作者：吃饺子蘸醋
“哈哈，不可能，這是我的珍藏了~”
玩笑中，阿湯哥掛斷了電話，心裏對張辰大爲滿意，同時又想起一個人——大衛·埃裏森。
在半年前的選角會議上，就是大衛·埃裏森向他們強烈推薦了張辰，這個富二代別看是個紈絝，但還挺有眼光的。
當時他指着《颶風營救》告訴所有人，這人就是當今最好的動作片導演，《碟中諜4》我們應該找他執導。
像《碟中諜》這樣的大IP，一般不會選擇大導演，因爲很容易造成成本暴漲。
不管是派拉蒙還是阿湯哥當時想的都是從剛冒頭的導演中挖掘，至於怎麼確認對方的能力，很簡單，看他以往的作品中表現出來的敘事節奏和鏡頭把控能力就好了。
這兩點沒問題，這個人就大概率是合格的。
本來張辰並不在備選名單中，但大衛·埃裏森強烈推薦，他們就拉片式的分析了《颶風營救》，然後張辰就進入了他們的備選名單。
這傢伙對敘事節奏和鏡頭的把控實在是太強了，這是在場所有人的共識。
《颶風營救》全片幾乎沒有廢鏡頭，尤其是那個兩分半的長鏡頭，好萊塢在這方面比他強的屈指可數。
節奏方面也很優秀，媒體對《颶風營救》的評價是全程無尿點。
大衛·埃裏森說的沒錯，這個人真的非常合適，唯一不合適的是價格。
那個時候張辰已經有了《環太平洋》和《2012》兩部代表作，屬於成名的大導演，如果邀請他加盟，片酬肯定不菲。
派拉蒙一開始出於成本考慮，沒有邀請張辰，等找了一圈發現沒有合適人選後，再回頭找張辰，對方卻因爲有自己的拍攝計劃，拒絕了《碟中諜4》，事情就這麼耽擱下來。
直到阿湯哥看了《白宮陷落》後，最終確定就是張辰，派拉蒙這才決定促成此事。
……
同一時間，大衛同樣在審讀劇本，他一眼就看出張辰劇本中的亮點：
“IMF解散，全員被通緝，靠廢舊設備單兵作戰”——這不是巧合，而是一種主動剝奪主角權力的寫作策略。
傳統特工片裏，主角總能背靠龐大組織：最新衛星實時定位、防彈西裝能擋子彈、總部隨時有人提供情報支援，觀性绫弧把b備兜底”的安全感喂熟，知道“主角光環”會化解一切危機。
但張辰偏要反着來：IMF沒了，昔日特工成了過街老鼠，通緝令貼滿機場航站樓，主角揣在兜裏的“高科技裝備”也並不是那麼可靠，在關鍵時刻居然掉鏈子。
這種“剝奪”是精準的——抽走觀辛曇誀懗５摹把b備安全感”，讓每一次行動都懸在“不確定”上。
身份上IMF變成了黑戶，再加上“沒了靠山、沒了裝備”的窘迫，讓每一次成功都帶着“絕處逢生”的重量。
可偏偏是這種“窘迫式戰鬥”，釀出了更紮實的爽感。
他們不靠槍林彈雨硬剛，不靠超能力開掛，靠的是“繞開硬牆走窄路”的智力逆襲。
迪拜塔與敵人接頭那一段真是太精彩了，分別扮演買家和賣家，李代桃僵，空手套白狼。
最後成功時，就連大衛這種閱片無數的人都不禁發出“原來還能這麼幹”的感慨，這種智鬥環節比單純的視覺刺激更有回甘。
更難得的是，劇本里每一場戲都踩着“任務-意外-突圍”的閉環走，沒有半分浪費。
比如迪拜段落，高科技手套居然在關鍵時刻失效，逃生用的消防水帶偏偏短了一截，追擊恐怖分子的時候，眼看就要大功告成，卻突然來了沙塵暴……
大衛知道，這些“小插曲”不僅爲了製造緊張感，還與主線緊密嵌套，成了“劇情加速器”。
大衛最意外的是張辰筆下的羣像戲。
好萊塢羣像電影不多，爲什麼？
因爲很難拍出彩。
但《碟中諜4》是個例外，羣像聚而不散，更難得是團隊配合不降智。
每一個角色都有技能分工和情感投射，讓“IMF小隊”成爲真正的主角，而非伊森·亨特的獨角戲。
……
幾天後
張辰返回洛杉磯的第二天，派拉蒙就牽頭舉行了劇本研討會。
華納的人，派拉蒙的人，阿湯哥等人分坐長桌兩端，目光緊緊盯着桌中央的投影幕布。
而張辰站在幕布前，手裏捏着激光筆。：
“我必須強調一點——電影裏每個高科技裝備，如磁力手套，都必須有‘故障時刻’，以增加戲劇張力。
例如，攀爬哈利法塔時手套突然失靈的情節，既符合道具邏輯，又強化了生死懸念。”
阿湯哥突然前傾身體，聲音帶着點興奮：“整部電影，我最喜歡的就是這段，太與胁煌藒
伊森爬到 70層，手套突然‘滋啦’一聲斷電，他整個人掛在半空中，只能用另一隻手去掰開關，指甲都要摳進玻璃縫裏。
這時候觀袝耄核苊介_關嗎？另一隻手套會不會也失靈？
之前看的特工片，裝備永遠好用，觀性鐩]懸念了。
你這故障設計，剛好把‘生死線’拉到最緊。”
張辰點頭同意：“關於《碟中諜》，我仔細思考過，如何與《007》《諜影重重》作區分，很簡單，就是反套路。裝備的反套路是第一步，第二步則是人物定位~”
張辰又切換到幕布上的人物設定圖，伊森亨特的頭像旁，原本“孤膽英雄”的標註被劃掉，改成了“團隊領袖”。
“伊森的定位必須變。”
他用激光筆圈出圖中伊森身邊的幾個角色：
“班吉是技術專家，搞笑擔當；
阿布是格鬥專家，武力擔當；
簡是團隊中唯一的女性，兼職情報分析；
以前伊森是‘孤膽英雄’，一個人闖龍潭虎穴，但這次不行，要讓他變成團隊領袖。
他不再是‘自己搞定一切’，而是團隊的大腦，做判斷，做決定，要扛着團隊的安危做事。
這樣一來，他的‘英雄感’會更厚重——不是靠單打獨鬥，而是靠判斷力和責任感。”
“那會不會削弱主角的高光時刻？”華納兄弟的發行提出疑問。
張辰搖了搖頭：“恰恰相反。比如沙塵暴那場戲，伊森要在能見度不足五米的沙暴裏，指揮團隊分頭找衛星接收器，自己還要對抗反派的追擊。他既要顧着隊友的通訊，又要應付眼前的危險，這種‘兩難’反而能讓他的領導力更突出。”
張辰看看腥耍骸叭绻蠹覍θ宋锒ㄎ粵]有異議，那我就接着說技術問題，這部戲，我想引入IMAX來拍攝。”
聽到提起IMAX，華納方面的人可太熟了，“諾蘭導演就特別喜歡使用這種技術，《蝙蝠俠》全程使用IMAX拍攝，IMAX在展現宏大場景方面的確很有特點~”
聽到對方如此評價，張辰也點點頭：“IMAX的 1.9:1的寬畫幅可以完美呈現塔體的垂直高度與玻璃幕牆的細節，觀猩踔聊芮逦吹桨缡痔椎募y路、玻璃反光中的城市全景，以及從 123層滑落時失重的真實感……
沙塵暴那場戲，IMAX可以更好的呈現沙塵暴的廣袤與車輛失控的混亂，讓近景中飛揚的木屑和車輛碰撞的金屬變形都極具臨場感。
同時，它對動作戲的呈現也有不錯的效果。
追車戲中車輛側翻、翻滾的長鏡頭，以及伊森與反派在沙塵暴中的肉搏，IMAX的細節捕捉能力都可以強化力量感。”
“沒問題，這方面我們沒有意見。”
涉及到技術，這是導演的權利，電影公司並不會過多幹預。
整場劇本審讀會開下來，參與的三方居然難得的都對張辰這版劇本非常滿意。
劇本幾天前就發給了他們，預算部門也針對性的給出了預算計劃表，製片成本居然高達1.45億。
這不奇怪，幾年前的《碟中諜2》成本都1.25億了。
這只是製片成本，而不是總投入。
總投入指的是製片成本+宣發成本。
好萊塢商業大片的宣發成本通常爲製作成本的 50%-100%，《碟中諜 4》作爲全球發行的 IP大片，宣發投入較高，按製作成本的 80%測算，估算約爲 1.16億美元。
那麼總投入（製作+宣發）約爲 2.61億美元。
全球票房中，約 50%歸影院（放映方），10%歸發行方（服務費），剩餘40%左右爲製片方可獲得的分賬收入。
若僅依靠票房回收成本，需滿足：
製片方分賬收入=總投入（2.61億美元）
則所需全球票房=總投入÷製片方分賬比例= 2.61億÷ 40%≈ 6.5億美元。
這片子原時空的全球票房是6.9億美元，光靠電影票房已經達到了盈虧平衡，甚至還有得賺，這其實非常難得。
更多的大片，光靠票房是無法達到盈虧平衡的，都得靠非票房盈利來找補。
在好萊塢，大IP電影項目，票房盈利只佔總盈利中的30%-45%，連一半都不到，大頭其實是非票房盈利，不然你一部大片動不動一兩年的製作週期，好萊塢六大腦子抽了才做這種生意。
第624章 設計要便於變現
洛杉磯，聖費爾南多谷
這地方以出產色情片而聞名全世界，很多人卻不知道，工業光魔洛杉磯工作室也位於這裏。
黑色商務車穩穩停在工業光魔工作室的鋼鐵大門前，張辰推開車門。
面前的建築非常有特點——這棟始建於上世紀八十年代的建築，外牆雖經多次翻新，卻仍保留着復古的鋼構框架，深灰色的金屬梁像肋骨般撐起整面玻璃幕牆。
艾德蘭從臺階上迎下來：“Boss，你來了~”
“你怎麼回事，黑眼圈都出來了~”
“昨晚陪着怪獸組熬夜，他們又把洪荒的皮毛顏色磨了一遍~”
“這兩天辛苦你了~”
“我是這部戲的特效總監，這些都是我應該做的~”
艾德蘭聳了聳肩，張辰卻知道，他這段時間幾乎就住在工業光魔。
兩人穿過大堂，即便已經來過好多次了，但兩側的展示牆還是吸引了張辰的目光——從《星球大戰》的千年隼模型到《侏羅紀公園》的霸王龍骨架復刻，每一件展品都貼着泛黃的標籤，記錄着工業光魔的特效里程碑。
這就是老牌公司的底氣，公司的歷史就是美國科幻電影的發展史。
來到約定的會議室，裏面早有兩組人等候，見到張辰，紛紛站起身。
“讓大家久等了~”
張辰和腥舜蛄藗�招呼，左邊這組他認識，就是《環太平洋1》的特效製作團隊，不過張辰已經將他們整組人挖到了天工異彩，只能《環太2》的工作完成就整組跳槽。
右邊那組沒見過，應該是工業光魔的另一支團隊。
艾德蘭這時候遞上來一個資料夾：“裏面是今天要查的重點鏡頭清單，按兩個小組的分工分了類……”
《環1》就是機甲打怪獸，《環2》的故事則要複雜一些，分兩條線，巨獸洪荒線和暴風赤紅線。
分別對應兩個小組。
洪荒線主要就是怪獸之間的戰鬥，初入裏世界的洪荒和金剛的戰鬥，和骷髏怪的戰鬥，這些是由工業光魔怪獸專家組來製作。
暴風赤紅線則是機甲與怪獸的戰鬥，暴風赤紅進入裏世界尋找洪荒，與當地的開菊獸之間的戰鬥，這部分則由原《環1》的小組來製作。
張辰翻了翻，“可以開始了~”
“馬斯克，你們先來~”
艾德蘭提醒後，馬斯克立馬打開PPT，開始自己的介紹。
張辰不僅是他們現在的客戶，還是未來的老闆，他的介紹非常詳盡。
機甲線，聚焦“人類主動探索裏世界”的敘事：
暴風赤紅突破“裂隙門”進入裏世界，核心任務是尋找巨獸洪荒，過程中需應對裏世界特有的“原生開菊獸”。
這類開菊獸區別於前作的“正面衝擊型”，多以伏擊戰術行動，例如藏於溶洞頂部的“絞殺型開菊獸”（用觸手纏繞機甲關節）、潛伏於地下湖的“潛襲型開菊獸”（突襲機甲下肢）。
“爲適配裏世界環境與戰鬥需求，我們對暴風赤紅進行了針對性升級，如肩部新增低重力推進器、小臂等離子炮優化能量聚焦紋路……”
就像《變形金剛》每一部，對擎天柱的變形過程都會重新設計一樣，《環太平洋》裏，暴風赤紅也不可能一成不變。
暴風赤紅在《環太平洋》裏的地位類似於擎天柱之於《變形金剛》，必須有所改變，要給觀行迈r感。
他們本就是《環太平洋 1》機甲特效小組，對“機甲機械邏輯”“戰術對抗細節”有着深厚積累，能精準還原機甲在裏世界的探索動作，如探照燈的環境適配、腳部防滑紋路的地面反饋等……
“我們還設計了與伏擊型開菊獸對戰時的戰術銜接，如機甲遇襲後的反應延遲、武器攻擊的能量軌跡，，確保‘機甲探索戰’的專業性與觀賞性。”
馬斯克一邊介紹，一邊播放了他們製作的特效畫面。
屏幕上是暴風赤紅與絞殺型開菊獸對戰的初剪片段：機甲被觸手纏住膝關節時，金屬外殼瞬間泛起淡紅色的熱斑，液壓桿肉眼可見地收縮了兩釐米，連觸手纏繞處的金屬劃痕都清晰得能數出紋路。
畫面很勁爆，看得出來，馬斯克他們對暴風赤紅的戰鬥場面進行了升級，武器雖然還是那幾樣，但在組合和銜接方面做了優化，看起來更流暢~
“你們改進了推進器的火焰顏色？”
張辰的眼很尖，一眼就發現了與前作不一樣的地方。
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