對方。
越是談論下去，對面這傢伙就會越是露怯，言語就會越顯得蒼白。
這也是顧為經沒經驗。
畢竟，他沒有崔小明的家境，沒有酒井勝子從小到大的耳濡目染，他是第一次來到這樣的場合。
老楊提前提醒過顧為經，這些天在展覽現場要低調一點，小心一點。
要是有非組委會官方邀請的記者詢問他問題，能避則避。
若是有個老成持重的經紀人跟在顧為經身邊，現在肯定要跳出來打圓場了。
不。
要是老楊這種絕世“油”物，跟在顧為經身邊。
這場對話根本就沒有任何可能性發生。
早在崔小明前來搭話的時候，楊德康就已經從石頭裡蹦出來，笑呵呵一屁股把崔小明油到一邊去了。
拜託。
名利場，是非地。
連非官方記者的採訪，都要提個小心。這種關於藝術道路，藝術風格之爭的辯論，小夥子，你哪裡敢亂應承啊！
討論的好，不贏房子不贏地，未必會有什麼特別大的好處。
一個應付的不好。
什麼顧為經藝術格局境界不如崔小明啊，什麼崔小明指點教導顧為經畫畫啊……藝術市場賣畫賣的是名氣，人家用這個資歷，直接吃你一輩子的，還有口難辯的那種。
顧為經依然不吭聲。
他只是繼續盯著展臺上的作品出神。
這幅姿態落在崔小明的眼中，又是一幅被他的言辭給震住了，連想要爭辯都不知道該如何開口的模樣。
崔小明都有點可惜，他這些金玉良言給顧為經這種人白白的聽了去。
呵。
崔小明找上顧為經，固然是沒安什麼好心。
他剛剛那些話，倒還真的算是發自肺腑的好話。
還是那件事——剛剛的話，有很多，原本是想要私下講給伊蓮娜小姐聽的。
忽弄顧為經這種人，也許很容易。
可崔小明要是敢拿一些假大空的套話去糊弄安娜，那真的是不知道馬王爺有幾隻眼了。
“何為繪畫的骨架？我想，吳冠中先生已經用這樣的一幅傑作，很清晰的講給了在場所有遊客聽了。”
“它是點，它是線，它是面。”
“點，連點成線，移線成面。任你是東方的國畫也好，任你是西式的油畫也罷。點線面都是夠成一幅作品最為基礎的元素。它們所有繪畫作品共同的起點與終點。”
“在點、線、面之上，油畫與國畫水陸同源，殊途同歸。一幅氣韻相通的融合之畫，應該是在點線面這個基礎原素之上，就注入了兩種藝術思想的活力。在這個基礎之上層層堆疊……”
這也是崔小明和顧為經藝術風格的區別。
在崔小明的心中，朗世寧的繪畫風格更多的為了要照顧清朝王室的審美，將西方傳統油畫技法和中國傳統國畫技法相融合。
而他自己則要走的更遠，觸及到了藝術的最基礎的元素。
“倒讓你撿了個便宜。”崔小明心中譏笑。
這些金玉良言。
換個場合，顧為經拿著多少錢來換，他也不會教給對方。
……
不提崔小明的得意。
落到外人眼中，兩位年輕畫家之間，短暫而精彩的爭論，又是另外一番值得琢磨的意味。
特別展廳裡的場面，都有點談不上爭論了。
爭論得有“爭”。
有來有往，唇槍舌劍，才叫爭。
顧為經和崔小明之間的對話，幾乎是崔小明一直在說，顧為經一直在聽。
崔小明對各種繪畫理論，各種美術思想脈絡，信手拈來，談起話來沒有任何停頓。
顧為經那裡只是沉思，靜立，偶爾微微點頭。
這個年輕的男人身上有一種範兒——
身材纖瘦的一個小夥子，展廳裡日光般湹难a光燈的餘暉灑在他的黑色的髮絲，抿在一起的嘴唇，還有領子上的那一粒的金屬的紐扣，映襯出不同色澤的光繪。
他人靜靜的站在那裡。
身上的一點光澤，卻在以亞洲人的角度來說，稍為有一點點蒼白的皮膚上游動、變幻。
顧為經身上的散發出來的氣息，和前方展臺上所擺放的那幅《水鄉人家》的畫作很像。
色光在溕漠嫴紲色的皮膚之間流轉游移，有一種天然的靈動氣息，一種天然藝術的氣息。
普通的遊客沒有那麼多專業的解讀，用最湴椎睦斫猓赫古_上的《水鄉人家》擺在哪裡，擺在博物館防彈展櫃中，擺在嘉士德的拍賣臺上，擺在公交站臺的櫥窗宣傳欄裡，哪怕是擺在田間農舍的糞筐之上。
所有人看到那幅畫的人，可能都會忍不住的覺得，那大概是一幅好的作品。
水平有多高不清楚，但“像是”一幅藝術品。
而顧為經站在哪裡，走在樟宜國際機場的候機大廳裡，站在佛萊士酒店宴會廳外的陽臺邊。
哪怕像這樣，簡簡單單的站在展櫃旁。
所有人看到顧為經的人，可能都會認忍不住覺得，他水平多高不清楚，但——看著就“像個”藝術家。
和崔小明比起來，崔小明的五官要更加漂亮，立體一些，可顧為經會更“美”。
漂亮與美的區別，就體現在這裡。
但看著好看沒用啊！看著像藝術家也有沒用，你得有真材實料。崔小明明顯完全把顧為經從談吐和見識上壓制住了。
顧為經的表現未免讓人有些恨其不爭。
兩個人這幅模樣，不像是有什麼融合畫的“大道之爭”，而像是崔小明身為前輩，在指點管教後輩。
所有看到這一幕的人，心中都有一個相似的念頭。
兩個人都是本次獅城雙年展主辦方請來的參展畫家。
就算不懂行的人，也知道，以這麼年輕的年紀就能參加這個等級的國際雙年展，肯定是很厲害很厲害的事情。
就算是不懂行的人，卻也明白。
兩個人爭論能爭論成這個樣子，大概……這個叫胸口掛著“顧為經”的年輕男人，確是不如那邊的崔小明。
……
可能是顧為經自己也認輸了。
他聽完崔小明的理論，沉默良久，竟然沒有說出任何反駁的話語。
顧為經終於看夠了眼前的《水鄉人家》，把頭扭過來望向崔小明。
“說的好。真的很好。”
“關於這幅畫技法結構的見解……我不如你。”他慢慢的說道。
就這麼認了！
就算崔小明知道只要談到吳冠中，他就輸不了，可顧為經的回答還是讓他驚愕了一瞬。
這贏的也太簡單了吧？
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