作者：齐东野老
姜哲站在路邊，看着幾輛車陸續離開，鬆了一口氣。
汪晨以爲他擔心畫展效果，就說道：“這幾位客人，特別是喬治，能影響很多買家。要對自己有信心。”
姜哲幫汪真拍掉肩頭的雪花。
“我信心滿滿。”
第587章 ，奇怪的客人，進度
姜哲、汪真和嘉士德的幾位工作人員，一起喫過午飯，步行回到佳士得公司。
雪終於停了，但是因爲雪開始融化，氣溫變得更低，路面更加泥濘。
在公司正門外，幾人儘可能的把鞋子上的泥濘擦掉。
“下雪天就是這個樣子。”門口的警衛已經認識了姜哲，還好意的遞給幾人紙巾。
姜哲接過紙巾，說了一聲謝謝。
旁邊的工作人員一邊清理鞋上的泥漿，一邊問道：“中午，有人來參觀嗎？”
警衛搖了搖頭：“現在，展廳裏一個人都沒有。
你們出去的時間裏，陸續有三位參觀者來過。都是看了一會兒就走了。”
“好吧，這是正常現象。”工作人員說道。
走進展廳，姜哲看到，幾個展廳都沒有參觀者。
幾個工作人員有人假裝去忙工作，有人無聊的準備去喝咖啡，他對姜哲說道：“來一杯咖啡？雖然這裏的咖啡很普通，但能消磨時間。”
姜哲聽到有免費咖啡，就跟着去取。
汪真有些着急，沒去拿咖啡。
自從上午的客人和參觀者陸續離開後，畫展就開始變得冷清。
儘管有心理準備，但是，如此冷清還是讓她有些難受。
看向姜哲。
姜哲倒是面色如常，還幫她拿來了一杯咖啡。
“嚐嚐吧，我嚐了，還不錯。”
“謝謝。”汪真拿着杯子，抿了一口。
“這咖啡，也太苦了。”
姜哲一點也不着急。
剛纔他去取咖啡的時候，找機會看了一眼系統。
系統的任務頁面上，出現了一個新的進度條。
進度條上標示，第一次個人作品展進度。
進度條上有12格，應該是對應畫展的12天時間。遊標還沒走滿一個格。
姜哲覺得，無論現場情況多麼冷，系統獎勵應該能兌現。只要能夠兌現，相信總銷售額不會差，頂多是畫展的影響力有高低差別。
他和汪真閒聊，消磨着時間。
大約下午兩點左右，汪真突然推了推他的胳膊。
“哎，你看誰來了？”
姜哲透過玻璃，向外看去。
居然是傑克還有帶着他們曾經見過的那位畫家，走向佳士得大門。
“他們還真來了。”
兩人出去迎接。
“姜哲，恭喜你，汪總。您好，我們又見面了。”傑克熱情的打招呼。
雖然之前有過競爭，現在仍舊在競爭，但人家上門做客，姜哲熱情迎接。
皮特的聽說傑克來了，也出來迎接。
傑克和他的簽約畫家，像是普通參觀者，一邊與姜哲幾人聊天，一邊參觀畫展。
他看到了有部份作品被標示已賣出或捐贈後，對姜哲說道：“看得出來，你的作品非常受歡迎，估計你的作品銷售，會拿出一個讓人亮眼的成績。”
不過，在說完了祝福之後，他話頭一轉：“最近，幾家畫廊的展覽，銷售成績都不錯，連續出現新高，也許是藝術品市場的正在變得火熱，估計你很快就會體會到。”
姜哲說道：“如果能被市場接受，也許是我的畫，符合了客戶的要求吧。”
他對方點出很多畫廊的銷售業績，似乎有比較的意思。
汪真也有感覺，急忙把話題岔開。
與傑克同來的畫家，看了姜哲的一些作品後，委婉地提出，在當下仍舊堅持寫實風格的繪畫，是否還有市場？或者說是否還有前景？
姜哲沒有爭辯，“每個人的藝術見解不同。我喜歡這種風格，所以堅持這樣創作。也許有一天，我的喜好改變，那麼，我就會換一種方式。”
傑克看完了畫展，很快便告辭，似乎他只是爲了來看走一圈。
汪真和姜哲照舊把這客人送到門外，看着對方上車離開。
車輛啓動，傑克透過車窗，向後看了一眼，對旁對的畫家說道。
“你看，在這裏辦展，全程都沒有觀小Ｎ夜烙嫞Y果不會太樂觀。”
那位女畫家說道：“可是，我聽說喬治先生訂購了他的三幅畫。還有一部分作品已經確定，會捐贈給一些機構和美術館。這會影響很多買家的判斷。”
傑克笑着說道：“這樣的手段，在藝術品市場裏已經是司空見慣。內行人都明白是怎麼回事。
這種手段，我們早就玩兒膩了。何況畫廊銷售畫作的頻率很高。很多客戶的資金字已經被提前吸納，他這裏，必然受到影響。所以，藝術品的一級市場，永遠是畫廊的主場。”
汪真和姜哲走回展廳，也在談論傑克。
姜哲來到紐約，先後去很多畫廊參觀。但是真正能夠禮尚往來，做出回應的只有傑克一個人。
他的真實想法是什麼？
兩個人做出了多種猜測。
不過，從傑克離開後，陸陸續續有姜哲在認識的人，過來捧場，其中包括畫家安妮。
她一再向解釋，今天剛剛回到紐約，所以上午沒能過來。
看到熟悉的朋友，姜哲也很高興。
參觀完畢，兩人在休息區聊了很久。
送走安妮，已經是下午4點。
汪真告訴姜哲，剛纔有一些人來參觀，其中有一位老人看得很仔細，一直沒走。
姜哲來到展廳，看到了一個戴着帽子，穿着老式大衣的老人。
老人留着大大的八字鬍，正在觀看一幅人物肖像。
這幅肖像畫，描繪的是一個男子的側面，背影是一處海灘。
“就是這個老人，他不是我們邀請的客人。已經在這兒看了一個小時。”汪真小聲說道。
姜哲說道：“這種天氣裏，還能願意來參觀的，可能真的是愛好繪畫吧。”
他沒有過去打擾。
不久，他發現老人似乎準備離開，但是當老人注意到姜哲，便笑呵呵的走過來。
“您好，您就是姜哲？我在裏面介紹裏看到了你的照片。”老人主動打招呼。
“您好，我是姜哲，謝謝您的支持。”姜哲笑着回應。
老人說道。“自我介紹一下，我叫克里，也是一位喜歡畫畫的人。請問你在米國生活過嗎？”
姜哲搖頭，簡單說了自己的經歷。
“我看過你的作品，很難相信你沒有在米國生活，就能畫的這麼生動。”老人接着這個話題，聊起了當代藝術。
姜哲邊陪着老人，聊起些藝術見解。
這位老人雖然其貌不揚，但是對於不同的藝術很包容，讓姜哲願意與他交談。
第588章 ，聊天，誰是第一
畫展的展廳裏，只有三位參觀者。
汪真看到，姜哲與一位老人在展廳額休息區交談，不需要自己陪同，就示意自己去打電話，然後走出展廳。
姜哲對汪真示意收到。
因爲參觀的人少，不需要姜哲時刻關注，所以他有充足的時間，和老人克里聊天。
“邱奇曾經創作了一幅海邊的風景畫，畫中描繪的是緬因州的一處海灘，那幅畫上有礁石，海浪以及向遠處延伸的海面。”老人說道：“哈德遜畫派的幾代畫家所營造的藝術，影響了米國很多的藝術家甚至其他藝術，我看到你的一些畫中，也有他們的影子。”
老人看着姜哲，問道：“你知道，是誰影響了哈德遜畫派嗎？”
姜哲心想，這是要考考我？他故意裝做考慮了一會兒，然後說道：“是德國藝術家弗里德里希？不知道我說的對不對？”
“是的，能看得出來，你研究過這位藝術家。
弗里德里希的藝術影響了很多後來的畫家，特別是超現實主義者與存在主義的創作者，在他的作品中得到了啓發，激發許多靈感。
托馬斯科爾是米國哈德遜河畫派的創始人，深受弗里德里希影響。科爾吸收了弗里德里希的藝術思想，在繪畫技巧包括內容上更是借鑑了很多，將他的藝術理念在美洲大陸發揚光大。哈德遜畫派的邱琪，比爾斯坦德，繼續發展這一理念，開創了米式風景畫樣式，又對好萊塢電影文化造成影響。
從這個意義上來講，弗里德里希纔是哈德遜河畫派的真正根源。有些影片，尤其是災難片，甚至是驚悚片，在弗里德里希的話中獲得不少靈感。”
姜哲看老人說了不少話，有些累，就請工作人員爲他準備了一杯咖啡。
老人接過咖啡，說了一聲謝謝，在稱讚姜哲懂得照顧人之後，繼續之前的話題：“你的一幅風景畫作品中，有背對觀械娜宋铩�
能告訴我，爲什麼那個人物都望向遠方，留給觀械闹挥斜秤埃俊�
姜哲答道：“遠方意味着希望，弗里德里希的畫，雖然常常瀰漫着憂鬱，但是可以感受到憂鬱的另一面，恰恰是希望。”
“說得好。”老人讚歎。“在弗里德里希的風景畫裏有時候也會出現這個形式。
欣賞你的那幅風景畫時，我還把把自己想象成男主角，面對廣闊的景象。”
老人抿了一口咖啡，繼續說道：“我看你的繪畫造型方法，學習了文藝復興風格的嚴謹和平衡，同時採用了印象派的色彩搭配。你瞭解過米國的印象派嗎？”
我當然瞭解，甚至還吸收了一些營養，姜哲想到。但是他看到老人的表情，考慮到他這麼問的意圖，便答道，是看了一些，沒有詳細瞭解。
老人說道：“你有部分作品，色彩哂眉毮仯嬅嫔鷦印Ｔ诂F場觀看，有一種身臨其境的感覺。米國也有一批畫家，延續了印象派的理念，創作除了不錯的作品。你可以研究一下。”
姜哲給老人遞出引子。“你認爲，米國印象派和法國印象派畫家相比，有哪些不同？”
果然，老人被搔到了癢處。
“文化差異。畫家生長的自然與人文環境，對他的藝術風格面貌，有具有巨大的影響。米國的印象派畫家，在很多方面學習並繼承了法國印象派的繪畫的理念，例如在色彩與對光影的描繪方面，深受莫奈，畢沙羅等人的影響，但是他們的風景畫和法國印象派的作品有很大的不同。
他們描繪米國的地理環境……”
談起米國的本土藝術，老人談性更盛。說完風景畫，他指着一幅標示已售的作品，“我聽說，這幅作品已經被喬治買走了？”
姜哲心想，這消息傳播的果然很快。
他點頭應是。
老人說道：“喬治的收藏眼光的確很好，還很懂投資，所以，很多人受他的影響。雖然我對他一些做事方法不太贊同，但是這張畫，他選得很好。
這幅畫中，在房間中照鏡子的小女孩兒明顯使用了畫中鏡子的經典手法。你知道，最先使用這個手法的人是誰？”
不等姜哲回答，他自顧自的說道：“是凡艾克。他的知名作品——阿諾菲尼的婚禮。畫中一對夫妻背後的牆上，掛着一面鏡子，可以從鏡子中看到新郎新娘的後背以及畫家本人的身影，這面鏡子的出現，啓發了整個歐洲畫壇。
緊接着，威尼斯畫家提香畫了一幅名爲照鏡子的維納斯的畫，同樣也用了鏡子，可以從反射中清晰的看到維納斯的面容；接下來，大畫家魯本斯也畫了一幅照鏡子的維納斯；西班牙宮廷畫家維拉斯凱茲，他是一個特別擅長畫鏡子的畫家，他的代表作，宮娥，現在已經是西班牙的國寶了。
整幅畫最有名的部分依舊是一面鏡子，但鏡子卻沒有反射出任何人的後背，是出現了國王夫婦。進入印象派時期的法國畫家馬奈也畫了一幅以鏡子爲主題的作品。畫中酒保背後的鏡子，能看到酒吧熱鬧的場景……”
姜哲聽出老人有自豪和炫耀意思，不過，他說的最早使用畫中鏡的人是凡艾克，這不對。
看到老人說累了，停頓休息，他及時接住話題：“畫中鏡的手法，說白了，其實就是在給畫面增加空間啊，把本來看不到的部分，畫在鏡子裏，製造出那種視覺面積。
當然，進入20世紀以後，畫中鏡就不再只是用來表現空間了，而是用來表現畫家的創意。”
老人邊聽邊休息，休息夠了，就說道：“我個人非常喜歡這種手法，歐洲藝術家們，玩了整整500年的手法，依然可以玩出新意。”
姜哲雖然不想打破這位老人的自豪感，但是，有些話不吐不快。
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