作者：行走的驴
無一例外，現場所有人都抬起頭、仰着脖子，看向了教堂的穹頂、看向了畫在穹頂上的《創世紀》，藝術大師米開朗基羅的曠世之作！
葉天他們也不例外，大家紛紛抬起頭，向教堂的穹頂看去，每個人都異常興奮，滿懷期待。
《創世紀》，是米開朗基羅創作於1508年到1512年的一組巨型壁畫，歷時長達四年多，壁畫面積高達480平米左右，稱得上是鴻篇鉅製。
這組壁畫的面積之大，完全覆蓋了教堂內部巨大的穹頂，一直從門口延伸到正面的牆壁，跟《最後的審判》銜接在了一起。
畫面上的主題均取材於《聖經》開頭部分，有關開天闢地直到洪水方舟的故事。
它們分別爲《神分光暗》，《創造日、月、草木》，《神分水陸》，《創造亞當》，《創造夏娃》，《逐出伊甸園》，《諾亞獻祭》，《大洪水》，《諾亞醉酒》。
整組壁畫由以上9幅中心畫面和卸嘌b飾畫部組成，一共繪有343個人物，場面宏大，人物刻畫震撼人心，是一項浩大的系統工程。
《創世紀》分爲三部分，分別是‘上帝創造世界’、‘人間的墮落’、‘不應有的犧牲’。
每幅場景都圍繞着巨大的、各種形態坐着的果體青年，在壁畫兩側則是生動的女巫、預言者和奴隸。
整個壁畫的畫面氣勢磅礴，力度非凡，就連西斯廷教堂堅固異常的拱頂，似乎也無法承受它的重量，好像在微微顫抖。
教堂裏面徹底安靜了下來，所有人都在仰望天頂上精美絕倫的壁畫，並深深沉迷於其中。
就在此時，現場突然響起一個聲音，驚醒了滿眼迷醉的葉天，也驚醒了其他參觀者。
“斯蒂文，能不能給大家講解一下這幅《創世紀》？之前在其它展廳，我們有幸聽過你的講解，可以說非常精彩。
現場大多數遊客都是門外漢，對這幅著名的天頂畫了解並不深刻，而你是資深的專業人士，知道的肯定比我們更多“
說話的這位，是一個四十多歲的白人男子，身邊帶着老婆孩子，顯然是一家人出來旅遊的。
這位話音落下，現場立刻有人出聲響應。
“沒錯，斯蒂文，給大家講解一番吧，兴苤阍洆碛幸环组_朗基羅的油畫，《創造亞當》，就出自《創世紀》。
你對《創世紀》這組著名壁畫的瞭解，肯定比絕大多數人更加深刻、也更加透徹，如果你能給大家講解一番，那再好不過了！“
聽到這二位的話，現場所有人都轉頭看向了葉天，每個人都興奮異常、滿懷期待！
此時在他們眼中，葉天已不是那個心狠手辣且貪婪無比的混蛋了，而是當今世界最頂尖的古董藝術品鑑定專家，是一位資深專業人士。
貝蒂和安德森他們也一樣，全都看向了葉天，期待着他的講解。
就連西斯廷教堂裏的講解員、工作人員、以及安保人員，也紛紛看向葉天，滿眼好奇，很想聽聽他的專業講解。
葉天回頭看了看說話的那兩位哥們，接着又掃視了一下全場，然後微笑着朗聲說道：
“女士們，先生們，中午好，我是斯蒂文，很高興在這裏見到大家，在這裏我預祝大家度過美好而愉快的一天。
兴苤沂且幻麩o神論者，而西斯廷教堂在宗教界的地位又非常特殊、米開朗基羅的這幅《創世紀》同樣很特殊。
很顯然，我不適合在這個教堂裏點評《創世紀》這幅壁畫，那或許會引來一些不必要的麻煩，我不想看到那種事情發生。
既然大家要求我進行講解，那我也不好推辭，盛情難卻不是，我可以就這組壁畫做一番講解，以滿足大家的好奇心。
但我不會點評這組壁畫的內容，我只給大家講講這組壁畫的藝術性、以及米開朗基羅創作這組壁畫的背景和相關故事“
“啪啪啪“
現場響起了一片掌聲，短促而熱烈。
所有身在教堂內的遊客，都爲葉天送上了自己的掌聲。
紛紛鼓掌的同時，大家也暗自欽佩不已。
斯蒂文這個傢伙果然跟傳說中一模一樣，做事非常謹慎、滴水不漏，根本無懈可擊！
掌聲很快落下，葉天清朗的聲音隨即再次傳出。
“《創世紀》是一組天頂畫，面積高達480平米，覆蓋了西斯廷教堂的整個穹頂，由九幅畫面組成，畫中一共有343個人物形象。
可以看到，米開朗基羅筆下的這些人物，每一個都是理想化、英雄化、大力士型的，充分表現了人體的力量美。跟他的雕塑作品極爲近似！
因爲這是天頂畫，而且是由米開朗基羅獨立完成，創作這組天頂畫時，米開朗基羅基本都是以仰臥的姿態作畫，整整堅持了四到五年。
以至於《創世紀》創作完成之後的幾個月內，米開朗基羅的眼睛都不能平視，連看一封信也必須拿起仰視，可以說他是在用生命進行創作。
正是如此，米開朗基羅才完成了這組偉大的作品，他給後世人留下的，是不朽的宏偉而嚴謹、富麗與莊嚴，是一座壁畫藝術的不朽豐碑。
儘管米開朗基羅在藝術方面給予了人們無限的解說空間，但人們對他那種工作精神的敬佩，同樣成爲審視這組天頂畫的一個重要方面，……“
進行講解的同時，葉天也已開啓透視，開始探查教堂天頂上的這組壁畫、以及穹頂之上的空間，看能否發現點什麼。
視線所及，天頂上《創世紀》這組壁畫的所有細節，立刻清晰呈現在了他的眼中，無一遺漏！
就連穹頂之上的梵蒂岡圖書館藏書室、以及教堂之上的天空，也呈現在了他的眼中，一覽無遺。
在《創世紀》這組壁畫上，的確有祕密存在，那或許可以稱之爲米開朗基羅的密碼。
那是一幅形似人腦構造的解剖圖、以及一幅人類脊骨的解剖圖，分別隱藏在《創造亞當》和《神分光暗》兩組壁畫中，非常隱蔽。
據史料記載，米開朗琪羅年經時曾狂熱學習過人體解剖學，以提高自己對於人體的認知。
他曾說服一位修道院副院長，讓他可以在修道院的醫院裏研究屍體，並且畫過不少人體解剖素描，不過後來他把絕大部分相關素描筆記都銷燬了。
懂人體解剖學，而且所有壁畫都由米開朗琪羅一手包辦，從不假手他人，就這點來看，《創世紀》裏出現人體解刨圖並不突兀！
這個發現雖然驚人，對葉天卻沒有任何用處，他只能暗自獨享，不能將其公諸於小�
除了人體解剖圖，在最底層的草圖上，他還發現了幾個沒有在壁畫上表現出來的人物形象、以及相應背景，也算是隱藏着的祕密！
跟之前的發現一樣，在藝術領域，這些發現足夠驚人，肯定能引起一番轟動，對於葉天卻沒什麼用處，只能讓他更加了解這組壁畫而已。
當然，在透視過程中，他也看到了米開朗基羅創作這組壁畫的全過程、親眼目睹了一件曠世之作的誕生、以及畫家驚爲天人的藝術才華！
透視完壁畫，他的視線繼續向上，進入了穹頂上方的梵蒂岡圖書館藏書室，那裏面收藏着很多中世紀時期的古籍。
這些古籍裏只有一小部分是英文書籍，其餘大多是拉丁文著作，或者意大利文著作，還有一些法文、西班牙文、以及其他文字的古籍。
在這個歷史悠久的藏書室裏，葉天還發現了兩個暗格，隱藏在書架背後，但裏面空空如也，並沒有令人驚喜的發現！
當然，最主要的原因是，很多古籍裏的文字他並不認識，即便那些古籍裏隱藏着什麼祕密，此時他也看不出來！
看來還得繼續學習，學習各種語言和文字，免得錯過一些近在眼前的祕密和寶藏，那就太過可惜了！
暗自這麼想的同時，葉天也收回視線，結束了透視。
第1747章 又一幅曠世之作
介紹講解《創世紀》的同時，葉天他們也在緩緩前行。
跟他們一起進入教堂參觀的卸噙[客，也仰着頭向前行進，一邊欣賞穹頂那精美絕倫的壁畫，一邊聆聽着葉天專業而精彩的講解。
隨着葉天的講解，他們對於《創世紀》這幅米開朗基羅的曠世之作、理解和認識都在迅速加深，就像打開了一扇藝術的大門，眼前豁然開朗！
很快，葉天他們和同在教堂裏參觀的其他遊客，已相繼通過位於教堂中央的大理石框架屏風，來到了教堂更深處。
此時，繪製在正對教堂門口那面牆上的、米開朗基羅的另外一幅曠世之作，《最後的晚餐》，已呈現在大家眼前，無比清晰！
《最後的晚餐》上所表現的內容、以及帶給人的感覺與《創世紀》大不相同，二者之間甚至有很大的衝突。
所以爲了不破壞目前的情緒，葉天只能強忍住好奇心，並沒有第一時間去欣賞前方几米之外的《最後的審判》，而是繼續講解着。
直到講解完《創世紀》，並快速調整了一下情緒，他纔看向正面牆壁上的《最後的審判》，米開朗基羅的又一曠世之作。
《最後的審判》，是米開朗基羅於1534年接受教皇保羅三世委託，爲西斯廷教堂創作的一幅偉大作品，前後共用了七年，1541年方纔完成。
這是一幅巨型壁畫，佔滿了教堂祭臺後方的整面牆壁，高約十四米、寬十二米多，描繪有400多個人物，都是以現實和歷史中的人物爲原型。
事實上，《最後的審判》是天頂畫《創世紀》的繼續與發展，藝術價值比之《創世紀》也不相上下。
在藝術史上，這兩幅壁畫被並稱爲米開朗基羅一生最具代表性的兩大鉅製，也是意大利文藝復興盛期留給世界的最偉大藝術貢獻！
與《創世紀》所表現出的氣勢恢宏、充滿希望的主題不同，《最後的審判》卻給人以陰鬱深沉、甚至痛苦與絕望的感覺，畫作主題非常沉重。
之所以會出現這種情況，是因爲米開朗基羅接受保羅三世的委託時，正經歷着精神與信仰的危機。
所以他纔會選擇‘最後的審判’這一主題，來展現內心所承受的巨大痛苦。
相比以前的壁畫、相比二十幾年前創作完成的《創世紀》，米開朗基羅的這幅《最後的審判》，構思相對簡單一點。
它描繪了世界末日來臨的那一刻，基督將會審判生者和死者，被他免罪的人將得到永生，罪惡者將墜入地獄！
這個構思體現在壁畫上，就是涇渭分明的兩個部分，左邊被寬恕的人升入天堂，右邊受詛咒的人被打入地獄。
耶穌則位於畫面中心，周圍簇擁着貞女和卸嚅T徒、聖徒，那些罪惡的靈魂蜷縮在一邊等候審判。
站在這幅壁畫前欣賞了一會，現場又有觀写舐曁嶙h，讓葉天講解一下這幅米開朗基羅的曠世之作，以便大家能夠更好地欣賞與理解。
葉天並沒有推辭，他轉頭掃視了一下現場腥耍会崦鎺⑿事曊f道：
“好吧，下面我就講解一下這幅壁畫，在開始講解之前，還是要強調一點，我是無神論者，只就事論事，各位千萬不要引申“
聽到這話，現場所有人都輕輕點了點頭，並無異議。
緊接着，葉天的講解就正式開始了。
“首先告訴大家一點，大家現在看到的《最後的審判》，跟米開朗基羅剛剛創作完成時有所不同，畫面上多了一些東西。
剛剛創作完成的《最後的晚餐》，所有人物形象都是果體的，但在當時，這卻被認爲是褻瀆神靈，引起了不小的爭議。
米開朗基羅去世之後，時任教皇就下令給所有果體人物畫上腰布和衣飾，受命的畫家伏爾泰於是被戲稱爲‘內褲製作商‘“
“哈哈哈“
現場響起一片粜β暎腥硕夹α似饋怼�
等笑聲稍落，葉天清朗的聲音立刻再次傳出。
“接下來，咱們就一起欣賞這幅米開朗基羅的曠世鉅作，《最後的晚餐》，大家如果能忽視那些多餘的衣物，最好還是忽視它們吧！
先從畫作構圖上看，由於這面牆壁面積巨大，米開朗基羅創作這幅壁畫時，就面臨着一個難題，如何將幾百個人物安排在這個空間中？
這就要求必須有一種像旋風一樣的主要力量，將整個空間結合成一體，最後，畫面構圖就採用了水平線與垂直線交叉的複雜結構。
米開朗基羅爲解決從下面仰視畫中人物時，視線上的不協調，便將上面的人物畫得大一點，底部小一點，以適應自下而上的觀賞效果。
這幅壁畫的畫面可以分爲四層，最上層是天國的天使，畫面中央是耶穌基督，下層是受裁決的人羣，畫面的最底層則是地獄。
具體構圖是這樣安排的，上方的無翼天使，正簇擁著基督受難時的十字架等物，左面一組抱的是十字架，右面一組抱的是恥辱柱，……“
隨着葉天的講解，現場所有參觀者的視線也隨之而動，欣賞着這幅壁畫上的一處處局部細節。
相比於自己欣賞，聽着葉天的講解欣賞這幅壁畫，無疑更加專業、看到的內容也更多。
順理成章，現場諸多參觀者對於這幅偉大藝術品的瞭解及認識，也變得更加深刻了！
甚至就連那些梵蒂岡博物館的專業講解員，也有種耳目一新的感覺，聽得大呼過癮。
而此時的葉天，卻早已開啓透視，看向了前方几米之外的壁畫、看向了壁畫後面的牆壁、以及牆壁後面的空間。
當視線穿過畫作表面那些後世填補上去的、一層又一層的油彩，看到隱藏在下面的原始筆觸時，葉天似乎看到了這樣一幕。
一位身心俱悴的六十多歲老人，非常無奈地接受教皇保羅三世的委託，準備拿起畫筆，在這面牆壁上揮筆作畫。
但是，當他拿起畫筆的那一刻，整個人卻煥然一新、瞬間就精神起來，就好像枯木逢春般，重新活了過來。
隨着他手中的畫筆落在這面牆壁上，一幅名垂青史的鴻篇鉅製，也就正式拉開了帷幕、一點點呈現而出。
借用這幅《最後的審判》，米開朗基羅將自己的痛苦畫在了這面牆壁上，並將自己大無畏的藝術魄力體現得淋漓盡致。
在這幅壁畫上，葉天看到了米開朗基羅的形象，那是被拎在一位老人手中的一張人皮，可見當時米開朗基羅的內心是多麼痛苦。
他還看到了更多的人物形象，不過是在最底層的草圖上，人數遠比畫作表面上的四百多人更多，規模也更加宏大。
除了這些，在層層油彩的覆蓋下，還有一些特殊的標記，以及幾個拉丁文字母，隱藏在不同的位置，極難發現。
這些特殊標記和拉丁文字母具體什麼意思，葉天並不知曉，他只能將它們牢牢記在心中，以後有時間再做研究。
壁畫後面的牆壁，並無任何祕密，不過是一堵歷史悠久、且非常結實的實心牆壁而已。
在這面牆壁的後面，則是一個設備間。
那個房間裏有很多用來加固牆壁的特殊設備，以確保這面牆壁、確保西斯廷教堂能長久地屹立在這裏。
接下來是一間休息室，看上去是教皇的私人休息室，房間裏有幾件價值不菲的古董藝術品和一些宗教用品，顯得很是低調。
眨眼之間，葉天就將眼前的壁畫《最後的審判》、以及壁畫後面的牆壁都徹底透視了一遍，也算是有所收穫！
緊接着，他的視線又掃向了地面，開始透視地下深處的情況。
與此同時，他那清朗的聲音依舊迴盪在西斯廷教堂裏、縈繞在現場每一個人的耳邊。
“……這幅氣勢磅礴的壁畫，充分體現了米開朗基羅的人文主義思想，他要用正義來懲罰一切邪惡，‘末日‘意味着人類悲劇的總崩潰，……“
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