東京推理文豪 第147章

　　“只靠兩篇長篇，五則短篇就得到了中島老師的‘新時代的旗手’評價，這無論如何都無法讓我感到信服！”

　　“要知道，之前的六位‘新時代的旗手’每一位都是聲名顯赫，讓曰本推理文壇煥發生機的作家！”

　　“舞城鏡介究竟有什麼獨到之處？能夠讓你們都對他讚不絕口？”

　　大藪春彥停頓了片刻，繼續發表自己的看法：

　　“我是一名‘冷硬派推理’作家，寫的故事和所謂的‘本格派推理’‘社會派推理’“變格派推理”完全不是一回事。”

　　“所以，我並不認為《占星術殺人魔法》，《收束》有什麼好的，因為我不喜歡這種缺乏一定邏輯，不具備現實性的故事。”

　　“《死刑犯之謎》雖然出現了警察，卻完全抹去了警察的成分！”

　　“至於《一朵桔梗花》，《姑獲鳥之夏》更是讓我不知道該如何評價。”

　　“相反，舞城鏡介那篇刊登在《禮帽》第四期雜誌上的《第三時效》，是我認為舞城鏡介寫的最好的一篇推理小說。”

　　“我本以為他會繼續《第三時效》的路，卻不想他竟然拿出了《親愛的S君》這種作品！”

　　“難道？你們不認為《親愛的S君》代表著舞城鏡介的靈感枯竭，水準下滑，完全撐不起他現在的知名度嗎？”

　　大藪春彥的反駁，算是徹底拉開了“曰本推理評論家協會”的最高潮！

　　臺下的眾人很快便開始對，大藪春彥提出的問題進行討論。

　　大藪春彥得意的看向了四周，顯然對自己所提出的質問，很是滿意。

　　因為只要將話題轉移到，舞城鏡介的最新作品和之前作品有斷層式的差距，那麼就能在這個話題之中撕開一個口子。

　　使得的舞城鏡介不會得到“新時代的旗手”這一評價。

　　雖然“新時代的旗手”這一這個評價，並不是中島和太郎說了，就等於舞城鏡介拿到了。

　　因為這種“時代”評價，是要幾大出版社，以及報社，等權威的機構，共同商榷，才能最終確認，這個時代的“新時代的旗手”是誰！

　　但……光是有這種話題出現，就已經夠讓舞城鏡介再次名聲大噪了！

　　所以，無論如何大藪春彥都不能讓這個評價，落到舞城鏡介的頭上！

　　不過，大藪春彥的想法，很快就落空了。

　　站在臺上，手上捧著舞城鏡介所有作品的笠井潔，已經完全考慮清楚自己要怎麼做了！

　　自己踏入推理界，成為推理評論家，為的就是研究海內外所有的推理小說，為推理小說貢獻全部的愛！

　　而當自己遇到了舞城鏡介之後，感受到舞城鏡介的身上，也同樣有著對推理小說，無限的熱愛！

　　便自然而然的成為了舞城鏡介的“忠實粉絲”，這份情感，不是友情但勝似友情。

　　這是一種英雄相惜的情感！

　　所以，面對如此情況，笠井潔絕對不能坐視不管，當即便拿出了自己在報紙上，迎戰抹黑舞城鏡介“紅眼作家”的姿態，對大藪春彥進行了反擊！

　　“大藪老師，你要不要聽聽你說的是什麼話？”

　　“說的什麼靈感枯竭？名不副實？水準下滑？”

　　“先不提，舞城老師從‘江戶川亂步登龍賞’出道後，僅用了短短的二十三天，就總銷量破百萬，成為了有史以來最年輕，也是最快成為‘知名作家’的人。”

　　“也不提舞城老師寫出足以載入推理史的《占星術殺人魔法》，《姑獲鳥之夏》。”

　　“更不提，舞城老師分別利用了《一朵桔梗花》，《收束》，《死刑犯之謎》，《第三時效》，四篇短篇推理小說，分別開創了……”

　　“‘老詭計再包裝’，‘三重推理結構’，‘超越了埃勒裡·奎因的邏輯盛宴’，以及‘讓警察推理再創輝煌’的諸多壯舉。”

　　“我今天就單獨拿出來，大藪老師您認為‘靈感枯竭’的《親愛的S君》來說！”

　　笠井潔快速的深吸一口氣，完全不給大藪春彥反駁的機會，繼續開口說道：

　　“橫溝正史老師是當著我的面，為《親愛的S君》寫下的評語。”

　　“橫溝正史老師稱，《親愛的S君》是‘幻之神作’！”

　　“我雖對橫溝正史老師的評價沒有異議，但如果讓我來評價，我會給《親愛的S君》另一個，更為貼切的稱號。”

　　“那就是‘誤導之王’！”

　　笠井潔的手上並沒有話筒，但是其聲音卻異常的響亮！

　　因為這是笠井潔賭上推理評論家身份的一戰！

　　這一戰，不光是為舞城鏡介正名，更是為了不負權田萬治對自己的期望！

　　“大藪老師剛剛提到，舞城老師的《親愛的S君》有水準下滑之勢。”

　　“對於這一點，我不光不能苟同，還要強烈的反對！”

　　“因為《親愛的S君》看似沒有詭計手法，但其中卻有著非常高超的‘誤導詭計’！”

　　“在座的各位，都是推理作家，推理評論家，對於黃金古典時期的三大家，阿加莎·克里斯蒂老師，埃勒裡·奎因老師，迪克森·卡爾老師都應該如數家珍。”

　　“所以我也就不怕給大家洩底了，在迪克森·卡爾老師的知名‘密室神作’《妖怪林別墅疑案》中。”

　　“兇手利用了名偵探亨利·梅利維爾爵士的‘盲點’，將屍體在密室中切割，隨即利用野餐的大筐，隨同亨利·梅里維爾爵士，將屍體帶離了密室。”

　　“這種高超的手段，和極致的誤導，曾被評為誤導神作！且多年未被超越！”

　　“但舞城老師的這一篇《親愛的S君》，卻做到了‘誤導詭計’的極致，超越了《妖怪林別墅事件》，對讀者的誤導！”

　　“所以，我願稱《親愛的S君》為‘誤導之王’！”

　　笠井潔的“誤導之王”論點一經被提出，立刻讓臺下不少的作家，皺起了眉頭。

　　因為臺下有不少的作家，就是擅長寫“誤導詭計”的。

　　比如被譽為“詭計女王”，擅長寫時間差“誤導詭計”的山村美紗，就是其中最不開心的那一位！

　　山村美紗的年齡在五十歲上下，穿著紅色的毛衣，雖然容貌已經不似年輕少女，但能夠看得出，她年輕的時候應該是個美人：

　　“這位叫笠井潔的先生。”

　　“我不在乎舞城鏡介老師是否能擔得起‘新時代的旗手’這個評價。”

　　“也不在乎您和大藪老師的爭論結果。”

　　“但您既然提到了‘誤導詭計’，更稱呼舞城鏡介老師的《親愛的S君》為‘誤導之王’。”

　　“那您就要給出一個，能夠讓我心服口服的說法！”

　　“就算我不夠資格，‘誤導之王’的評價，也應該給到西村老師才對。”

　　“畢竟《雙曲線殺人案》已經被公認為，達到了阿加莎·克里斯蒂老師《無人生還》的高度！”

　　山村美紗的話，讓權田萬治不由的皺起眉頭，因為自己也沒想到，笠井潔只是隨口提了一句，卻惹惱了山村美紗。

　　更牽扯上了和山村美紗關係非常要好的“旅情推理宗師”西村京太郎！

　　權田萬治自己倒是不怕山村美紗，畢竟自己前不久，才剛剛在報紙上，公開抨擊過山村美紗的最新作品。

　　並稱其作品雖然暢銷，但其題材卻大同小異，重複性高，文學性和故事性，完全不能與同時代的仁木悅子以及夏樹靜子相比。

　　尤其是山村美紗的作品，兇手幾乎都是漂亮的蛇蠍女人，這讓權田萬治無論如何都無法接受！

　　但權田萬治自己不怕山村美紗，不代表笠井潔也不怕，畢竟笠井潔還是第一次參加，如此高規格的推理評論家會議。

　　他能夠站在這個講臺上，開口回嗆大藪春彥這位“冷硬派推理奠基者”，就已經算是膽量過人的證明了！

　　想到這些種種，權田萬治便想要開口幫笠井潔救下場。

　　順便將現場的話題，從“誤導之王”中拉回到大藪春彥的身上。

　　幫助舞城鏡介贏下“新時代的旗手”的初評價，炒一炒熱度。

　　可還沒等權田萬治組織好語言開口說話。

　　便聽到笠井潔再次自信的開口，怒嗆山村美紗……

第180章 開宗立派的神話

　　笠井潔禮貌的朝臺下的山村美紗微笑了一下。

　　隨即用最禮貌的口氣，說出最不禮貌的話：

　　“山村美紗老師，對於‘誤導之王’這個評價，如果讓西村京太郎老師的《雙曲線殺人案》來參選，我無話可說。”

　　“但是您？很抱歉，無論是您1975年8月在光文社出版的《花の棺》，還是您在1978年10月在德間書店出版的《百人一首殺人事件》都是對我而言，難以下嚥的作品。”

　　“可以說，您的作品是沒有資格來爭這個頭銜的。”

　　“所以，還請您坐下吧，如果西村京太郎老師自己和舞城鏡介老師爭搶‘誤導之王’的頭銜，讓西村京太郎老師站起來親自和我說。”

　　山村美紗完全沒想到笠井潔會直接對自己的作品展開評價，一時之間有些手足無措。

　　畢竟自己的那兩部作品的詭計，確實有些不盡人意。

　　所以，即便山村美紗心中滿是不甘，但被說到了痛處，山村美紗只能白了笠井潔一眼，緩緩的坐回了椅子上。

　　西村京太郎雖貴為“旅情推理宗師”，但卻和山村美紗有著說不清道不明的曖昧關係。

　　比如山村美紗在有丈夫，女兒的情況下，買了超大的別墅，結果丈夫女兒沒住在裡面，常年居住在裡面的，竟然是山村美紗和西村京太郎。

　　雖然二人一直對外聲稱，他們是分開居住的，但從其他方面來看，二人的關係絕對不是看起來那麼簡單。

　　比如山村美紗非常注重自己的小說改編權，更是要求影視公司要按照小說劇情原封不動拍，這一舉動惹惱了很多影視公司。

　　可即便如此，影視公司卻也一直沒人敢多言。

　　因為只要和山村美紗起爭執的影視公司，就完全拿不到西村京太郎作品的授權！

　　要知道，西村京太郎可是引領了一個時代的“旅情推理宗師”，從出道至七十年代末，保守總銷量可能已經達到了八千萬以上！

　　這種知名度和銷量，幾乎等於是改編大戶，哪有影視公司惹得起？

　　所以才能讓山村美紗有如此底氣坐到第一排。

　　只不過，這一次山村美紗算是踢到了鐵板上了！

　　笠井潔可是抱著絕對的信念，維護著舞城鏡介，捍衛著舞城鏡介的地位！

　　如果說宇山日出臣是舞城鏡介手上的神兵利器。

　　江留美麗是照亮舞城鏡介通往文豪之路的女神。

　　那麼笠井潔就是護在舞城鏡介身邊，視死如歸的武士，誓要斬殺阻攔舞城鏡介通往文豪之路的一切！

　　西村京太郎畢竟是“推理宗師”層級的人物，雖然剛剛一副笑盈盈的臉，此刻已經變的有些難看。

　　不過，西村京太郎即便和山村美紗關係再好，也不方便，更不可能站起來和笠井潔進行爭論。

　　因為自己此刻若是站起來，和笠井潔這個名氣不大的推理評論家爭辯，輸了就很丟人，贏了也並不值得炫耀。

　　更不用提，西村京太郎原本就是上上屆的“新時代的旗手”，現在又來和舞城鏡介這位出道才一個月的新人，爭什麼“誤導之王”這難免會有種仗勢欺人的感覺。

　　笠井潔早就料到西村京太郎不會站起來和自己爭論，便繼續開口：

　　“剛剛山村美紗老師提到，西村京太郎老師的《雙曲線殺人案》，才是真正的‘誤導之王’。”

　　“我不能否認，西村京太郎老師於1977年 8月在講談社出版的《雙曲線殺人案》是一篇不朽的名作。”

　　“其中對‘雙胞胎詭計’的全新利用與詮釋，不愧是‘誤導詭計’的一次高峰。”

　　“但，無論是西村京太郎老師的《雙曲線殺人案》還是更早先的‘誤導神作’迪克森·卡爾老師的《妖怪林別墅疑案》，幾乎都是‘文字型別的誤導’。”

　　“這種‘文字型別的誤導’都使用了同一個寫作技巧，也就是‘藏伏線’！”

　　“作者將所有的伏線，全都‘藏’在讀者注意不到的地方。”

　　“僅僅一段話，一個詞彙，甚至是一個字，來將‘真相’藏在行文之中，使得讀者但凡錯看一行，都會出現漏掉的可能。”

　　“最終，等到真相揭開以後，甚至因為伏線‘藏’的太隱蔽，還需要讀者翻回去尋找，才能找到隱藏在海量行文之中的伏線！”

　　笠井潔停頓了一下，隨即笑著繼續分析：

　　“在坐的各位，都是作家，評論家，當然知道為什麼要將伏線‘藏’的如此隱秘。”

　　“原因自然是因為，‘伏線再多一點就要被猜出來’，所以為了讓讀者沒辦法猜出真相，就要用盡一切辦法和手段，將伏線‘藏’在沒人注意到的地方。”

　　“即便是被譽為‘密室之王’的迪克森·卡爾老師，也不能免俗！”

　　“但《親愛的S君》卻不一樣！”

　　“因為《親愛的S君》從根源上，徹底的跳出了“文字詭計”的範疇，直接從人類的本源，刻在人類基因中的思想上，對讀者進行了‘誤導’！”

　　“因為只要是一個現代社會的正常人，懂法律，知善惡，都知道食用R，是完全違背道德，以及觸犯人類底線的行為。”

　　“所以，舞城老師就巧妙的選中了，這個看起來頗為獵奇的題材。”