作者：行走的驴
葉天衝這幾位微笑着點了點頭，這才轉頭看向貝蒂、以及安德森他們。
緊接着，他又轉頭看向了面前這尊世界聞名的雕塑，開始進行講解。
“好的，我就給大家講解一下這尊世界聞名的雕像，要想更好地瞭解並欣賞這尊雕像，就必須瞭解這尊雕像背後隱藏着的故事。
《拉奧孔與兒子們的雕像》，內容取材於古希臘神話中特洛伊之戰的故事，關於特洛伊之戰的起因，想必大家都耳熟能詳，就不多說了。
希臘人攻打了特洛伊城十年，始終未獲成功，後來希臘人建造了一個大木馬，並假裝撤退，大批希臘將士卻暗藏於巨大的木馬腹中。
看到希臘人撤退，特洛伊人就把木馬當作獻給雅典娜的禮物搬入了城中，但希臘人的這個‘木馬計‘，卻被特洛伊祭司拉奧孔識破了。
他告誡特洛伊人，不要將內藏精兵的木馬拖入城中，一怒之下，拉奧孔把手中的長矛向木馬擲去，從而觸怒了希臘的保護神雅典娜。
於是，雅典娜派出兩條巨蟒，將拉奧孔的兩個兒子纏住，拉奧孔爲救兒子也被巨蟒所咬死，希臘人的木馬計因此得以順利實施。
特洛伊人見拉奧孔已死，以爲是他當初的警告觸怒了神靈，於是特洛伊人更加深信不疑，將那個木馬哌M城裏，導致了災難結局。
這尊雕塑所表現的，就是這一傳說中觸目驚心、令人悲傷的場面，巨蟒用它致命的絞纏來扼殺拉奧孔、以及他的兩個兒子。
雕塑刻畫的是邉印⑼纯嗪涂謶郑瑯O端的情緒呼之欲出，也傳達出人與神之間的悲劇性衝突，使它富有了超越時空的永恆價值。
在文藝復興時期，當人們發掘出這尊雕像的時候，所有人都被驚呆了，那時候的羅馬人，還從來沒有見過這樣的藝術品，
前去查看這尊雕像的米開朗基羅也一樣，也被徹底震撼了，對當時的米開朗琪羅而言，這尊雕像有着振聾發聵般的啓發和影響。
回到梵蒂岡，他強烈建議當時的教皇儒略二世，買下這尊雕像，儒略二世聽從了他的建議，大家此時才能在這裏看到這尊雕像。
這尊雕像所表現出的美感、以及古希臘男性人體美學，對文藝復興邉赢a生了重大影響，也啓發了米開朗基羅的人體雕塑藝術。
講完雕塑背後隱藏着的故事，咱們再來看看這尊雕塑本身，在作品的造型上，雕刻家表現出了極高的藝術水準與偉大的創造力。
雕刻家在作品的構圖上做了精心安排，作品呈金字塔型，穩定而富於變化，三個人物的動作、姿態和表情相互呼應，層次分明。
他們充分體現了扭曲和美的協調，顯示了幾位雕刻家非凡的構圖想象，正是這令人歎爲觀止的想象力，才成就了這尊雕像的偉大。
作品中的人物刻劃非常逼真，表現了雕塑家對人體解剖學的精通和對自然的精確觀察，以及純熟的藝術表現力和雕塑技巧，……“
隨着葉天專業而精準的講解，貝蒂她們對於這尊偉大雕塑作品的認識，在迅速加深、瞭解的更加透徹了。
不知不覺間，他們已被葉天的話語帶入了幻境、帶入了傳說中的特洛伊之戰、親眼目睹木馬屠城的悲劇發生。
站在旁邊的安東尼奧、列奧納多等人，聽着葉天這番專業而精彩的講解，不禁都暗暗點頭不已，滿眼的欽佩！
此時，對於葉天的全知全能，他們再無半點懷疑，甚至有幾分驚懼！
斯蒂文這傢伙實在太可怕了，簡直就是一個怪物！
進行講解的同時，葉天也暗中開啓透視，看向了前方兩米之外的那尊偉大雕像、繼而又看向地面，探查着這裏的祕密！
視線所及之處，這裏的所有東西都被他瞬間看穿，再無任何祕密可言。
第1739章 殘缺的美
欣賞完《拉奧孔與兒子們的雕像》，接着又欣賞了其它幾尊著名的雕塑作品，葉天他們就來到八角庭院裏的另外一件鎮館之寶前，《望樓上的太陽神阿波羅》。
這是一尊高約224釐米的大理石雕塑，但卻是一件公元二世紀古羅馬時期的摹製品，因在羅馬一個望樓上被發現而得名。
其原作由青銅鑄成，高約224釐米，是公元前四世紀古希臘著名雕塑家列奧卡列斯的代表作，他也曾是馬其頓亞歷山大的宮廷美術家。
在漫長的歷史進程中，列奧卡列斯的原作已經遺失，留存於世的，只有這件古羅馬時期的摹製品。
陳列在八角庭院裏的這尊《望樓上的太陽神阿波羅》，雖然並非原作，藝術價值卻超凡脫俗，否則也不會成爲梵蒂岡博物館的鎮館之寶之一。
阿波羅是希臘神話中的太陽神，也是最多才多藝的光明之神，在古希臘、古羅馬時期，相貌端莊英俊的阿波羅，都被當做男性美的象徵。
在這尊著名的雕塑作品上，雕塑家以理想化的美去塑造阿波羅，生動塑造了他箭已離弦時的健美姿態。
他的頭部向左微側並高高揚起，雙眼直視前方持弓的手臂，眼中流露出勝利的喜悅。
雕刻家憑藉熟練的雕刻技巧，利用手中的刻刀，表現出了阿波羅優美的體態，勻稱的四肢，高雅的形態，凸顯了阿波羅明朗的神態和英雄氣概。
從欣賞者的角度看去，整件雕塑作品構圖穩定、比例勻稱，雖然雙手和小臂已經毀壞，但並沒有影響作品的整體和諧之美。
在西方藝術史上，這尊阿波羅雕塑具有非常重要的地位，就美學意義而言，甚至不亞於《斷臂的維納斯》。
就像《斷臂的維納斯》代表了最美的女性人體，這尊《望樓上的太陽神阿波羅》，則被公認是人體美之典範，是青年男子的理想造型。
站在這尊雕塑前安靜地欣賞了一會之後，葉天才開始進行講解，介紹有關這尊著名雕塑背後的故事。
“這尊《望樓上的太陽神阿波羅》是一件複製品，雕刻於公元二世紀，具體出自古羅馬那位雕刻大師之手，目前已無從可考。
其原作是公元前四世紀古希臘著名雕塑家列奧卡列斯的代表作品，那是一件青銅人物雕塑，高約224釐米，可惜已經遺失了。
事實上，這個造型的太陽神阿波羅，還有一尊更加著名的雕像，那就是被稱爲世界七大奇觀之一的希臘羅德島太陽神巨像。
這裏所說的是古代世界七大奇觀，是指地處古代文明昌盛地區，尼羅河流域、兩河流域、以及愛琴海諸島的七大建築奇觀。
七大奇觀的建築或雕像，以其巨大的規模、美麗或獨特的建造方式令人驚奇不已，反映了人類不斷進步所創造的燦爛文化。
最早提出七大奇觀說法的，是公元前三世紀的旅行家安提帕特，還有一種說法，是公元前二世紀的拜占庭科學家斐羅提出的。
它們是埃及胡夫金字塔、巴比倫空中花園、阿爾忒彌斯神廟、奧林匹亞宙斯神像、摩索拉斯陵墓、羅德島太陽神巨像和亞歷山大燈塔。
羅德島太陽神巨像，在七大奇觀中最爲神祕，它只有五十六年的生命便因地震而倒下，至今考古學家仍未確定它的位置及外觀。
顧名思義，這尊太陽神巨像位於古希臘羅德島港口，公元前282年完工，高達三十三米，跟紐約自由女神像的高度差不多。
從這點看，羅德島太陽神巨像的鑄造時間，要晚於古希臘著名雕塑家列奧卡列斯的作品，很可能就是以他的作品爲原型鑄造的。
2300多年前，馬其頓王國的軍隊進攻羅德島，企圖佔領這個島嶼，島上居民進行了頑強抵抗，一年多後，終於趕跑了侵略者。
爲了慶祝勝利，羅德島居民將繳獲來的所有兵器熔化，鑄成了一尊巨大的太陽神巨像，因爲傳說中阿波羅是羅德島的保護神。
據傳說，這尊太陽神巨像頭戴太陽光芒的冠冕，左手執神鞭，右手高摯火炬，兩腳站在港口的石座上，船只可以從其胯下進出。
在古希臘，鑄造十米左右的雕像並不罕見，但高達三十三米的巨像卻是空前絕後的，所以羅德島太陽神巨像才被列入七大奇觀。
可惜的是，大約五十年後，也就是公元前226年，一次大地震把這尊偉大的巨像推倒了，然後它又在羅得島原址上躺了近千年。
到了公元654年，阿拉伯人入侵希臘羅德島，將太陽神巨像打碎，全部咄鶖⒗麃啠瑩f裝咚殂~片用了900峯駱駝才全部咄辍�
時至今日，我們已無緣看到羅德島太陽神巨像、也看不到古希臘著名雕塑家列奧卡列斯的原作，好在我們還能看到眼前這尊阿波羅“
說到這裏，葉天眼中不禁閃過了一絲遺憾之色，現場其他人也都一樣，每個人都感到有些遺憾。
接下來，葉天繼續介紹這尊精美的雕塑作品，講解依舊那麼專業而且精彩。
幾分鐘之後，講解方纔完畢，他們一行人站在這裏又安靜地欣賞了一會，方纔轉身離開，向旁邊的下一件著名雕塑作品走去。
沒用多久時間，葉天他們就參觀完了八角庭院裏陳列的雕塑作品。
隨後，在安東尼奧和列奧納多的帶領下，他們一行人離開八角庭院，又走入了一個新的展廳。
剛一進入這個展廳，安東尼奧就開始介紹這裏的情況。
“斯蒂文、貝蒂，還有其餘各位，這裏是著名的繆斯廳，面積相對較大，有好幾個小館，每個展館都很精彩，值得仔細欣賞一番。
在繆斯廳裏，陳列展示着很多來自古希臘、古羅馬時期的雕塑作品，還有很多精美的古典壁畫，比如托馬索的《阿波羅和繆斯》“
但是，對於安東尼奧的這番介紹，葉天卻置若罔聞，沒給出任何回應。
進入這個展廳的第一時間，他就被擺放在展廳中央、用繩索圍起來的一尊雕塑徹底吸引住了，目不轉睛地看着那尊雕塑，眼中再無其它！
那是一尊殘缺非常嚴重的人體雕塑，人像的頭顱和雙臂、以及雙腿膝蓋以下部分都已遺失，不知道丟到哪裏去了，而且遍體斑駁！
初看上去，那尊雕塑就像是從垃圾堆裏撿來的一樣，沒有任何價值、也無半點美感可言，體積較小，更談不上氣勢磅礴！
但在葉天眼中，這尊殘缺的人體雕塑，卻放射着無比璀璨的光芒，令他目眩神迷，爲之傾倒！
在五百多年以前的文藝復興盛期，藝術大師米開朗基羅也跟他一樣，這尊殘缺的雕塑，也曾讓青年時代的米開朗基羅爲之傾倒膜拜！
而米開朗基羅終生的人物雕塑和繪畫，都深受這尊殘缺雕塑的影響，大多膀大腰圓、肌肉隆起、四肢異常發達、充滿旺盛的生命力。
這正是梵蒂岡博物館雕塑品類的第三件鎮館之寶，出自古希臘不知名雕塑家之手的《殘軀》，其藝術價值絲毫不比之前看到的兩件鎮館之寶差！
另外那兩件鎮館之寶級別的雕塑作品，自然是《拉奧孔與兒子們雕像》、以及《望樓上的太陽神阿波羅》。
第1740章 拉斐爾畫室
不知不覺間，時間已臨近下午六點。
接連參觀完幾個展廳之後，葉天他們來到了梵蒂岡博物館最重要、也最著名的展廳之一，拉斐爾畫室，準備參觀陳列在這裏的一系列頂級藝術品。
此時，安東尼奧已經離開，他畢竟是梵蒂岡博物館館長，有很多事務要處理，不可能長時間陪同葉天他們參觀。
除了安東尼奧，另外幾位梵蒂岡博物館高層也相繼離開了，原因大同小異。
但列奧納多和兩名教士、幾名博物館管理人員、以及兩名安保人員還在，繼續陪同葉天他們參觀，也不無監督的意思。
梵蒂岡博物館裏到處都是價值連城的頂級古董藝術品，而且大多具有特殊的宗教意義，他們哪裏敢放任自流，讓葉天他們自行參觀！
即便葉天是一名超級富豪、頂級古董藝術品鑑定專家，懂得怎麼保護古董藝術品，博物館方面也不可能完全放心。
安東尼奧他們離開之後，葉天就全面接過了解說職責，一邊欣賞陳列在各個展廳裏的古董藝術品，一邊給貝蒂她們進行介紹和講解。
如果遇到他不熟悉、或者不是很瞭解的古董藝術品，跟隨在後面的講解員纔會走上前來，進行講解。
跟之前一樣，走進拉斐爾畫室時，葉天就開始介紹這個展廳，清朗的聲音迴盪在整個展廳裏、傳入了在場每一個人的耳中。
“這就是著名的拉斐爾畫室，關於文藝復興美術三傑之一的拉斐爾，在這裏我就不再介紹，大家都非常瞭解，也欣賞過他的很多作品。
1508年，羅馬天主教廷展開大規模藝術建設，年僅25歲就已聲名鵲起的拉斐爾驕傲地前來羅馬，以藝術大師的身份接受了教皇的委託。
眼前的拉斐爾畫室，正是時任教皇尤利烏斯二世委託拉斐爾裝修的一套房間，由四個連續的房間組成，位於梵蒂岡教皇宮殿的二樓。
從1508年開始，直到1524年結束，拉斐爾和他的學生一共耗時十六年，方纔完成所有裝修工作，打造出了這個美輪美奐的藝術宮殿。
兴苤碃査漓�1520年，從25 歲進入教廷，直到37歲死亡，拉斐爾一生中最輝煌的十二年，全都奉獻給了這一個地方。
這裏忠實地記錄下了拉斐爾最輝煌的藝術生涯，他在這裏留下了很多偉大的藝術作品，那些偉大的藝術作品也成就了這間畫室。
毫無疑問，拉斐爾畫室是梵蒂岡博物館繪畫品類的一個鎮館之寶，這裏收藏的拉斐爾畫作，是世界上最多、也最精華的，無與倫比“
隨着葉天抑揚頓挫的講解，貝蒂和安德森他們都在打量身處的這個展廳、欣賞着陳列在這個展廳裏的諸多頂級藝術品。
無一例外，他們每一個人都被這美輪美奐的展廳徹底震撼了、都被那些大名鼎鼎的頂級藝術品徹底吸引住了，一副迷醉不已的表情。
站在稍後一點位置的列奧納多、以及其餘幾位梵蒂岡人士，眼中都流露出幾分欽佩之色，他們都被葉天精彩的講解折服了。
稍作停頓，葉天繼續微笑着朗聲說道：
“拉菲爾畫室一共有四個房間，如果以拉斐爾作畫的順序介紹，它們的先後順序應該是簽字廳、埃利奧多羅廳、火警廳、君士坦丁廳。
但如果以建築格局和參觀的空間順序介紹，它們應該這樣排列，首先是君士坦丁廳、接下來是埃利奧多羅廳、簽字廳、以及火警廳。
咱們現在所處的位置，是君士坦丁廳，曾經是教皇接待室，君士坦丁廳由拉斐爾親自設計，但他僅完成了草稿，在完工前就已逝世。
顧名思義，這個房間是爲了紀念君士坦丁大帝，廳裏的四幅壁畫，主要表現的是在基督教徒心目中地位極高的羅馬帝國皇帝君士坦丁。
公元312年，在與馬克森提爭奪皇位的米爾維橋決戰前夕，君士坦丁宣稱自己看到了基督顯聖，這是羅馬帝國承認基督教合法的一個象徵。
米爾維橋一戰獲勝後，君士坦丁兌現承諾，頒佈了著名的《米蘭赦令》，使基督教得以從地下來到地上，從此快速傳播開來，發展壯大。
拉斐爾用了四幅壁畫表現這一題材，它們依次是《君士坦丁受洗》、《十字架顯現給君士坦丁》、《米爾維橋之戰》、《君士坦丁獻禮》。
因爲拉斐爾的英年早逝，這些壁畫大部分都是由他的學生羅馬諾、彭尼等人根據拉斐爾的草稿繪製完成的，就這點而言，多少有些遺憾。
儘管如此，這些壁畫宏大和諧的佈局、高貴典雅的人物塑造，依然處處顯露着拉斐爾的印記，咱們就從左側的《米爾維橋之戰》開始欣賞吧“
說着，葉天和貝蒂就來到房間左側牆壁幾米外站定，開始欣賞這幅氣勢磅礴的古典主義壁畫，《米爾維橋之戰》。
米爾維橋之戰，是發生在公元312年的一場著名戰役，交戰雙方分別是君士坦丁和馬克森提。
憑藉此戰的勝利，君士坦丁廢除了四帝共治，成爲了羅馬帝國唯一的君主，也標誌着君士坦丁皈依基督教的開始。
從此以後，基督教就從地下來到地上，在羅馬帝國的強力支持下，開始迅速發展，很快就傳遍了整個西方世界。
參觀完這幅氣勢恢宏、波瀾壯闊的壁畫，葉天他們又來到下一幅壁畫，《十字架顯現給君士坦丁》前，開始欣賞這幅著名的壁畫。
接下來則是《君士坦丁受洗》、最後是《君士坦丁獻禮》，每一幅壁畫，葉天他們都仔細欣賞了一番。
與此同時，針對這裏的每一幅壁畫，葉天都做了一番精彩的講解，以加深貝蒂她們的理解、能更好的欣賞這些頂級藝術品。
欣賞完君士坦丁廳的四幅壁畫、以及陳列在這個廳裏的幾尊文藝復興時期的雕塑作品，葉天他們就繼續前行，走進了下一個房間。
下一個房間是埃利奧多羅廳，一個令人目眩神迷的藝術聖殿。
這個廳的天花板上，有四幅拉斐爾畫的天頂畫，取材於聖經舊約裏的四個故事。
它們分別是諾亞離開方舟、亞伯拉罕欲讓以撒犧牲獻祭、摩西身前燃燒灌木、以及雅各夢見天梯。
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