作者：蚊子不怕蚊香
而不是像你說的，有人在外面散發言論，說什麼國內這也不行那也不好最後想好好搞學術還要被一個小小處長給卡。這種言論他們聽多了，只會把回國這條路給斷了。
那如果他們聽到你也是這在美國人生抉擇時選擇了回國，也曾在國內遇到所謂的‘行政難點’時你克服了困難從而一飛沖天，那他們是不是有了回來的勇氣？
別看他們一個個都好似才華都溢得滿地都是似的，實際上驕傲的身份讓他們放不下某些決斷，這纔是阻礙他們回家的關鍵。怎麼讓他們驕傲的身份放下成見？
效果不效果的別想那麼多，先做了再說。許多的方法都是在摸索中發現的嘛，只要不是把結果推向更壞的狀況，那就先做事。”
古揚的話讓何方明白了原來上頭做出的決策的思維是這樣的，看樣子自己的某些高度還是不夠啊。
弄明白了前因後果與上頭的要求之後，何方也沒啥好說的了。
“可是，我已經連續兩次拒絕了，我現在回頭去求着他們去演講？”何方也是爲難。
“這個都是小事，我會讓校方的最高領導正式在媒體面前向你發一次邀請函，他們三次請你，你這面子不就有了？”古揚笑道。
“可這，不是把我往火烤嘛，北大的學生會怎麼想？一個小小的明星憑什麼讓北大三次邀請？”
“嗯，也是。不過，咱不提三次邀請的事，就幾個人心中有數就行。”
“行吧，那我回去整理一下想法。”
話都說到這份上了，何方還能怎麼着？硬着頭皮頂着上啊。
告別了古揚，何方回到別墅別提多鬱悶了，所以當晚與潘之琳進行了一次深入的交流，然後就爽快多了。
12月24日，北大正式向何方發出了演講邀請，就叫《何方北大跨年演講》，時間定在了12月31日上午十點，北大百年大講堂觀袕d。
這是一個可容納2167個座位的超大型講堂，這裏不僅可以供給世界名人前來講座，也可以用來演出，有專業的放映設備、舞臺設備，不比什麼專業的大劇院差。
這就是北大的底蘊，每年那麼多的經費基礎設施可都是國內一流的。
這一宣佈立馬引來了許多的學生踊躍報名，連隔壁的清華以及人大、北理工、民族大學、林大等一械膶W生都想辦法去聽演講，甚至不遠的北舞、北電、中戲、北師大、北郵等學校的學生也聞聲而動……
面對如此盛況，何方哭笑不得，感覺壓力好大啊。
所以，接下來的幾天，他除了去公司處理一下公司的事，去字節跳動與張一鳴聊聊字節跳動的發展，與團火文化的幾個在京城的簽約導演見面喫了頓飯，與相熟的演員聚了一次之外，他就是埋頭寫他的演講稿。
當然，作爲一個合格的演員，最牛逼的是脫稿演講，何方肯定是要裝這個逼的。但是，現在演講稿還是得寫，手上得有個參照吧。或者說寫個演講稿是對大家的尊重，人家那麼正式的來聽你演講，如果你連個演講稿都沒有，感覺你是來拉家常的。
幸好他在寫演講稿的同時還不時的有那誰，那誰，那誰誰誰過來緩解一下他的疲勞，幫他按按摩，推推腿之類的……
真的就忙到了12月30號才正式定稿，何方不斷的與北大方面溝通，演講是四十分鐘，交流一個半小時。
31日當天，何早起了個大早，昨晚沒有任何的按摩推拿活動，就是純純的睡了一個好覺，然後大清早去鍛鍊了一番，讓自己的精神飽滿。
八點鐘的時候他就讓童爲東開車去了往了北大，畢竟是工作日，京城的早高峯那可不是開玩笑的，所以提前兩小時出發……
緊趕慢趕，終於在九點五十分趕到了，與主辦室的諸位打過招呼，然後就是簡單的讓化妝師打理了一下就做好了上臺準備。
在主持人的介紹下全場響起了熱烈的掌聲歡迎何方上臺演講，何方看了一下上下兩層坐的滿滿當當的，甚至一些臺階上都站滿了人。
他朝臺下點頭致意，“各位同學們，上午好，我是中國籍導演何方，很榮幸在這個年度新舊交替日子站在這裏與大家交流，感謝各位同學放下回家的急切來聽我的演講，感謝各位同學放下冬日裏暖和的被窩來聽我演講，感謝各位同學撇下你的情侶前來聽我的演講……”
臺下頓時輕笑加歡呼聲響起。
“很好，看樣子你們很配合我，至少沒有讓我這個輕鬆的開場白尬在這裏，配合我的演出你們都花了真心的。下次我拍片要演員就請你們。”
“哈哈……好！”臺下頓時輕鬆了不少，大家覺得這就一個年輕人的演講，輕鬆活潑。
如果何方一上來就是一臉嚴肅，然後像講波粒二象性的量子理論一樣枯燥，估計效果會大打折扣。
“說實在的，當我得到邀請要來北大演講我是忐忑的，因爲我知道北大、清華、人大、北理工、民大等學校的學生都是驕傲的，因爲你們有驕傲的資本，是全國尖子中選出來的尖子，才子中選出來的才子，天才中選出來的天才。
那麼，我該做什麼樣的演講才能吸引住你們呢？是不是我現在化作範兵兵就能吸引住你們呢？不一定，在你們的眼裏了除了才華與智商，其它的你們都看不上。
所以，爲了來這裏演講，我特意花了五年的時間從美國回到中國，然後譁腥櫟母闫鹆穗娪霸俟I化，連續拿了幾個大獎，拍了幾部全球觀羞�算滿意的電影。我想，我這樣的才華應該可以往這裏站一站了吧？
看到今天熱情的同學們，我肯定的告訴我自己，應該是來看我才華的，不是來看我笑話的。”
何方說到這裏，引起了臺下觀袀兊恼坡暋�
“或許有人聽我這麼自吹自擂會鄙視我，中國人講究謙虛講究低調，哪有我這裏把自己吹的這麼高大上的？不就是有點小才華麼？沒錯，你們可以這麼想，不就是有點小才華麼？
但是，我這點小才華在美國幾乎泯滅，因爲很多你們無法想象的阻力在阻止着我的這小小的才華展現。因爲數遍全球，能在美國成功的導演只有一個，他叫李安。
而每年去美國留學進修以及闖蕩的導演不計其數，爲什麼只成功了李安一人？而前去好萊塢闖蕩的華人演員也不計其數，爲什麼只成功了李小龍、成龍、李連杰？
去美國之前，我曾幻想過在好萊塢大殺四方，然後一路打怪升級成爲媲美卡梅隆一樣的導演。結果是，我在給卡梅隆當幾年助理。
然後助理工作幹嘛之後，我還有下一份助理的合約等着我。本來我可以繼續幹助理，然後等待機會，畢竟哪個成功的導演不是近四十歲纔開始出頭的？我的路還長的很。
但是，所有擁有才華的人都有一種急迫感，恨不得立馬將自己的才華給展現出來。可是這種機會在美國很難，很難。李安都是他老婆養了他七年纔有了一次機會的。
而當時我面臨一個抉擇，在美國八年，我是入籍慢慢像李安一樣熬，還是別的做法？當時，我與我的同學進行了一場大辯論。首先從留學美國的初心開始，再到我們爲什麼要留在美國？把自己一生的才華全部獻給這個跟自己一毛錢關係的國家。
當時我就捫心自問：如果我愛美國，那美國會愛我嗎？我可以爲了一個陌生的國家付出一生才華，那這個陌生的國家會爲一個陌生的人提供該有的尊嚴與保障嗎？”
何方提出這一個疑問時，臺下的學生們都沉默了，因爲任何人都無法保證會去給一個陌生的人該有的尊嚴與保障，這個幾乎很難。
聰明一點的人很快就會想明白的，全世界所有的國家對自己的公民都沒辦法做到100%的提供尊嚴與保障，更何況一個外人？
第309章 選擇大於努力，什麼是開荒者精神
何方見學生們都陷入了沉思，滿意的攤了攤手。
“我並不是說在這裏宣揚美國的不好，我想美國好不好只有去了的人才會深有體會。有些沒去過、從不瞭解的人總把美國當成理想國的理想彼岸，我無意去打破你們美好的想象，你們愛怎麼想怎麼想。
我想說的是，當年我帶着這個反思回了中國。因爲我在美國生活了八年，我看到的瞭解到的，只能用某電視劇裏的一句話來形容：‘如果你愛他，就送他去美國，因爲那裏是天堂。如果你恨他，也送他去美國，因爲那裏是地獄’。
怎麼理解這句話，等你們去了就知道了，有時候一個美國本土人都說服不了沒去過美國的人的，也許那個沒去過美國的人比美國本土人還要愛美國。
我站在這裏，想與同學們分享的是我個人的一些經歷以及對電影文化的一些思考。這些經歷與思考並代表就一定是正確的，但至少證明一點它讓我成功了，當然，它做不到讓別人成功，因爲走別人成功的路不一定會成功。我介紹我的路，只是想給同學們一個借鑑，可以多一些思考。
前面說過了，以我的才華留在美國能成功嗎？不一定，因爲這個世界的變化太快，說不定我在美國沉寂數十年，終於等到機會要崛起時，美國它衰落了呢？機會突然沒有了呢？這誰知道？
雖然有人會說我危言聳聽，但你敢說它不是一種可能麼？所以，與其把才華留在機會來臨時爆發，還不如提前做出選擇。這就是我要跟大家說的第一個主題，在某種特定的條件下：選擇大努力！”
何方的話頓時引起來的臺下同學們的議論紛紛，不過何方按了下手，示意大家稍安勿躁。
“這個選擇大於努力的論證我就不一一舉例了，你們上網去搜可以搜到無數個選擇大於努力的案例與故事。所以，我是選擇在利益分配完成、產業鏈成熟、對新人極不友好的好萊塢蟄伏等待機會？還是回到中國這個電影蠻荒地，憑藉自己的才華幹出一番轟轟烈烈的大事業，成爲中國電影史上的重要人物？
這個選擇很難嗎？難，也不難。美國電影產業鏈成熟，一切都是標準化，這對新人找工作是友好的，因爲只要你基本能力達到，基本上找個工作餬口不難。
但是對於新人想出人頭地是很困難的，因爲階級固化，一層一層都有利益鏈條，你想要躍升，這條路極其的艱難。好萊塢有才華的人一抓一大把，憑什麼你就能擊敗其他人而獲得成功？
反過來呢？如果我選擇回中國呢？首先一點，我是一個海歸，在好萊塢我是一個不起眼的小嘍嘍，但在中國我可能是一個海歸的大才子。其次，在美國我想拍一部自己的電影我得等機會，或許如李安一樣七年，或許一輩子也沒有。
但在中國我可以立馬去拉到投資從而開啓我的第一部電影之旅，而且我可以利用我在好萊塢對整個電影業的思考來與湖影合作去做出一番事業。
事實證明，我的這個選擇很正確。所以，我在三十歲的年紀，我達到了許多導演一輩子都不可能達到的成就。因此，當你在重要的人生十字路口時，一定要記住一句話：選擇大於努力。
當然，這個‘選擇大於努力’的前提是你有足夠的才華的情況下，選擇大於努力。如果你的才華不夠，有時候情況不一定。
因此，許多的人在美國哪怕混的不好，也不願意回國去施展他的才華，我覺得這並不是一種好的選擇。沒錯，有些人說回國就是要面臨無休止的人情關係，在面對才華比我低行政位置卻比我高的人無休止的喫拿卡要，所以不願意回國面臨這些。
可是，事實上在美國就不面臨這些嗎？一樣的面臨。當然，確實沒這麼複雜，因爲在美國你在工作時沒有機會接觸到行政流程，因爲美國的私有化程度極高，你工作的地方永遠都是私人公司，在私人公司裏你要接觸什麼複雜的行政事務呢？
如果你在美國混到了高層，如自己開公司做事業了，你一樣面臨比中國還要複雜的人際關係處理。但凡說沒面臨這些的人只有一個原因，那就是你的級別不夠高接觸不到這些。你就是一個公司的小小的研究員，你有什麼資格去接觸美國高層的利益分配？
我以前不知道，但我現在很清楚。因爲，我現在去美國就是要與這些人打交道，人情世故一樣少不了，利益往來更加的明目張膽。
所以，如果你只是想一心搞研究，那去一個民營公司上班，安安靜靜，或許美國的高科技私人企業發展的較好，適合做研究。但是，中國在這方面卻是一片藍海，或許你的機會更多。
當然，有人拿中國的環境與條件與對美國對比，會抱怨這不好那不好。我想說的是，這就好比一個機械化的農場與一片荒地的比較。如果這塊荒地的條件如機械化農場那麼好，那這還叫開荒嗎？那是叫你來撿錢吧？
開荒是什麼？就是去種地的同時還要慢慢把荒地裏的石子、荊棘、茅草等都慢慢去掉，然後把這塊荒地通過大家的努力規劃出來，最後成爲一個產量豐厚喜人的富饒之地。
這纔是開荒的精神與樂趣，這纔是富有冒險精神與開拓精神且有才華的人乾的事。那些面臨一點點困難就各種抱怨，各種恨制度不公，各種噴自己才華得不到施展的人，我給你一個建議，你該認清自己了，或許你真不是一個能冒險的開荒人，只是一個稍有點才華的研究人員。”
何方說到這，臺下響起了雷鳴般的掌聲，何方的講話確實給了這些年輕學生的一個很大的影響，在人生的規劃上或選擇上以及開拓上有了新的思路。
“我，作爲一個開荒者。當時在國內面臨的困難有多少？第一是輿論上對我的冷嘲熱諷加批評，各位，設身處地的你們想想，有些海歸人員回國纔在行政上稍遇點困難就抱怨這抱怨那的，那我當時是不是該想着‘我何方帶着好萊塢的先進電影工業想法回來，你們怎麼能如此對我’？然後我就可以揮揮衣袖回到美國去了？
如果我是這麼脆弱的話，那我就倒在開拓的第一關就倒下了。事實上，我沒那麼脆弱，輿論而已嘛，無論別人如此冷嘲熱諷，我用一部部優秀的電影，我用成功的湖影再工業化啪啪打他們的臉，現在還有哪個輿論敢對我冷嘲熱諷？”
啪啪啪……這種用實力吐口惡氣的演講很容易感染熱血的年輕人，所以他們在熱烈的鼓掌。
“我回到國內的第二個困難是我想復刻美國的工業化電影，結果卻發現無論製作設備，還是專業的人才，或者是能回本的電影市場都不足以支撐我的工業化電影的條件。
那怎麼辦？換成那些愛抱怨的人是不是又要撂挑子不幹了？是不是又要抱怨，條件不好，沒有科研設備，沒有科研學術環境，然後跑路了？最後還要罵一句‘不是我不愛國，實在是國家支撐不了我的才華’？
我是怎麼辦的？四個字‘克服困難’，引進設備、培養人才、打造基地、制定新的流程……等等。剛纔我用開荒舉例，這就屬於開荒中撿石子去荊棘，築堤壩，翻生地的過程。
開荒嘛，不就是把一無是處之地變成富饒美麗的地方？所以，當我與湖影集團在做這些的時候。當時遇到的阻力有什麼？除了輿論繼續的冷嘲熱諷，還有當時湖影集團員工集體抗議集團拿着錢陪我這個新人瞎折騰，甚至他們覺得這是我們幾個人打着項目的名義在侵吞國有資產。
但是後來怎麼樣了？我們不僅讓湖影的資產翻番，更是把湖影停薪留職的員工都返聘上崗，讓他們有了更高更好的收入。如果頂不住這樣的壓力，這個事業會成功嗎？
換成那些愛抱怨的人是不是又覺得他們的才華被限制了？是不是又覺得國內對他們這些海歸不友好了？是不是又要撂挑子不幹回美國了？”
啪啪啪……何方的話再次讓同學們激動的鼓掌，他們看到的是一個迎面困難，不屈壓力，堅強奮進，獨自扛起中國電影整個行業的何方。
他，不止是個明星，不止是一個導演，他是一種回國創業精英的成功典範與代表。
“那你們以爲我面臨了這個困難後就一片坦途了嗎？不，後面還有更大的困難等着我。第三個困難，我們把基地建好了，人才培養好了，優秀的電影拍出來了。問題來了，中國市場支撐不了，中國的產業撐不起湖影基地的高額投入。怎麼辦？怎麼辦？”
臺下的兩千多學生也是默默思索着，對啊，這種情況下怎麼辦？幾乎無解啊，然後大家都看向臺上的何方，這個有着開拓激情的比他們大不了幾歲的年輕人。
“我們最後沒辦法，只有兩招，一是出讓我們的部分利益換得好萊塢大廠的合作，讓他們幫我們在國際上宣發。二是我們要開拓國內市場，中國14億人，怎麼可能支撐不起一部電影的成本回收與盈利呢？明明是市場沒開發起來。
可是，問題又來了。要想重整國內市場，我們就要面臨着把國內原有的利益鏈條、把國內原有的制度流程都要推倒重來的情況。爲了中國電影市場的健康發展，我們得要重新構建新的中國電影格局。
這是多大的困難？我們自己在湖南折騰一下湖影集團的工業化，別人最多冷嘲熱諷。但是，要改變整個行業，那可是動到某些人的利益的，那不得有人找你拼命？
但是，因爲有困難就不搞了嗎？不，哪怕是革了某些人的命，我們也要把這個事搞下去，中國電影不能因爲某些人的阻撓就停滯不前。”
何方鏗鏘有力的聲音把每一個學生的激情給迸發出來了，沒錯，這就是他們大學之前小學到高中的課堂上學習過的先輩們爲了改變中國所做出來的熱血事蹟，沒想到他們在當下的中國依然看到這麼熱血的事情在發生。
可是，爲什麼進了大學，他們就再也聽不到這樣的事蹟？反而人人都在爲抨擊國家而驕傲呢？
“事實上，去年底，通過我們的努力終於把行業規範的條例頒發出來了，從此中國電影正式開始走了正軌，走向了高速發展的道路。
所以，同學們吶，你們都是國家頂尖的人才。我知道你們滿腹才華，我這個國際導演都不敢在你們面前談文學、談哲學、談量子物理學等，因爲我說不過你們，你們某些人的才華遠超過於我。
因此，我不敢跟你講什麼文學、技術，我能跟大家分享的也就是我的一些歷程。我個人覺得我的歷程可能會給一些同學起到指導作用，因爲在座的許多同學可能都會走向留學的這條路，同樣也會與我經歷相同的抉擇。
當有一天你在可以入籍美國或有重大的人生抉擇時，可以參考一下我的歷程。留在美國是你的自由，回到中國也是你的自由。至於說挑戰，其實都差不多。不能說在美國你就沒有挑戰，反而在美國你的挑戰更多。
可能在美國你在工作上的麻煩不會太多，但是你在文化與生活上的挑戰卻是一個大問題，畢竟從人情關係到飲食文化再到治安等方面都是完全不一樣的。
比如，飲食文化就是一個需要克服的。再比如夜生活，在美國晚上七八點街上就沒什麼人了，因爲晚上的街頭是屬於黑幫與流浪漢的。再比如你在中國可以跟警察理論，甚至可以指着警察的鼻子罵，但在美國當警察找上你時，你第一時間需要把雙手舉起來讓警察看到你沒有威脅到他，要不然他們有權力開槍擊斃你而不犯法。
還有一些種族上的、宗教上的、文化上的，這些挑戰充斥着你生活的方方面面，這不比你工作上的挑戰小。總之，去了你們就知道了，美國是不是理想彼岸你們會明白。”
何方說到這，基本上完成了他的第一個任務，給學生們講他的心路歷程。但是，他的演講不能只講心路歷程啊，他還得講點專業的東西。
“所以，第二個大話題那就是我的電影美學。”
第310章 如果美國真的愛它的公民……
什麼是電影美學？可能對外人較爲陌生，但對於今天坐在現場的學生們說並不陌生，因爲他們都會在主業之外去學習過一些藝術，特別是音樂、美術、文學、電影方面的藝術知識，可以說他們的理論不輸於任何一個專業學生，這就是中國頂級高校學生的素養。
所以一提到電影美學，大家都知道正題要來了。
電影美學有兩個派系，一派技術性的，即蒙太奇派，或叫技術主義派，像何方就是這類的。
另一派是現實性的，即寫實主義派，像紀錄片、作者電影、新現實主義大致屬於這一派。
電影技術主義中的美學都包含了什麼？文學、影像技術、聲音、美術、色彩、隱喻蒙太奇、鏡頭的邉印⒃煨团c邉有浴㈦娪八囆g的美感、場景、音樂……很多都是屬於技術主義派的電影美學。
當然，並不就代表着寫實主義派就不用這些美學形式，也一樣會用。只是寫實主義派更偏向於趨向真實的路線，往往用一些固定的長鏡頭、跟拍鏡頭、以及利用自然光、非專業演員等元素來構成寫實主義的電影美學內容。
何講的就是技術主義派的電影美學，當然，前來聽課的學生也知道何方要講的是哪一派。如果是賈科長來，那估計講的是寫實主義的電影美學。
“我相信我的電影看多了，大家都會對我的電影形成一個標籤。比如，注重於故事性。比如，注重於鏡頭的哂谩１热纾⒅仂侗硌荨４笾逻@幾點吧，嗯……這幾點可不是我自吹自擂哦，而是我通過大量的專業影評人與觀性u價而得出來的結論。
既然他們總結到這幾點，那我就來說說我對這幾點的創作想法吧。先說這個故事性，或許有人知道我曾在電影學講過的劇作，其實這是有一些雷同的。
我對電影的理解爲：電影是影像技術下的利用團隊創作而發展起來的一門藝術。所以，它首先是一門影像技術，接下來是在這門技術下衍生出來的一門藝術，最後的定義是電影是創作出來的，而不是記錄下來的。
所以在我的理解當中，不管是紀錄片還是故事片它都是創作者刻意創作出來給觀杏^看的一門藝術。紀錄片電影，那也是電影，只不過是創作者通過大量的紀實影像湊在一起向觀兄v述一個基於現實的觀念與故事。
紀實的影像資料，那不是電影，而只是紀實影像資料。電影它就是指具有一定創作的影像藝術。所以，既然是創作的，那就是有故事的，而非絕對真實的。那麼如何讓電影好看，讓觀邢矚g，這就是我們要面臨的第一個問題，故事性……”
接下來何方就他的幾個電影美學進行了一番講解，包括何方電影的故事性，如何講故事的。包括何方電影的鏡頭哂茫侨绾斡苗R頭來講故事的，鏡頭語言在電影的應用。最後是電影的表演，也講解了他的電影裏表演的要求與何方要求的風格。
基本上就是這也屬於是把以前講過的一些東西再完善一遍、再理論一些講給大家聽。
當然，除了講這三點，何方還加了世界電影發展的趨勢的個人分析。
“我個人認爲未來世界電影發展的方向有幾個，如在攝影技術上將會繼續加強體驗感，即一些邉娱L鏡頭將會是主流，我的幾部電影中都在摸索這個方向。
在故事性上，未來的電影將會發生三個變化，一是隱藏式主題的純故事的趣味性，二是主旋律偏向的故事會是主流，三是講中華文化價值觀的會成爲主流。
這三個類型怎麼說呢，所謂的隱藏式主題的純故事的趣味性指的是一些電影觀邢矚g不喜歡電影裏面總是在說教，讓主題純粹一些，讓娛樂化徹底一些。如喜劇片咱就圖個樂，動作片就圖個打的過癮，戰爭片就看過大場面，愛情片就看點愛情虐人的或愛情甜得發膩的……總之，就是主題不要太突出，主打就是一個把故事純粹做好看，不要說教。
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