重生大畫家，有系統就是任性 第476章

　　姜哲在觀賞天頂畫的同時，聽着弗朗西斯卡講解一些藝術史上的趣事。

　　他想起之前看到，梵蒂岡博物館大門上有米開朗基羅和拉斐爾並排的雕像。

　　不知道米開朗基羅泉下有知，會是心情。

　　當從各方面瞭解天頂畫的創作過程後，姜哲很想知道，米開朗基羅在完成這幅作品的過程中，有過哪些心理歷程。

　　他再次抬頭，看向天頂的主題——創世紀。

　　這個教堂裏面有一個柵欄，把人們可以站立的位置，分爲兩部份。

　　弗蘭西斯卡說，這個柵欄在米開朗基羅創作天頂畫之前，就已經有了。它的作用是把普通信泻蜕衤毴藛T隔開。

　　當時的普通人是沒有資格穿過這道柵欄的。

　　現在，遊客參觀的時候可以在兩邊走動。

　　姜哲站在原本神職人員的空間，也就是比較寬敞一邊，抬頭看天頂畫，發現正對着的畫面，全是神蹟，創造光，創造日月，創造世間萬物。

　　他又走到原本平民的一邊，抬頭看，正對着的畫面內容，全是災難，被逐出伊甸，大洪水等等。

　　姜哲很好奇，米開朗基羅是不是有意這樣安排。當然，他沒有去問弗蘭西斯卡，畢竟這裏是教堂，有些話還是不說爲好。

　　不過，他越發覺得米開朗基羅的膽子很大。他在畫中，將自己畫成了一張人皮（面貌惟妙惟肖，而拎着他這張皮的正是他當時的教皇。

　　姜哲感慨，天才的藝術家，其性格也絕對不普通。

　　西斯廷這裏除了米開朗基羅的作品，還有很多精美藝術品。

　　姜哲不想放過任何一個觀摩的機會，儘可能的讓系統記錄，並且近距離去感悟，希望能夠尋找到啓發，突破自己現在的狀態。

　　觀摩的時間，一再拖延。

　　看完西斯廷的藝術作品之後，弗蘭西斯卡又帶着姜哲返回入口，觀摩通常被忽略的三幅作品，一幅梵高的，一幅卡拉瓦喬的，一幅是拉斐爾的。

　　姜哲看過所有對外展示的作品又補上，不僅如此，還特意體驗去米開朗基羅經常走過的階梯，爲此，還花了一點錢。

　　弗蘭西斯卡幫姜哲聯絡，陪他體驗大師經過的階梯。

　　姜哲在階梯上走的很慢，儘可能的做接觸，想像當年米開朗基羅經過這裏的場景，另外也希望能夠觸發獎勵。

　　可惜，直到遊覽已經結束，也沒聽到提示音。

　　今天，已經來不及去觀看大教堂。

　　不過，姜哲安排的時間很充足。

　　他請弗蘭西斯卡喫晚飯，表示感謝。

　　在一家餐館品嚐美食的時候，弗蘭西斯卡問道：“我看你回來的時候，買了一些畫具。是想在這裏寫生？”

　　羅馬也有美術學院，購買畫具非常方便。

　　姜哲說道：“我聽你說了很多的文藝復興時期大藝術家們的故事，很想畫幾幅表現他們故事的作品。”

　　“是嗎？很多畫家創作過這些題材，我很想看看，你來創作，會是什麼效果。你想畫哪些內容？”弗蘭西斯卡問道。

　　姜哲放下酒杯，慢悠悠的說道：“初步想到的題材，是米開朗基羅做畫的場景，以及他與拉斐爾對修復石雕的爭論。”

　　弗蘭西斯卡笑着說道：“我有一些相關資料，可以送給你，希望會對你有所幫助，不過，你要等一等，我回威尼斯後，把這些資料寄給你。”

　　“非常感謝。”晚飯後，兩人各自休息，約定明天早晨，去參觀大教堂。。

　　姜哲回到自己的房間，與家人朋友通電話後，就用水彩和速寫的形式，記錄今天的收穫與構想。

　　今天的參觀過程，沒有觸發新的任務和獎勵，他依舊很有感觸。

　　近距離觀摩原作所收到的啓發，不是觀看印刷品能比擬的。

　　他先把一些感悟用畫筆再現，然後開始描繪對幾位大師創作場景的構想。

　　今天的參觀，他收集到大量素材，但在創作草稿時，沒有受前人作品的影響，而是根據自己的想象，描繪幾位藝術大師與吸引配角、場景等等。

　　桌子上，慢慢逐漸積累起十幾幅的短期作品。

　　第二天，姜哲和弗蘭西斯卡爲了減少排隊時間很早就出發去大教堂。

　　兩人來得早，只等了很短時間，就進聖彼得堡大教堂廣場。

　　姜哲首先注意到，廣場中豎着一根方尖碑。

　　弗蘭西斯卡給姜哲解釋，這個方尖碑見證過聖彼得的死刑。據說，這個方尖碑是古埃及人造的，被古羅馬人作爲戰利品搶來。

　　她發現姜哲對宗教的知識興趣不大，就在講完聖彼得的相關知識後，指着教堂正面屋頂上的一排雕塑，開始介紹。

　　姜哲邊聽邊觀察。因爲角度與距離，無法看到雕塑細節，只能看個大概。

　　他發現，屋頂上的雕塑中，沒有聖彼得。

　　聖彼得的雕像，反而立在廣場上。

　　兩人走到大門正前方。

　　弗蘭西斯卡指着一扇門，告訴姜哲，教堂一共有五扇門，其中，這扇門，每隔25年會打開一次。上一次打開，是2000年。

　　參觀教堂有不同的路線，兩人選擇先看教堂內部的藝術品。

　　走進大門，來到寬敞的內部空間。姜哲，環視四周，所看到的最多的顏色是大理石的白色以及金色，還有折射的陽光。

　　無處不在的精美裝飾，讓內部空間異常華麗。設計者也利用折射的光線，成功營造出神聖感。

　　姜哲按照行進路線，走走停停，觀摩內部裝飾與

　　弗蘭西斯卡示意他停步。

　　姜哲停下腳步，就看弗蘭西斯卡指着他腳下，說道：“你注意看這種裝飾。”

　　姜哲低頭，發現腳下的裝飾石板，是一塊豬肝色的原石。“這有什麼意義嗎？”

　　弗拉西斯卡解釋：“這是一種非常稀有的石頭，叫做斑岩，古羅馬人用它來象徵財富和權力。”

　　姜哲觀察的時候，想起昨天參觀梵蒂岡博物館時，看到的文物。

　　“我們昨天，是不是看過用這種石材做的棺材？”

　　“對，這是羅馬皇室專用的。”弗蘭西斯卡說道。

　　姜哲覺得，大塊的打磨整齊光滑的石材，鑲在地上，可能是展示教廷的超然。

　　弗蘭西斯卡指着前方，說道：“站在這個位置，已經可以看到聖彼得大教堂的三件寶貝。”

第688章 ，三件寶貝

　　姜哲按照弗蘭奇斯卡所指方向看去，果然看到了被遊客圍繞的幾件藝術品。

　　教堂的展示方式比博物館更直白，遊客不用走迷宮，一眼就能全部看到。

　　姜哲選擇先看擺在側面的米開朗基羅的作品——聖殤也叫聖母蓮子像。

　　很多藝術家刻畫過聖母瑪利亞懷抱兒子耶穌屍體的景象。

　　姜哲觀看這件作品，首先被精美的雕刻震撼，然後發現，米開朗基羅把聖母雕琢的像少女，年齡特徵明顯比耶穌小。

　　不過，他沒有考慮米開朗基羅對此的解釋，以及其他藝術家的解釋，而是全神貫注的欣賞藝術品。米開朗基羅的構思，引起了各種各樣的猜想，這纔是是藝術有趣的地方。

　　姜哲注意聖母到衣服上掛着一根帶子，上面刻着一行文字。

　　他把文字內容唸了出來：“佛羅倫薩人，米開朗基羅雕刻。”

　　這時候，就能體會到多掌握一門語言的重要。

　　弗蘭西斯卡說道：“因爲米開朗基羅無意中聽到，有人將這件雕塑誤認成了另一個藝術家的作品，於是，一氣之下乾脆給聖母雕刻上加了一行文字。

　　當然，這件雕塑也成爲了米開朗基羅惟一一件簽名的作品。”

　　姜哲看過介紹，用欽佩的語氣說道：“當時的米開朗基羅，只有23歲。”

　　人物的結構，皮膚的肌理，衣服的質感，雕塑中的每一個起伏轉折，都是那麼美妙。看着雕塑，能感受到年輕的米開朗基羅的壓抑不住的才氣和野心。

　　弗蘭西斯卡說道：“這座雕塑是給當時的一個紅衣主教的祭壇設計的，因此，正確的觀看角度應該是仰視，而不是像現在這樣。因爲教堂重建，雕塑才被移到了這個單獨的空間。”

　　儘管不是最佳的觀賞角度，而且距離有些遠，但姜哲站在雕塑前，許久不願意離開。看着這樣的雕塑，他有了自己製作雕塑的衝動。

　　兩人離開展示雕塑的位置，接着去看三寶之一的貝尼尼青銅華蓋。

　　四方形華蓋，位於巨大穹頂的正下方。

　　姜哲二人圍繞華蓋，慢慢走動，仔細觀賞。

　　這裏所說的華蓋，就是看起來像個遮陽棚一樣的物品。在西方文化中，這是權威的象徵，經常出現於神龕或者寶座上。

　　華蓋的作者貝尼尼，在很多人的評論中，是可以和米開朗基羅相提並論的雕刻家。

　　聖彼得大教堂三寶中的兩寶，都是他的作品。

　　華蓋最顯眼是四根有扭曲花紋裝飾柱子，據說源自於耶路撒冷聖殿。

　　弗蘭西斯卡提醒姜哲：“你注意看這裏，三隻小蜜蜂的圖案，這是教皇的族徽，族徽加上兩把鑰匙，再加上教皇專屬的三重冠，就形成了教皇烏爾班八世的紋章，在柱腳處，一共鑲嵌有八個紋章，組成了一個有趣的變化。”

　　姜哲留意每個紋章上的雕刻，順時針繞着滑蓋走，發現臉的表情在逐漸變化。

　　“這是什麼含義？”

　　弗蘭西斯卡說道：“我不知道。曾經有人解讀，這是在刻畫人生，或分娩。你可以有自己的解讀。”

　　姜哲搖頭，這個真解讀不出來。

　　弗蘭西斯卡也沒糾結，她指着華蓋四周，說道：“這四面牆壁，本來是用來支撐穹頂的，但貝尼尼做了四個陽臺，存放四件聖物，分別存放朗基努斯之矛；耶穌十字架的碎片，這是從耶路撒冷找回來的；旅維羅妮卡面紗；最後一個是聖彼得的哥哥，聖安德魯的遺物。”

　　姜哲不瞭解這些所謂聖物，只記得在一些電影中提到過。

　　弗蘭西斯卡看到了姜哲的表情，就用很小的聲音說道：“隨着科技的進步，教廷也開始含糊，說象徵意義大於考古意義。”

　　聖彼得的第三件寶貝，就是貝尼尼爲教皇寶座，製作的巨大華麗的椅套。

　　姜哲觀看這件藝術品，首先感慨，貝尼尼爲一把椅子，居然能只要巨大的金屬外套。

　　這件作品極具戲劇性，黃金裝飾的背景雕塑，裝飾有許多天使的形象以及象徵聖靈的鴿子。

　　青銅澆築的椅套，由四位神職人員抬着。

　　他感慨貝尼尼創造力的同時，也有些懷疑，坐在這樣的椅子裏真的會舒服嗎？

　　回想看過的這三件寶物。從藝術的角度進行評判，米開朗基羅的作品無疑最好。貝尼尼的青銅華蓋其次，椅子套的效果最華麗，但是藝術性最差。

　　教堂內部除了三寶之外，還有很多可以觀看的藝術品。

　　姜哲在觀看的同時，也讓系統儲存相關的信息。

　　看完教堂內部空間，按照行進路線，兩個人通過一處大門，沿着樓梯登穹頂。

　　號稱世界上最大的穹頂，如果不上去看一看，用弗蘭西斯卡的話來說，就是白來了。

　　樓梯狹窄，走路時不得不小心翼翼。

　　隨着在樓梯中行走時間延長會，感覺憋悶，越來越累。

　　幸好，姜哲有系統的健康屬性加成，才能堅持。一起爬樓梯的弗蘭西斯卡，在姜哲的幫助下順利到達。

　　走出樓梯空間，眼前視覺豁然開朗。

　　姜哲看到，自己已經站在貼近穹頂的高處，俯視剛纔看過的教堂空間。

　　能站立的空間很窄，就是一條貼着穹頂的過道，儘管這裏有護欄，還是會讓人有腳底發軟的感覺。

　　姜哲轉身，近距離看着穹頂的裝飾畫。

　　穹頂佈滿用硬石石塊兒鑲嵌的作品。

　　看着這些作品，他回憶起曾經看過的資料，以及在列賓美術學院看到的類似技法的作品。聽說，在這種硬石鑲嵌工藝，還有很多工坊和藝術學院保留下來。

　　有時間要去看一看。

　　兩人在內部逛完，沿着路線繼續往上爬。

　　這段路的牆壁，開始變得傾斜，說明結體已經處於穹頂的內部，他們是在夾縫中往上攀爬。

　　兩人爬上屋頂平臺，來到這裏，可以眺望四周，看到西斯廷和梵蒂岡博物館，還以看到整個廣場。

　　“姜哲，從這裏看過去。”弗蘭西斯卡提示。

　　姜哲看向廣場，片刻之後，說道：“廣場的對稱佈局，像兩條擁抱的手臂。”

　　弗蘭西斯卡說道：“還記得聖彼得的兩把鑰匙嗎？佈局也像個鑰匙孔。”

　　姜哲再次讚歎建築師的巧妙構想。