作者：杏子與梨
老楊癱在椅子上，大口大口的喘著粗氣，舌頭彷彿都要吐出來了似的。
“嗯？”
曹老爺子經歷多了大風大浪，哪怕在這樣的情況下，面色依舊平靜如常。
他沒被安娜嘴裡石破天驚的訊息驚呆，反而注意到了自家助理的反常。楊德康四十歲，固然像所有油油的中年人一樣，難逃高血脂，脂肪肝的宿命，好在大多數情況下蹦蹦跳跳的蠻活潑的。
突然怎麼了這是？
老楊竟然連曹老先生都顧不上理了。
楊德康躺在椅子上，心痛得帕金森都要犯了。
“噫，中了，大爺我中了，大爺我猜中了……大爺我猜中了！我就知道！”
我了個去！
他顫抖的手拿自己的手機。原來，他竟然曾經離財富自由這麼近過，他楊德康竟然離撿到這個史詩級巨漏，離《油畫》雜誌的終極寶藏，離他的數錢數到手抽筋的美好生活，只有一步之遙，卻又擦肩而過。
他不貪心。
達芬奇存疑的《救世主》賣了5個億，而就算是抹零減半，照著腳脖子砍，那也是幾千萬刀啊。
他彷彿看著自己的辣麼大的一隻遊艇，那艘“泰坦尼克號”飄蕩啊飄蕩。
“酷喳”一下，就撞到冰山上沉沒掉了。
老楊痛啊。
有無形的淚水彷彿從他扭曲的面頰上流下來了。
……
就在曹軒座位的另一邊，隔了幾個座位處，無形的冷汗彷彿從劉子明的額角上流了下來。
我了個去。
竟然還有這事？
儘管沒有像老楊那樣失態的差點抽過去，向來風情雲淡，有什麼事情都內斂的藏在心裡，外表不溫不火的劉公子內心的震撼絲毫不比老楊來的少。
震驚是相似的，不同在於，他們兩個人的心中震驚的來源剛好完全相反。
老楊有多心痛，多後悔。
劉子明就有多慶幸，多後怕。
聽到安娜說，K.女士的真名叫做卡拉·馮·伊蓮娜的那一瞬間，老楊感覺錯過了一個億。
自家的大遊艇眼睜睜的撞在冰山上沉掉了。
劉子明的感覺則是他買好了一張泰坦尼克號的船票，在登船的前一天晚上，他猶豫再三之後，撕掉了那張船票，幾天之後，他喝咖啡的時候在報紙上讀到郵輪在那場航行裡撞上冰山，在大西洋接近零度的冰冷海水中沉入海底的訊息。
你端著咖啡僵在原地，一遍又一遍的反覆讀著報上的頭版頭條，整個人都像是從刻骨的冰冷海水裡重新爬回了溫暖的人間。
劉子明從巴頌手裡搞到那些材料時，他完全沒有預料到，這邊還有這事兒在等著他呢。
桌子上擺著個調味瓶子，標籤沾染上了墨水。
劉子明原本以為那個瓶子是顧為經，既然有吃壞肚子的嫌疑，穩妥起見，還是丟進垃圾桶放心。
見鬼。
搞錯了。
那標籤底下的名字寫的不是“顧為經”，是《油畫》雜誌社還有伊蓮娜家族，而他，差一點就偷偷自己在瓶子上給寫了個“砒霜”上去。
劉子明其實非常能理解此刻亞歷山大心中懷疑整個世界的絕望感受。
差點。
他們兩個就一起了。
而且裡面性質還不一樣，亞歷山大只是跑來搶那幅畫的署名權，劉子明則是想說這事兒壓根就是假的。
媽耶。
他剛剛還想，真到了那步，要是他手中的材料一發，可能伊蓮娜家族也根本不會和顧為經站在一起。
歸根結底。
還是那幅《人間喧囂》打動了他，所以他高抬貴手，選擇和對方和解，放了顧為經一馬。
臺上安娜嘴裡那個“卡拉·馮·伊蓮娜”的名字一齣，劉子明就明白，完全不是一碼事。
他不是選擇和顧為經和解。
他是選擇和自己和解，高抬貴手，放了自己一馬。
要是劉子明選擇那麼做了，都不是顧為經那邊的問題，也不是會不會得罪酒井一成的問題，他這直接是抄著刀子奔著和伊蓮娜家族和《油畫》雜誌社不死不休A上去了。
劉子明離這個深淵巨坑近得只有一步之遙，卻被自己神奇的走位步伐走開了。
擦肩而過。
否則的話，伊蓮娜家族就是砸鍋賣鐵也會把這事兒完完全全的查出來，調查到底是誰發的資訊，其中又有怎樣的複雜內幕。
劉子明是有錢，是慷慨，是豪爽。
他是給了巴頌25萬美元，正常好幾倍的行情價格，要他乖乖的閉嘴，為了老師，為了師門的清白，他願意花這個錢。
劉子明已經足夠重視這件事了。
這個價格貴的另人髮指。
然則對於伊蓮娜家族來說，這錢，也就是九頭牛身上的一根毛。別說25萬美元，為了卡拉，為了伊蓮娜家族或者《油畫》雜誌的清白，就算是250萬美元，就算是2500萬美元……考慮到布朗爵士那個繆斯計劃投入的錢。
搞不好兩億五千萬美元人家都是會砸的。
世上沒有不透風的牆。
朋友。
劉子明是就算不混藝術圈，照樣也是富家翁，可意義不一樣。
他不乎伊蓮娜家族的看法，他也要在乎老師的看法。
劉子明是覺得，就算有些風言風語，唐寧這種性格，她也是天生的懷疑物件和背鍋俠，沒準都不屑於解釋一句。
但人家師妹唐寧只是狂，只是張揚，不是傻「嗶——」。
一口小黑鍋，讓她背了也就背了。
可這不是掉黑鍋，這是天上往下掉隕石了，不，這是月亮砸下來了，人家才不背呢。
發燒了。
如題。
第862章 伊蓮娜小姐和顧先生再談《雷雨天的老教堂》
臺上的女主持人輕輕的拍了三下手掌。
有雜誌社的工作人員自後臺之上提上了一隻手提箱，五十釐米長，七十釐米寬，厚約一個骨節粗大的男人把手掌立起來的高度。
它通體由胡桃木製成，外面包裹著黑棕色的皮革，上面有三把閃著銅鏽光澤的搭扣。
它沉甸甸的佇立在眾人的目光之中，看上去極有厚重的年代感。放在舞臺上宜家風格的暖色調的沙發和茶几之間，有點像是LV在紐約曼哈頓中心新建造的總部——那座在四周暖黃色大樓間建造的奇怪建築，外形仿造公司在十九世紀下半葉推出的一款曾風靡歐洲的旅行箱，造形和這隻箱子幾乎一致，只是安娜手裡的這隻上面沒有那麼多Bling、Bling的星形雕花裝飾。
“紳士們，方便幫個忙把它立起來麼？”
安娜握住箱子的把手。
坐位上離她最近的羅辛斯和古斯塔夫博士立刻一人伸出一隻手，屁顛屁顛的幫主持人把箱子立起來了。
“這是卡拉女士當年進行遠行的時候，所使用的旅行箱？”
博士看著明顯不像是這個時代產物的皮箱。
“挺大的。”
“是的，所以這種箱子一般當時都是由同行的伴侶幫忙拿著的。”安娜頷首，“卡拉那次壯遊，同伴還包括著她的兩名貼身女僕和一名侍從。”
安娜當著幾位嘉賓的面，指尖剝開箱子上的銅搭扣。
“當我第一次在《亞洲藝術》上看到那篇論文的時候，我幾乎不由自主的在腦海裡跳出了卡拉這個名字，想起了她在一個半世紀以前的那次具有成年禮意味的旅行。一般十九世紀，年輕的貴族女性以十幾歲時成年舞會，正式進入社交圈標誌著自己的成年。那次旅行開始的時候，卡拉25歲左右，在我心中……這才是她真正的成年儀式。”
“在那次旅行裡，她跳出了過往的社交環境，失去了以往的身份。從巴黎到伊斯坦布林，從伊斯坦布林到凡湖，在凡湖經由德黑蘭抵達馬仕哈德，然後又轉向印度……”
“那是那個時代經典的橫穿中亞的經典旅行路線，也許也是唯一的。”
“《八十天環遊地球》式的偉大冒險。”博士稱讚道。
“應該沒有那麼的驚心動魄，也沒有那麼多戲劇化的衝突，我會把這稱之為一種公路片式的故事。一個年輕的女孩，忽然跳上了一列火車。卡拉的這次旅行並沒有爭得過家裡人的完全同意。直到她的火車駛離巴黎的時候，她的父親還以為她的目的地是日內瓦呢，然而，她沒有在那裡下車，只是留給了家人一封信……”
“我一直都在想像著，卡拉是出於一種怎麼樣的想像，開始的那次旅行。她在計劃這次的旅行的時候，她的內心是怎麼想的呢？當她登上歐洲之星列車的時候，她是富有的伯爵小姐，當她下車的時候，走在街頭……在一個完全陌生的國度裡，沒有人認識她。她可能是任何身份的任何人，本地商人的妻女，流亡者——”
“在卡拉的這場旅行的二十年以後，凱倫·布里克森女男爵乘上了船，她乘上了船，前往肯亞的種植園，並在那裡寫出了《走出非洲》。在四十多年以後。阿加莎·克里斯汀登上了東方快車，前往中東，在阿勒坡著名的巴倫酒店裡，寫下了《東方快車謿浮贰Ｕ堅试S我冒昧的將這三個名字放在一起。”
“卡拉。”
“凱倫。”
“以及阿加莎。”
“你覺得這裡存在一種創作的脈落麼？”顧為經詢問道。
“是的，我覺得這裡面有一種隱性的脈絡。”安娜點點頭，“印象派油畫，文學偵探小說以及文學性寫作……三者彷彿是三種完全不同的載體，但又都關乎於旅行。”
“正如我所說的——公路片情節。在旅行中，過往的身份失去了意義，它只關乎於起點和目的，關乎於你想要在旅行裡看到什麼，以及你又真正的看到了什麼。”
“我會說……THE GREAT GAME。”
安娜用了一個歷史學詞彙來作巧妙的一語雙關。
“在政治學上，這個詞被稱為大博弈。印度，中東，高加索。卡拉的旅程有很長的路線，都在英國或者沙皇俄國的控制區裡。兩家老大帝國當時一個佔領著地球上六分之一土地，另外一個則是四分之一。它們在中亞的廣闊的地域你爭我奪，進行著漫長而複雜的政治博弈。”
“卡拉則完全目睹了這一切，這些戰爭和暗流就發生在她的眼皮底下，她的身邊。與此同時，這場旅行本身，也是她和伊蓮娜家族的一場博弈。”
“事實上，在那個年代，這種視角下誕生的作品往往會充滿著西方社會對於東方社會的想像。有些人是有意為之的，有些人是無意的，吉卜林、康拉德的那些作品就不去說了。就算像阿加莎·克里斯汀的那些偵探小說，或者古斯塔夫博士所提到《八十天環遊地球記》，它們當然都是文學歷史上極為重要的作品，甚至是科幻小說的開山鼻祖級別的作品。”
“但反過來說……你說這是不是一種歐洲中心主義思想？一種異域的他者文化？”
安娜笑了笑，自問自答。
“當然，當然，是的。”
“我們可以說這些著名的創作者們難以逃脫時代的侷限性，可以說他們不是有意為之，更像是一種無意識的夢囈。但他們這樣長期生活在歐洲大陸最精英階層的人，多多少少肯定也受到了帝國底色的浸染。”
“那些做為主角的歐洲紳士們，一個一個都是斯文，理性，文明且非常精緻體面的，無論是大偵探波洛，還是富有冒險精神的福格先生。相反，那些故事的發生地，埃及或者印度，南亞的大城市或者尼羅河畔。則極為野蠻、落後起碼說，帶著強烈的神秘色彩的。凡爾納小說裡最經典的模式，就是一個體面紳士，通過文明且科學手段，坐在熱氣球上飛過來，靠著最新式的科學成果，拯救了一個水手，一個新大陸的冒險家，一位被野蠻人部族俘虜且歷經折磨的傳教士。”
“比如《八十天環遊地球記》裡，福格先生在印度拯救了被要求為丈夫殉葬一起燒死的阿嫵達夫人，並最後迎娶了對方。”顧為經說道。
安娜搖搖頭。
“這件事要分成兩點看，首先，在這個特定情節之內，把一個女人活活燒死，強行讓她為自己丈夫殉葬。這當然是一種極端殘酷，極端不可接受，不可容忍的陋習，怎麼批判抨擊也不為過。去救她，當然是極為勇敢且高貴的行為。”
“另一方面。跳出劇情以外，這個故事本質上就是一個傳統的敘述故事。冒險家在哪裡隨便一轉，當地的女人就愛上了他。這樣的注視視角里本質上所隱含著的對殖民暴力的淡化處理，是值得注意的。”
安娜手指撫摸著箱子上的真皮紋理。
“如果我沒有記錯的話，我記得凡爾納先生在介紹阿嫵達夫人的時候，反反覆覆的強調，她雖然是個東方女人，是印度人，但從小接受的就是完整的英式教育——無論言談舉止還是禮儀文化，任誰來看，都會把她看成是真正的歐洲人。”
“那麼刻薄一點，就可以引申出一種推論和想像——福格先生的旅途裡，他只遇到了一次這種事情麼？他拯救阿嫵達，是因為他真切的感受到了對方的痛苦，還是因為，他覺得對方是和自己一樣的‘文明’人，所以她值得被拯救？”
伊蓮娜小姐發動了她的專屬銳評。
巴黎墓園裡的凡爾納先生，要是聽到這麼刻薄的評論，估計要被刺的從七尺之下的棺材中爬出來了。
“好了。”
安娜輕笑了一下。
“不要苛責刁難儒勒·凡爾納了，我相信他並不是有意為之，只是人們總是很難超脫於時代之外的。我個人很喜歡他的作品，那種童話一樣瑰麗的想像力。”
伊蓮娜小姐把咯、咯亂抓的骨頭架子重新安撫回地下埋好，這才繼續說道。
“我提起這件事情，不是想以現代的眼光重新調難當時的那些創作者。”
“我想說的是——”
“與之不同，卡拉的畫，卡拉的旅行，她則提供了另外一個完全不同的敘事視角。古斯塔夫博士把卡拉的旅行稱呼為《八十環遊地球記》式的偉大的冒險。然而，就我個人來看，這並非是一段女福格去把‘阿嫵達先生’從火堆上救下來，然後喜結連理式的旅行。”
“她截然相反。”
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