華娛：重生了，還逼我做渣男啊 第1047章

　　我才終於識破了雷德利·斯考特作為大師級的導演，在這部電影裡設下的詭計。

　　《絕命火星》這部電影就像一個洋蔥，剝了一層又一層。

　　但是，雷德利的詭計在於，他把電影裡最深處的謎底就放在最外面一層。當你往內挖掘，你只會在歧路上越走越遠。

　　就像那篇分析真相的帖子的作者，他努力挖掘的細節，其實全是錯的，在那些細節上糾纏得越深，只會被雷德利的詭計所欺騙，得出錯誤的結論。

　　我三刷之後，我跟他走上了不同的路。

　　我的結論是——

　　馬克·張並不是死在校園那場戲裡，他在電影中，根本就沒有活過。”

　　ps：

　　稱號活動是在本書書頁的書評區那個活動帖子裡，不是在章節書評內。

　　現在參與人數有點多，看來大家都想當諾神。

　　但是，你們確定你們不用靠舌頭？

第七百八十七章 浪漫訊號

　　“……這一整部電影，全部都是幻覺，或者說是馬克張臨死彌留前的夢境。

　　以下是我的分析。

　　一：第一幕的瞳孔。

　　我相信大家都記得，電影開場，沙塵暴過後，鏡頭給了一個極近的臉部特寫。

　　馬克·張的那雙眼睛的瞳孔，是散開的。

　　這一幕在預告片裡，被無數人看了無數次，每個人都為此感嘆諾哥的演技——諾哥的演技當然值得頂禮膜拜，作為一個十年諾粉，我覺得這個星球上演技比諾哥好的人已經不存在了。但這一點已經有無數人開貼分析，在此不是我討論的物件。

　　我想說的是，按照醫學常識，什麼人的瞳孔才是散開的？

　　我相信有99%的人都應該有個模糊的印象，那是處於瀕死狀態下的人。

　　但是，可能只有1%的人以及醫學專業的人，才會接下去感覺到奇怪——有多少經歷過瞳孔散大的人，最終能夠靠著自己甦醒過來？

　　我去查過資料，所有的資料裡都告訴我，在沒有任何醫療干預的情況下，一個出現雙側瞳孔散大的人，自然甦醒的機率，接近於零。

　　馬克·張，他當然不可能由外部干預，他是在火星上，沒有醫生，沒有急救裝置，他的瞳孔在那個鏡頭裡散開了。

　　然後，他居然“醒來“了！

　　聽懂了嗎？

　　雷德利其實在電影的一開始，就把這部電影的答案和真相放在了所有人的面前……

　　其實在心理學上，這叫做“確認偏誤”——就是說，一個人在接收資訊的時候，會不自覺地優先注意和接受那些符合自己既有認知的資訊，同時忽略或者合理化那些與之相矛盾的細節。

　　說白了，就是你相信他活著，你就會自動忽略所有他其實已經死了的證據。

　　雷德利正是利用了這一點，製造了一個心理陷阱。

　　當陳諾那一雙瞳孔散開的眼睛出現在銀幕上，沒有人停下來想這在醫學上意味著什麼。所有人都跳過了這個細節，因為在這個震撼的演技面前，每個人都太想看到後面的故事了，都想看到諾哥接下來會幹些什麼，會如何拯救自己，會怎麼把他那出神入化的表演融進電影。尤其是對於我們中國觀眾來說，可以說每一個人都在期待著。

　　這就是這個詭計最狡猾的地方。

　　他甚至利用了人現實中的心理，來為電影做局。

　　牛逼吧？

　　二：訂書機。

　　緊接著瞳孔散大那個鏡頭之後，馬克·張拔出了腹部的天線，用醫用訂書機把傷口釘上了。

　　和第一幕很相似，我相信，第一次看這場戲的時候，所有人的注意力都在那根天線和那把訂書機上，都被諾哥表演出來的那種痛苦的表情完全佔據了。

　　很少人理性的去思考。

　　當一根天線插入一個人的腹部之後，真的依靠止血和訂書機訂傷口的方式，就能活下來嗎？

　　我可以告訴你，答案是否定的。

　　我們在電影裡可以看到，那根天線擊中馬克·張的方向，是從右側斜刺穿入腹腔的。

　　按照這個角度和力道，在真實的物理條件下，它應該同時損傷到腹主動脈或者腸繫膜上動脈。

　　當我說到這裡，相信任何一個醫學生都應該反應過來了，腹主動脈破裂，在沒有手術室的情況下，存活時間當以分鐘計算。

　　他用訂書機釘皮膚表面的傷口，對內部的血管損傷沒有任何意義。

　　唯一的結果只可能是，表面上傷口癒合，但血液開始堆積在腹部，最後死得痛苦不堪。

　　明白嗎？

　　其實從那根天線刺入他身體的那一刻開始，他就已經沒有任何活下去的可能了。

　　三：那一部探路者號。

　　在電影中，馬克·張第一次出行，就是為了它。

　　他費勁力氣把它從沙漠裡拖了回來，並圍繞著它做了一個訊號發射裝置，向地球發出了訊號。

　　而後鏡頭一轉，到了NASA的會議室，每個人看似都在討論如何救回馬克張。

　　但是你們有沒有發現，他們從來沒有討論過火星上的食物和水，也沒有討論過如何去聯絡馬克·張。

　　他們唯一討論的是如何造飛船，把馬克張接回來。甚至他們還在擔心造一艘飛船過去需要花多少錢！

　　這難道不詭異嗎？

　　當畫面轉到火星上，更詭異的一幕出現了，馬克張在電影裡出現了第一次崩潰。

　　原因是他等了一天又一天，地球方面始終沒有給他任何迴音。

　　電影裡對此沒有任何解釋。

　　於是我們又自動給它腦補了一個理由——這臺機器在火星上擱置了將近二十年，可以發射訊號，但是接收不到訊號，一點都不奇怪。

　　我猜99%的人在這裡都是這麼想的。

　　但原因真是如此嗎？

　　我查了相關資料。

　　探路者號，全稱火星探路者，1997年7月4日成功著陸火星，任務持續了將近三個月，最終於1997年9月27日因電池耗盡而失聯。

　　它失聯的原因，從來不是機械故障，而是電力耗盡。

　　馬克·張做的第一件事，就是把它和火星車的電力系統連線起來，重新為它供電。也就是說，在電力恢復之後，探路者號的通訊系統，理論上是可以正常工作的。

　　地球如果收到訊號，它完全是可以接收到迴音的。

　　除非那是一個已經死去的人，在彌留之際的幻覺裡，以為自己發出去了的訊號。除非在現實中，那臺探路者號從來沒有被從沙漠裡挖出來過。

　　除非NASA的會議室裡，那些人討論的，是他們透過衛星影象，發現了馬克·張的遺體。他們在討論，要不要以及如何把他帶回來。

　　這才是為什麼他們要算經濟賬——因為救一個活人大家會不惜代價，但救一具屍體，那就不是那麼緊迫了。

　　這才解釋了為什麼伊隆·馬斯克說的是“六個月”後，而不是立刻出發，還做出一副很屌的樣子——

　　因為人已經死了，急什麼呢？

　　……

　　看到這一段的時候，車還在開。

　　窗外的路燈一盞一盞地掠過去。

　　陳諾忽然想起了一件事。

　　拍NASA會議室那場戲的時候，他並不在場。

　　那是另外一個攝製組單獨拍的，雷德利全程在場監督，據裡維·米勒後來跟他說，那場戲雷德利要求反覆重拍了將近十多遍……

　　這老頭子！

　　陳諾晃了晃腦袋，又繼續看下去。

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　　四：那隻斷掉的手臂。

　　這一點，應該是整部電影裡最直接的反常之處了。

　　馬克·張在拆除了著陸艙所有可拆部件之後，超重三點七公斤。

　　他做出了一個決定——鋸掉自己的一條手臂。

　　這應該是整部電影裡，表面上的最高潮部分了。

　　我相信所有人在看到這個結果的時候，都會感同身受，又一次遭受重擊。

　　電影裡沒有正面拍這個過程。雷德利·斯科特拍了一輩子血腥電影，他不可能是因為不忍心才不拍——這是一個有意為之的省略。

　　但這不是我想說的重點。

　　我想說的是——他鋸完之後，很短時間裡，馬克張直接坐進了著陸艙。

　　綁好安全帶，按下錄製鍵，對著攝像機說出那段最後的獨白，然後開始倒計時。

　　讓我們停下來想一想。

　　一條成年男性的手臂，從肩關節往下斷掉——這是什麼級別的創傷？

　　地球上的醫院裡做這種手術，需要全身麻醉，需要專業的截肢團隊，需要無菌環境，需要術後輸血、抗感染、維持血壓。即使在最好的醫療條件下，從手術結束到病人能夠清醒坐起來，也是以周為單位計算的。

　　而馬克·張，

　　沒有麻醉，沒有輸血，沒有抗生素，沒有止血帶——也許有一些基礎的醫療包，

　　他鋸掉一條手臂之後，按照真實的生理反應，應該立即陷入失血性休克。血壓驟降，意識模糊，幾分鐘之內不省人事。如果沒有輸血干預，他會在半小時之內死於失血和創傷性休克。

　　他不可能鋸完手臂，在很短時間內爬進火箭，綁好安全帶，對著鏡頭說出一段條理清晰、情緒飽滿的獨白，然後承受發射時幾個G的重力加速度。

　　這在生理上，是不可能的。

　　當然，作為觀眾來說，或許也可以給電影找理由，覺得這只是一個紕漏，一個無傷大雅的漏洞而已。

　　但你們要知道，為了劇情的嚴謹，他們請了那麼多的科學家作為顧問，還跟NASA達成深度合作，從火星沙塵暴的風速到火星土壤的顏色，從宇航服的細節到著陸艙的結構，每一個看起來微不足道的細節，劇組都精確還原到了變態的地步，而這些都是在宣傳中他們親自說的。

　　所以這樣追求嚴謹真實的劇組，會在一幕最關鍵的高潮戲上，犯一個連醫學院預科生都能看出來的超級錯誤，從而讓整部電影垮掉嗎？

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　　以上四點，是我反覆觀看《絕命火星》之後，找到的全部反常之處。它們單獨拎出來，每一條都可以被解釋成“導演的藝術處理“或“劇本的小瑕疵“。但當它們疊加在一起，全部指向同一個方向的時候——那就絕不是偶然。

　　最後，我想聊聊那個令人不寒而慄的真相。

　　在整部電影中，馬克·張從始至終都在重複那句話：“我要回家。”他對著攝像頭說，對著稀薄的空氣說，對著那隻寄託情感的小銀鹿說。如果按照表層劇情，他確實回家了。他最終站在陽光明媚的校園裡，以英雄的姿態向年輕的學生們傳道授業。

　　但如果按照我推匯出的那個殘酷真相——他其實從未離開過那片赤紅色的荒原。

　　他的屍體此刻正靜靜地躺在砂礫之中，腹部貫穿著那根致命的金屬天線，瞳孔散大，永遠地保持著那個望向火星天空的姿勢。醫學上說，人在將死之際，意識會變得無限漫長，在短短的一瞬之間，思維可以跨越永恆。

　　“我要回家”，雷德利·斯科特給觀眾的一句強而有力的暗示。

　　它在告訴我們：這一切都是馬克·張因為回家的執念，在意識徹底消散前的一剎那，於腦海中想象出的一條通往故鄉的歸途。

　　然後，他在這場幻覺裡，完成了心願。

　　這意味著，《絕命火星》表面上拍的是一個人如何絕地求生，骨子裡拍的卻是一個人如何走向死亡。我讀過的那篇國外影評，雖然我認為作者最終還是掉進了雷德利精心佈置的陷阱，但他有一句話說得很對——

　　這部電影，是一首馬克·張為自己彈奏的安魂曲。

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　　以此文，獻給所有真正認真看完《絕命火星》的人，也獻給那個在火星上孤獨死去的火星英雄——馬克·張。”

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　　回到酒店，

　　陳諾第一時間就衝去了雷德利所在房間的樓層。

　　他住的頂樓總套，而雷德利住的是七樓的一個普通豪華房——還是那句話，演員是大後期職業，只要你能混到金字塔的頂峰，那麼，你在劇組裡的吃穿住行，都是可以寫進合同的，片酬之外，住什麼酒店，住什麼級別的房間，專機還是頭等艙，片場裡吃什麼喝什麼，全都是明碼標價、白紙黑字寫清楚的東西。

　　而導演就不一樣了。

　　導演的待遇，說白了，是跟票房掛鉤的。

　　你上一部票房好，這一部就有談判的籌碼。你上一部撲街了，製片公司給你報一個四星酒店的標準間，你也只能捏著鼻子認了。