作者：笔下宝宝
但鄒紋環的離職信裡只有一句話：“六叔，時代不一樣了，香江電影不該只有一種味道。”
他帶著何官昌等舊部創立嘉禾，卻遭遇邵氏的全面封殺：片場拒租、演員被挖、院線抵制。
最艱難時，公司賬上只剩40萬港幣。
轉機出現在嘉禾成立的第二年。
那年，一個在阿美利卡鬱郁不得志的功夫演員撥通了鄒紋環的電話：“我想回香江拍戲，但邵氏只肯給我1萬美刀片酬。
你們嘉禾能給我什麼條件？”
鄒紋環懷抵押了房產：“我只能給你7500美刀，但是外加全球的票房分成。”
“成交！”
這個鬱郁不得志的演員就叫李少隆。
《唐山大兄》上映後狂攬300萬美刀票房，嘉禾起死回生。
而鄒紋環首創的“衛星公司制”，也就是說明星們可以成立子公司參與電影票房分紅，徹底顛覆了邵氏的“包薪制”。
皺紋環總是在賭，賭注不是鈔票，而是時代的風向。
到了八十年代初，嘉禾的片頭動畫——那個跳動的金色方塊，成為那個時代香江電影的圖騰。
直到八十年代中期，已經是香江甚至亞洲第一電影公司的嘉禾被“亞太影視集團”收購。
雖然，“亞太影視集團”當時是電影行業裡的一名新軍。
但是，其背後卻站著“劉氏海外資本”這個亞太金融巨頭，香江的無冕之王。
一般人可能以為香江的頂層是何氏家族、霍氏家族、李氏家族……，但像鄒紋環這樣的香江精英階層卻深知，“劉氏海外資本”才是香江乃至東南亞華人勢利的“南波萬”。
面對“亞太影視集團”遞出來的橄欖枝，鄒紋環沒有猶豫多久，一拍即合，當即將“嘉禾”賣身。
“劉氏海外資本”大佬面對鄒紋環的識像，他非常滿意，從此任命鄒紋環為“亞太影視集團”的總經理。
鄒紋環也就成了這家亞洲最大的影視集團名義上的二把手，實際上負責人。
第802章 真正的傳媒帝國！！！，
在“劉氏海外資本”的龐大商業版圖中，掌舵人劉述棟雖身兼“亞太影視集團”董事局Z席要職，卻更專注於戰略層面的把控，將日常郀I事務全權交由專業團隊打理。
真正執掌這家娛樂傳媒帝國郀I大權的，是頗具影視娛樂傳媒頭腦的總經理鄒紋環。
這位深諳影視娛樂產業之道的電影人，憑藉敏銳的市場洞察力和卓越的管理才能，帶領“亞太影視集團”在競爭激烈的娛樂傳媒市場異軍突起。
在他的呋I帷幄下，集團不僅實現了業績的跨越式增長，更逐步確立了在亞洲娛樂產業的霸主地位。
幾十年後，皺紋環去世後。
著名的華人動作巨星程龍紅著眼眶說：“如果沒有鄒先生，香江電影會少一半顏色。”
“膠片會褪色，但那些在黑暗中執燈的手，永遠刻在銀幕的光影裡。”
且說，邵氏電影自從皺紋環等人出走，就開始陷於內憂外患之中。
內憂是皺紋環等人的出走，邵氏老人們人心惶惶。
外患則是之前提到過的陸雲陶，殺入香江他電影市場後，將好萊塢的片場制和管理模式帶到香江。
陸雲陶將“國際”和“永華”兩家制片公司合併，改組為國際電影懋業有限公司，簡稱“電懋”，正式與邵氏打起了擂臺。
電懋還成立了演員培訓班，專門製造明星培養新人，當時邵氏的培訓班不過是拾人牙慧罷了。
電懋出產的影片大多是歌舞片、時裝片等，邵氏則是黃梅調、武俠片，按照道理來說並沒有太多交集。
但市場就那麼大，這塊餅你多吃一口我就少吃一口，怎麼可能沒有競爭？
於是兩方越鬥越厲害，你挖演員、我挖你導演、搶題材、搶市場鬥得不亦樂乎。
直到六十年代中期，在港九影劇自由工會Z席的牽線下，雙方才簽訂了“君子協定”：雙方不再惡性競爭，每個月以茶會友，友好協商拍攝題材。
然而時間剛過去了3個月，電懋發生了一件顛覆性的大事兒。
陸雲陶在前往T省舉辦的第11屆亞洲電影展會時，飛機失事墜毀，他與妻子一同喪生。
事後，陸雲陶的妹夫朱嘓梁接掌電懋公司，但再也無力與邵一富對抗。
朱嘓梁將電懋改組為“國泰機構有限公司”，勉強支撐到七十年初，便正式結束了製片部門，將製片廠轉交給了開始崛起的嘉禾。
從此嘉禾的老闆鄒紋環又扛起了與邵氏爭鬥的大旗。
鄒紋環創立嘉禾後，渡過初期的艱難立即展現出非凡的商業魄力。
他敏銳地察覺到，隨著電視的普及，傳統電影產業正面臨前所未有的挑戰。
於是，鄒紋環大膽調整戰略，一方面繼續鞏固武俠片的市場份額，另一方面積極開拓國際合拍片的新模式。
七十年代初，皺紋環力排眾議重金簽下剛從好萊塢鎩羽而歸的李小龍，為其量身打造了《唐山大兄》。
這部成本僅10萬港元的電影，最終卻創下300萬港元的票房神話，一舉改寫了香江電影的格局。
邵氏面對嘉禾的崛起，開始慌了陣腳。
邵一夫緊急召集高層開會，決定加大投資力度，同時效仿嘉禾的明星制度。
然而，此時的邵氏內部早已積弊叢生，老牌導演們固守成規，新生代演員又紛紛被嘉禾挖走。
一年多後，當鄒紋環又帶著《猛龍過江》橫掃亞洲票房時，邵氏引以為傲的《七十二家房客》雖取得本土佳績，卻在海外市場節節敗退。
更致命的是，鄒紋環看準時機，率先引入“分紅制”取代傳統的包薪制。
這一創舉讓嘉禾迅速聚攏了許官文、洪今寶等一批新生代電影人。
他們帶來的市井喜劇和功夫片新風格，徹底擊碎了邵氏黃梅調電影的最後壁壘。
到七十年代中後期，嘉禾的年度票房總收入已經超越整個邵氏，標誌著香江影壇正式進入“鄒紋環時代”。
後來，鄒紋環帶著整個嘉禾投靠了“亞太影視集團”，更是無往不利，不斷拓展商業版圖。
“亞太影視集團”在皺紋環分帶領下，先後在倭國、泡菜國、`太國、李家坡、東南亞分別成立分公司，在好萊塢也收購了一家二線電影公司慢慢地，將程龍、元彪等明星推向國際舞臺。
時間來到了上世紀70年代末，香江影壇的霸主邵氏開始由盛轉衰。
原因很複雜，首當其衝的是電視業的興起。
在電視沒有出現之前，電影院、遊樂場、戲院是人們不可或缺的休閒娛樂場所。
但在電視誕生後，電影受到巨大沖擊，人們完全可以足不出戶在家觀看演出，並且是免費的。
如果大家都能在自己家娛樂，電影院還有那麼重要嗎？
其次，邵氏公司創辦時間久，內部山頭林立，自己公司的資源都無法得到有效流通，又如何與外部競爭？
老字號，時間久了難免故步自封，傲慢、排外，彷彿一個自我封閉的王國，逐漸失去了活力；
再加上邵氏有名的工資低，事情多，沒有津貼，看不到升遷的途徑，導致大量人才外流。
人才培養出來後留不住，邵氏兄弟逐漸顯出頹敗之色來。
除此之外，外部勢力大肆衝擊。
“亞太影視集團”在鄒文懷的經營下，打造了功夫巨星李少隆，又一手捧起程龍、洪今寶等新一代功夫明星，打造了80年代功夫盛世。
“亞太影視集團”的“獨立製片人”制度明顯更加靈活多變，符合時代發展，老邁的邵氏逐漸跟不上時代腳步；
“亞太影視集團”又非常重視人才，徐客、吳雨森、許安華等從國外留學歸來的新一代導演，有公司的大力扶持下在整個東南亞掀起了一陣陣電影新浪潮；
新的資本見有“亞太影視集團”賺的盆滿缽滿，也紛紛跟著進入市場，各方勢力混戰，倒黴的卻是邵氏這樣的老勢利，幸福的是觀眾。
而曾經不可一世的邵氏，最終在八十年代中期年宣佈停產電影，轉向電視業務。
邵氏所有的電影業務，包括院線整天打包賣給了“亞太影視集團”。
這場持續十餘年的香江影壇爭霸，終以鄒紋環以及“亞太影視集團”的全面勝利而落下帷幕。
但也不能說邵一富就是失敗者，因為他在電視行業方興未艾之際，就競投了無線電視（TVB）的經營權，並且一舉成功。
接近古稀之年的邵一富已經沒有那麼多精力兼顧電影和電視，他將主要精力放在新興的電視行業上，培訓藝員、舉辦香江小姐選美，將TVB經營得風生水起。
《大時代》、《壹號皇廷》、《天地豪情》、《妙手仁心》等精品劇“統治”了70、80後的童年。
千禧年，TVB股價一度創出85.25港元歷史新高，市值超過370億港元，簡直如同一條大型航母。
TVB電視集團在亞洲何大電視臺排名第三，僅次於排名第二的東京電視臺，以及排名第一的“亞洲電視臺”。
“亞洲電視臺”是“亞太影視集團”的核心產業之一，早在八十年代中期就開始上星，訊號覆蓋整個亞太地區。
1985年，當邵氏電影正式停產的訊息傳出時，整個香江影壇為之震動。
曾經輝煌的清水灣片場逐漸冷清，而那些見證過黃金時代的攝影棚，如今只剩下斑駁的牆面上褪色的海報在風中搖曳。
與此同時，位於九龍塘的“亞太影視城”片場卻燈火通明，程龍正在拍攝《警察故事》的驚險特技鏡頭，場外圍滿了前來探班的國際媒體。
鄒紋環站在辦公室的落地窗前，俯瞰著片場熱火朝天的景象。
他剛剛與好萊塢巨頭“哥倫比亞”達成協議，雙方共同投資拍攝《炮彈飛車》系列。
秘書敲門進來，遞上一份最新的市場報告：“亞太影視集團”在整個東南亞的市場份額已突破85%，旗下的“亞太影視城”院線正在李家坡建造亞洲最大的觀影廳。
鄒紋環輕輕摩挲著報告扉頁上燙金的集團標誌，忽然想起幾年前那個在茶餐廳被劉大佬接見的午後。
也就是從那一天起，鄒紋環的人生不一樣了，他成為了亞洲的娛樂“教父”。
如果說電影圈的競爭激烈，電視行業的競爭同樣激烈。
邵一富在退出電影行業後，他全身心得投入TVB的經營之中。
他學習“亞太影視集團”親自督建新的轉播中心，TVB的《射鵰英雄傳》正透過租借的通訊衛星向許多國家和地區同步播出。
而在TVB總部，製作團隊正在籌備首屆《亞洲小姐》選美，策劃總監林建嶽特意從法蘭西請來時裝設計師為佳麗定製禮服。
時代的車輪滾滾向前。
1987年，程龍主演的《龍兄虎弟》在全球斬獲1.2億美元票房，標誌著香江電影真正走向國際。
同年，TVB引進倭國動畫《哆啦A夢》，創下驚人的42點收視率。
邵一富的決策錯了嗎？並不能說錯了，他只是選擇了一條順應時代發展之路。
但邵氏本可以順應變革成為一個百年電影公司，卻在各方面因素共同作用下消失在了時代中。
八三年，二哥邵一客中風昏迷，靠藥物維持生命。
一年多之後，這個與邵一富風雨同舟的兄弟在李家坡去世。
在此之前二兄邵一仁死於十年前，長兄也早已經去世。
八十年代中期，邵一富的妻子黃梅珍在阿美利卡去世。
至於邵一富的子女們，早在他離開李家坡的時候，就將妻子兒女都交給哥哥邵一客照顧，情感淡漠也是難免之事。
更令吃瓜群眾驚愕的是，有一年，邵逸夫長子邵維名在李家坡住所附近被綁架。
邵一富竟然拖了11日才向綁匪支付了100萬港幣將長子贖出，也是心大的可以。
後來，邵維名曾經和弟弟邵維中一起到香江幫助上了年紀的父親打理生意，但與同處董事局的方藝花相處並不融洽。
後來兄弟兩人憤而離開香江回到李家坡幫助伯父打理生意，再也沒有碰過邵一富的事業。
這些年來，邵一富的財產一部分用作慈善，一富樓、一富醫院建了不少。
另一部分則建立了信託基金，保證兒女們個個衣食無憂，一輩子都能過富足的生活。
所以，兒女對他的財產不屑一顧，也是從未有過之事。
至今，邵氏家族在香江、大陸、李家坡、大馬等地還擁有大量地產和酒店，據說資產價值數百億。
邵氏兄弟的發家史，也是華人下南洋發展史的一部分；
而邵氏家族，也代表了半部香江影壇發展史。
世易時移，屬於邵一富他們的時代已經過去了。
邵氏電影公司正式宣告停產後，屬於邵氏電影輝煌的時代完結。
在鄒紋環的主持下，亞洲影視圈正式成為“亞太影視集團”一家獨大的場面。
八十年代末，倭國“廣場協議”後經濟慘遭重創。
倭國最大的電影公司“東寶”因母公司破產被“亞太影視集團”收購，成為其子公司之一。
倭國“東寶”公司可不是無名之輩，也是一家老電影公司。
“東寶”即為“東京寶冢”之意，是上世紀四十年代初年由東京寶冢劇場公司和東寶電影公司合併而成。
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