作者：奥特坏人
法院的，希望能出一部普法的電影。
扶貧的，希望能出一部基層扶貧的電影。
教育的、文化的，甚至連體育局都來聯繫陳澤。
但是人家陳澤在拍地火，作爲星光總裁的何良，只能賠笑着先把這羣人給接待一番，然後說會把相關內容彙總起來交給陳澤導演，但是陳導會不會選擇，那就得看人家是否有創意了，畢竟電影市場，本質是得看劇本的，如果沒有一個好劇本，那拍出來就丟人了。
政治任務？
這還真不是！
但是空軍和海軍找上門來，何良就擋不住了。
只能打電話給陳澤。
至於陸軍……
聽說是被空軍和海軍給按回去了，這幾年陸軍拍的電影倒沒有，但是電視劇那是賺大發了，光一部《士兵突擊》就給老陸帶去多少刺頭啊。
這電話打到了陳澤那邊，陳澤第一個想法，就是《空天獵》要沒了？
空軍怎麼沒找李石頭啊。
要知道上輩子《智取威虎山》和《湄公河行動》爆火之後，空軍和海軍的確是坐不住了，直接確定了兩部相關電影。
但是那時候劇本都還沒確定呢！
首先是空政那邊在2015年確定“首部現代空戰主旋律大片”，並沒有公開招標，而是直接聯繫上了春秋時代影業，也就是原本《戰狼》出品方，對方認爲之前有拍過《戰狼》，有相關經驗，所以直接就確定了。
導演選了李石頭。
沒錯，就是那位談戀愛就喜歡送石頭的李承，這其中聽說是樊冰冰牽線搭橋，順便樊冰冰的公司也進入了15家聯合投資方的名單裏，其他都是影視公司或者科技公司。
而海軍那邊就更直接了。
今年三月，也門撤僑，海軍就直接打算以這個實際行動爲藍本，拍成電影。
後來沒有公開選拔，直接選了博納影業，因爲上輩子《智取威虎山》和《湄公河行動》都是博納的招牌，導演選了林晁閒，拉上了31家包括阿里騰訊在內的聯合投資方分擔風險。
結果，《空天獵》暴死，而《紅海行動》因爲海政自己緊抓劇本，所以後者票房大爆。
你還真別說，海政那邊人雖然不懂商業大片的劇本邏輯，但是還真有兩把刷子，知道觀袀兿肟词颤N。
因爲實際上如果從劇本結構來看，《紅海行動》並不是典型的三段式好萊塢商業片劇本架構。
陳澤直接在電話裏表示，願意爲兩個部門拍攝電影，但是陳澤對劇本有一定的主導權。
這是必須要抓在手中的。
兩部電影都有優點，也都有缺點，商業電影的模式是要遵守的。
好萊塢那麼多年的商業片經驗，已經確定三段式其實是最觀凶钣押玫囊环N模式。
說白了，一部120分鐘的電影，三幕式可以讓觀锌赐曛釠]有那麼累。
這裏頭《紅海行動》最明顯，那就是你看完這部電影之後，會發現很累。
因爲這不是三幕式的劇本，而是“闖關式”的劇本。
從海軍的蛟龍小隊登場開始，觀袀兙透膨札埿￡犜陉J關。
先是海盜，然後撤僑，再解救人質，又是搶奪黃餅，最終跨境作戰，全程高能，一直都在刺激觀械母泄伲瑢嶋H上最後當觀锌吹綋寠Z黃餅的時候，已經力竭了……
看完解救人質，想着怎麼還有啊……
而且，人物沒有弧光，全員臉譜化，當然這也是正常的，畢竟人家是去執行任務的，可問題是，原本蛟龍小隊是不需要去處理“黃餅”的，最後的轉變就很尷尬，很突然。
前面說着“我們只是來救人的”，後面卻突然要去“拯救世界”。
甚至連黃餅的出現都莫名其妙，極其生硬。
原因也很簡單，這就是兩個劇本拼湊在一起的，撤僑是一個劇本，阻止髒彈是另外一個劇本，所以說陳澤一定要把劇本主動權把握在手中，陳澤有把握把劇本給完善了。
至於《空天獵》……
全部重寫！
第620章 新系列，《花木蘭》。
空軍和海軍那邊自然也是希望陳澤來執導的，而且何良是個聰明人，陳澤現在人在外地拍戲，他這邊自然也得儘量給兩邊說好話。
尤其是對空政海政那邊，何良其實一句話就給搞定了——“這陳導接下來可沒有電影計劃了”。
啥意思？
兴苤悵勺鳡懭虻谝坏膶а荩鋵嵟臄z計劃都是排的滿滿當當的，本來空政和海政還是有點擔心時間的問題，電影拍個兩三年他們接受，但是對電影市場來說，一個大導演手中的項目排到五六年之後都是很正常的事情，何況是陳澤呢！
“陳導當真沒新項目了？”
“對，現在在拍的這部電影《地火》，是籌備了好幾年的，大劉的短篇小說改的，本來後面還有大劉的幾個項目，但是劇本方面他一直不滿意，按照他的性格，接下來拍完《地火》，就會把自己關起來，然後開始搗鼓劇本，滿意了纔會開新劇組，所以接下來拍完《地火》，你們可以拽着他搗鼓新劇本，只要劇本一確定，就憑軍隊的效率，和我們星光的效率，最多一個月就能把劇組拉起來！”
“至於拍攝資金，那更不用說了，我們星光就沒缺過錢！”
這點底氣，星光是有的。
何良其實也着急，伴隨着國內市場越來越強大，星光這樣的龐然大物，自然是很多人口中的香餑餑，但是礙於陳澤在，人們不敢明面上來打秋風，但是鬼知道多少人給他遞了話，誰家的誰誰誰，想要當個明星什麼的，希望星光扶持一把。
開什麼玩笑，你要真願意學的，星光也樂意給個善緣，來星光可以，先話劇團練個三年，能練出來，進電視劇先混臉熟混劇組，熟悉了之後再結合自身情況給開一部電視劇。
結果有些人還嫌棄，說什麼女孩子三年時間白白浪費了可不行，反過來教育何良這邊不懂變通。
星光自然不怕這些人，但是明槍易躲暗箭難防，所以何良想着法的給星光拉一點夥伴。
這陳澤也是知道的，不然也不會搶走《湄公河行動》的劇本，陳澤幾乎是不會對國內電影本子出手的，目前唯一出手的兩次，一次是《唐人街探案》，他不想這個IP被某些人給玩死，另一個就是《湄公河行動》。
後者一來陳澤要往國外推，二來也是要和公安搭上關係，有了這一層關係，星光的人只要不犯法，多少就有人護着了。
所以陳澤纔會眼睛都不眨的，拿出二十多億來捐掉，這種事兒普羅大胁粫溃顷悵缮衔缇杩睿挛缛珖捏w制內大佬們就都知道了。
到時候敢向陳澤伸手，那就都得掂量掂量。
陳澤還有武警的關係呢，這要再加上空政和海政，再有人敢來遞條子，那真得掂量掂量自己了。
伴隨着流量時代的到來，其實這樣的行爲會越來越多，因爲當明星真的太賺錢了。
甚至這背後有什麼行爲，那都算是正常的。
……
陳澤這邊也沒着急，安穩的拍自己的電影，電影的拍攝進度很慢，雖然最大的場面已經拍完了，但是還有很多的大場面要繼續。
尤其是一些爆破的鏡頭，電影裏可以用特效直接添加，但是正好，這邊政府說，剛好有一些礦要爆破，陳澤自然是不會放過這種實拍的鏡頭，能不能用先不說，先拍下來！
中國對爆破場景管控是非常嚴苛的，尤其是炸山這樣的大規模爆破，很多地方就算是政府相關部門同意你使用大量的火藥，可也沒地方讓你炸。
大山是國家的！
現在退耕還林已經進行了十幾年了，就算是石頭山，那也不是說炸就能炸的。
有機會拍，這素材能放星光的鏡頭素材庫裏幾十年呢！
在山西這邊的拍攝足足持續了半個多月，野外場面纔算徹底拍攝結束，期間招募當地羣演超過2000人，主要還是爲了大場面。
最後的一個鏡頭也是在這裏拍攝的。
夜晚，礦洞外面，裏面閃爍着火光，洞口不斷釋放出可怕的高溫，空氣肉眼可見的扭曲，而主角因爲愧疚等一系列原因，最終走向了礦洞。
這場戲的拍攝，在礦洞的拐角里加入了幾個黃光燈，模擬礦洞內的煤礦已經被點燃的燈光效果。
到時候會用特效再補一些細節，這可比直接做光影效果真實太多了。
張益的演技還是非常厲害的，這一場戲看哭了劇組裏好些人，主角最後的自盡謝罪那一幕，只能說時代的問題。
電影的故事背景很簡單。
主角劉欣想要實現地下氣化技術，執意推行實驗，結果不慎引燃了整片煤層，地火失控，直接在整片大陸下面蔓延，導致河道乾涸，植被枯死，百姓被迫搬離家鄉，城市荒蕪，而這一燒就是足足十八年！
最終，劉欣走入燃燒的礦井裏，自殺贖罪，在一百年後，人類實現了地下氣化技術，但是這項技術的發明者劉欣，卻已經被人們遺忘了。
電影的核心，其實從來都不是“人造災難”，而是“礦井下的礦工的困難”。
說白了，這部電影的核心闡述問題，就是大劉這篇短篇的故事背景。
大劉的父親就是礦工，小時候他還得經常給礦井那邊的父親送飯。
後來，大劉的父親因爲矽肺病死去，所以在書中，劉欣的父親就告訴劉欣，千萬不要下礦。
書中的劉欣和書外的大劉，都想如果有一種更安全更便捷的技術來代替人工採礦，那該有多好。
因爲傳統採礦行業的問題太多了，人工採集效率低，而且非常危險，還有矽肺病，在這樣的情況下，煤炭地下氣化，就成了一種全新的技術。
而書中，煤炭地下氣化其實本身就是已經存在的，和現實世界一樣，都是1868年威廉·西門子提議，1888蘇聯的門捷列夫完成工藝原理，1909年美國工程師拿到了相關專利，而1930年，蘇聯正式落地相關項目，並在1932年攻克相關技術，併成功建立世界第一座礦井式地下氣化站，成功把設想變成了可行的技術。
而在書中，也是基於這個理論，但是劉欣覺得前人的技術，太過複雜，也太貴，不是國內可以承擔的。
所以，他直接選擇點燃整個煤層。
其實從技術理論上來說，這是完全可行的，但是自然界會告訴人類，對大自然缺乏敬畏的人，大自然會告訴他什麼叫現實。
一切理論都是在密封環境下完成，但是現實世界裏，那麼大的礦區，不可能完全封閉，在這樣的情況下，意外發生了，地下世界四通八達，裂隙、斷層、溶洞、透水帶，像海面一樣，火焰燃燒起來瞬間就四竄出去，擋都擋不住，結果就是無法形成密封環境，最終完全蔓延開來。
……
大場面都拍完了，陳澤也跟着劇組的大部隊回到了國內。
私人飛機沒在自己手裏用，用的是公司的大客機，去年公司又買了兩架大型的客機，每一架最多可以容納500人左右。
買的都是空客，畢竟波音系列陳澤可不敢要，那玩意兒的事故率太高了。
A380系列的安全性還是全球公認第一的，畢竟飛那麼多年，沒有死亡案例纔是真正的好飛機。
買兩架新飛機的主要原因，還是公司員工出行方便，公司的劇組經常要飛別的城市，例如去浙江，或者是去海南等地方拍戲，而公司本來只有一架公用的大型客機，說實在的很不方便，因爲要一起出去的人太多了。
不要以爲一部電影只有羣演人多。
實際上一個大預算的超大劇組的人是非常多的。
例如這一次《地火》，製片組就有30人，這裏包括製片主任、現場製片、外聯、場務、安保。
導演組不是隻有陳澤一個人，實際上還有執行導演、場記、統籌、助理等，也有30多人。
而且更關鍵的是，陳澤一直以來都用3D攝影機拍攝，這類設備前後需要120多人操作。
光這些就接近200人了。
還有人數更多的美術、燈光、錄音、動作/武術指導、特效組、等等。
特效組不是說在現場就給你完成特效，而是指導各種特效動作以及一些需要的特效走位，因爲特效和實景拍攝會有一些衝突，所以特效組會根據現場成片判斷這一段能不能製作特效等。
林林總總，《地火》劇組是460人左右。
所以得用飛機。
這還算少的了。
《赤壁》整個劇組3200人，《大唐·貴妃傳》2300人，《星際穿越》1300人。
這還不算離譜的，陳澤已經很精簡成員了。
上輩子《封神三部曲》2600人，《長津湖》7000人，《鋼鐵俠3》之類的特效大片都有3310人！
這都是實際跟組人員，還沒算前期的籌備組的人，那會更多，就算是陳澤的《地火》，實際上前期籌備也用了接近3000人。
這也是陳澤爲什麼能養那麼多人的原因，實際上一個劇組需要的員工數量是遠超過很多人想象的。
就算是一個小成本的愛情片之類的，劇組常駐的人數也會超過一百人，一部電影全流程下來能超過300到500人。
這也是陳澤讓何良繼續買飛機的核心原因，其實每次國內飛行，對機組來說是虧本的，但是節約下來的時間，以及方便統籌的效率問題，對劇組來說纔是核心。
陳澤這樣的組，每次出行四五百人，光統計航班就能把人頭疼死，包機又得調度，非常麻煩，還是公司飛機方便得多，尤其是飛國外，飛的越遠，這飛機的價值就越大。
轉眼間，飛機帶着人，回到了BJ。
還是自家的飛機好啊，裏頭又幹淨，人又都是自家的人，沒有雜七雜八的聲音，一上飛機所有人倒頭就睡，連飛機餐都沒有。
“好了，各位，公司的車已經在外面了，分批有秩序地回公司報道，然後完成手頭工作之後，回家休息一天，後天開工！”
“明白！”
這羣人還有很多工作需要交接，例如拍攝好的素材要送去剪輯部門和後期部門準備製作，現在電影都是一邊拍攝一邊兒剪輯，而且審覈也非常方便，陳澤有專門的平板可以直接連到公司的內網裏，然後就可以實時查看剪輯好的效果。
道具也要送到拍攝基地去，因爲後天還要繼續拍攝，那邊的搭景已經完畢，場助和副導演還要過去看一看佈景，不行的話還得修改。
反正陳澤是可以直接回家了，其他人還得忙活幾個小時。
到了家中，劉藝妃還在國外，《飢餓遊戲3》已經公映了，但是她還得繼續跨國宣傳，這電影的首週末票房太好了，而且馬上11月份，就會開始拍攝《飢餓遊戲3：嘲笑鳥（下）》，也就是這個系列的最後一部電影，劉藝妃自然是想要趁現在，多撈一點票房。
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