作者：行走的驴
“沒錯！真正站在這裏欣賞這幅《最後的晚餐》，才能體會到它的偉大、才能感受到它所具有的巨大藝術魅力，不愧爲歐洲藝術的拱頂石！”
一陣驚歎之後，貝蒂轉頭看着葉天說道：
“親愛的，講解一下達芬奇的這幅名畫吧，據說這幅壁畫上隱藏着很多不爲人知的祕密，我們很想知道那些祕密都是什麼，又意味着什麼？”
聽到貝蒂這番話，現場所有人立刻轉頭看向了葉天，每個人眼中都充滿好奇、也充滿期待。
就連聖瑪利亞感恩教堂的卡米洛、以及站在旁邊的兩名專職解說員，也看向了葉天，同樣滿眼好奇！
他們並沒有出聲阻止貝蒂的這個提議，眼神中不乏考校的意思，看葉天是不是跟傳說中一樣，無所不精、無所不曉！
葉天掃視了一下現場腥耍会嵛⑿ψ爬事曊f道：
“既然大家想聽，那我就給大家講解一下達芬奇的這幅曠世鉅作，《最後的晚餐》，以便大家能夠更好地欣賞這幅壁畫，加深瞭解！
這其中有些是人所共知的內容，有些則是我的個人見解，是一家之言，大家可以聽一下，如果有不同意見，也可以當場提出來。
要想更好的欣賞這幅畫作，就必須對畫作所內容有所瞭解，這幅畫作取材於聖經故事，耶穌和十二門徒共進最後一次晚餐的場景，
據《新約聖經.馬可福音》記載，耶穌最後一次到耶路撒冷去過逾越節，猶太教祭司長陰衷谝归g逮捕他，但苦於無人帶路。
正在這時，耶穌的門徒猶大向猶太教祭司長告密說，‘我把他交給你們，你們願意給我多少錢？’猶太教祭司長就給了猶大30塊錢。
於是，猶大跟祭司長約好，‘說他親吻的那個人就是耶穌’。在逾越節那天，耶穌跟12個門徒坐在一起，共進最後一次晚餐。
在席間，他憂鬱地對12個門徒說：‘我實話告訴你們，你們中有一個人要出賣我了！’，12個門徒聞言後，表現出了各種情緒。
他們或震驚、或憤怒、或激動、或緊張、或恐懼，達芬奇創作的這幅壁畫，《最後的晚餐》，表現的就是這一時刻的緊張場面。
介紹完故事背景，咱們就來分析這幅世界著名的壁畫，先說構圖，達.芬奇不僅在繪畫技藝上力求創新，在畫面佈局上也別具新意。
在達芬奇創作這幅《最後的晚餐》之前，所有同名題材的畫作上，畫面佈局都是耶穌的十二門徒弟坐成一排，耶穌獨坐在另一端。
但在這幅《最後的晚餐》上，十二門徒卻分坐於耶穌兩邊，耶穌孤寂地坐在中間，他的臉被身後明亮的窗戶映照，顯得莊嚴肅穆，……“
隨着葉天的介紹，貝蒂她們不禁再次被眼前這幅曠世之作所吸引，又一次沉浸在了這幅畫作所營造出的意境之中。
與此同時，她們對這幅名畫的認識和了解，也在迅速加深，變得更加透徹了。
就連卡米洛和那兩名解說員，聽着葉天的這番講解，也頻頻點頭不已，滿眼的欽佩與讚賞！
他們已經確定，傳言一點都沒錯，斯蒂文這傢伙的確無所不知、無所不精，絕對是個最頂級的古董藝術品鑑定專家！
第1715章 隱藏在牆壁上的祕密
葉天專業的講解還在繼續，清朗的聲音迴盪在這個幽暗的大廳裏、不停傳入現場腥说亩小�
“這幅油畫的中心焦點，集中於耶穌明亮的額頭，不同於其它同名畫作，在耶穌的頭頂上並沒有神聖光環，這顯然是達芬奇有意爲之。
但是，他卻巧妙利用後面三扇窗戶投射進來的明亮光線、以及一片祥和的外景，賦予了耶穌一個非常自然的光環，這稱得上是一個創舉。
畫作上的另外一個焦點，就是左起第四位的叛徒猶大，當他聽到耶穌說出的那番話，立刻陷入了慌亂之中，滿臉的驚恐與不安。
他的身體不由自主地向後仰着，手肘碰倒了擺在餐桌上的鹽瓶，但是他手中依舊緊緊握着錢袋，一刻也未曾放鬆，可見其何等貪婪。
耶穌右手邊那個外形俊美的男人，則是聖約翰，在其它同名畫作中，聖約翰一般都斜靠在耶穌的懷裏，以顯示耶穌對他的仁愛。
但在達芬奇的畫筆下，聖約翰卻將身體傾向另外一邊，似乎在聆聽西門彼得說着什麼，神情頗爲專注，這又是一處特別的地方。
也有這樣一種說法，這位外形俊美的人物其實並非聖約翰，而是抹大拉的瑪利亞，在《達芬奇密碼》一書中，她是耶穌的伴侶。
抹大拉的瑪利亞和耶穌之間，有一個V字型空隙，依照丹.布朗的解讀，這個空隙寓意着聖盃，當然，這種說法的可信度不高！……“
伴隨着葉天的講解，現場腥说囊暰�也隨之而動，在這幅達芬奇的曠世鉅作上不停遊走，欣賞着一個個細節。
就連非常熟悉這幅壁畫的卡米洛和兩名講解員，不覺也被葉天的專業講解所徹底吸引，對這幅壁畫又有了一番新的認識。
在講解過程中，葉天早已暗中開啓透視，探查着隱藏在這幅壁畫之上、以及隱藏於背後的祕密。
視線所及，前方几米之外的這幅達芬奇鉅作，立刻被他看了個通透，再無任何祕密可言。
就連承載這幅壁畫的古老牆壁，也被他一眼看透，直接看到了牆後的情況。
在眼前這幅《最後的晚餐》上，葉天看到了來自不同時代的油彩和顏料、以及一層層疊加覆蓋的筆觸，放射着深湶灰坏撵拍抗饷ⅰ�
很顯然，這是各個時代的畫家在這幅壁畫上留下的痕跡，他們試圖盡力保存這幅達芬奇的曠世鉅作，讓其持續綻放璀璨而迷人的藝術魅力。
若非如此，這幅《最後的晚餐》恐怕早已分崩離析、煙消雲散了！
從光芒的強弱程度上判斷，這些油彩和筆觸出現在這幅壁畫上的時間，跨度長達五百多年！
其中大規模的修復一共有七次，留下了大片的修復痕跡，來自七個不同的時代，最近的一次是1977年。
至於小規模的、局部的修修補補，就不計其數了，最早的修復痕跡甚至可以追溯到1520年前後。
也就是說，達芬奇剛剛死去沒多久，《最後的晚餐》的修復行動就已經拉開了序幕，此後一直延續了五百多年。
之所以出現這種情況，就是因爲達芬奇在創作《最後的晚餐》時，採用了油畫的創作技法，而非壁畫的創作技法。
在這幅畫作的表面，葉天幾乎沒有看到達芬奇留下的筆觸、以及當時他所用的油彩和顏料，這些東西早已被覆蓋在了下面。
當然，後世所有畫家都是在達芬奇的基礎上進行修復，而且修復時極其小心謹慎，基本上保留了原作的風貌。
除了這些修復的痕跡，在這幅世界聞名的壁畫上，葉天還看到了累累傷痕。
其中有修道院修士們留下的，他們在這面牆壁上修了一道門，直接將壁畫上耶穌和三位門徒的雙腿給毀掉了，是對這幅壁畫最大的一次損毀。
壁畫上還有很多用石頭砸出來的、大小不一的坑，主要分佈在耶穌和十二門徒的頭部附近，密密麻麻的。
拿破崙率領大軍攻入意大利、佔領米蘭之後，曾經將溫恰諾餐廳當做了馬廄，用來餵養戰馬。
他手下的士兵閒來無事，就用小石頭丟畫中耶穌和十二門徒的頭部，看誰丟的更準，以此爲樂！
此外，第二次世界大戰期間的轟炸，也給這幅著名的壁畫帶來了一定損傷，牆體內部能看到一些因震動產生的裂痕。
再就是時光侵蝕留下的痕跡，色彩脫落、油漆皸裂等等，整幅壁畫上佈滿了密密麻麻的細小裂痕，令人觸目驚心！
透視之下，葉天的視線輕鬆穿透畫作表面，透過一層層的顏料和油彩、透過卸喈嫾伊粝碌墓P觸，一眼就看到了五百多年以前。
此時，他彷彿看到達芬奇就站在前方几米之外、站在那面牆壁前、站在腳手架上，一手託着顏料盤，一手拿着畫筆，正在專注地作畫。
達芬奇所創作的，正是眼前這幅《最後的晚餐》，所有偉大畫卷中的最佳傑作、歐洲藝術的拱頂石！
通過達芬奇手中那支神奇的畫筆，葉天看到了很多東西。
他看到了耶穌眼中的悲傷與痛苦、以及面對死亡的從容，還看到了猶大的驚恐與不安、還有其他門徒的憤怒和懷疑！
當然，他還看到了達芬奇曠古絕今的藝術才華、看到了這幅偉大藝術作品誕生的過程、也看到了藝術史上一個新紀元的到來！
跟達芬奇的其它著名作品一樣，在《最後的晚餐》這幅壁畫上，同樣隱藏着很多祕密！
首先就是位於壁畫中央的一個小孔，那是整幅壁畫的沒影點，正好位於耶穌的右太陽穴上，位置非常隱蔽。
再就是兩個不爲人知的隱祕人物圖像，位於草稿之上，被原作覆蓋着，也就是畫中畫，這正是達芬奇的一個癖好。
那兩個隱祕人物，一個是聖殿騎士的模樣，在畫面靠右一點的位置，畫面正中間，則是懷抱嬰兒的聖母瑪利亞，輪廓相當清晰。
而原作中作爲背景的遠山，跟這兩個隱祕人物結合起來，儼然成爲了他們兩人的頭冠。
很顯然，這並非一個偶然的巧合，而是達芬奇刻意爲之，是他隱藏在這幅壁畫中的一個祕密。
但這個祕密具體有什麼意義、又與什麼相關，卻無人得知，葉天也一樣，看得一頭霧水，或許只有達芬奇本人才能給出準確的解釋。
之前曾經在《蒙娜麗莎》、《巖間聖母》、《三博士來朝》等達芬奇作品上出現過的神祕字符和斐波那契數列，再次出現在了眼中。
當然，這又是一批新的神祕字符和斐波那契數列，分佈在畫中不同的位置，比如耶穌的衣襟等處，非常隱蔽，幾乎不可能被發覺！
雖然現代科技非常發達，可以給《最後的晚餐》來一次最徹底的掃描，但這幅壁畫的保存狀況卻是個問題，根本經不起折騰。
這種情況下，隱藏在壁畫之中的這些祕密，或許永遠都不會被人們發現，將永遠沉寂下去，只有葉天一人知曉！
除了神祕字符和斐波那契數列，葉天還發現了達芬奇的姓名縮寫，大寫的’LV’，就隱藏在耶穌和聖約翰之間的空隙裏。
看來達芬奇也想在這張著名的餐桌上佔有一席之地，所以才把自己的姓名縮寫隱藏在了畫面上最大的空隙裏！
至於聖約翰的身份問題，他究竟是聖約翰還是抹大拉的瑪利亞，葉天並沒有找到準確的答案，依舊一頭霧水！
聖約翰和耶穌之間的V字形空隙，究竟是不是寓意着聖盃，他同樣沒有找到足夠的證據，能證明這種說法。
此外，他還發現了一些寓意不明的神祕標記、符號和圖像，只能一一將其記下，稍後再做研究！
轉眼的功夫，《最後的晚餐》這幅壁畫上所隱藏着的祕密，已被葉天悉數看透、並牢牢記在了心裏。
但是，他並沒有就此收回視線、結束透視！
他的視線又掃向了地面，開始探查地下深處的情況，看看地底是否隱藏着什麼祕密。
可惜的是，他雖然在地下七八米深處發現了一條密道，但那條密道早已廢棄，裏面空空如也，似乎被人清理過一般！
密道位於《最後的晚餐》所在牆壁正下方的一段，更是被堵得死死的，填滿了磚石瓦礫，沒有一絲空隙！
很顯然，聖瑪利亞感恩教堂的教士們早就發現了這條密道，爲保護上面的《最後的晚餐》，直接選擇了填埋。
探查完地下深處的情況，葉天這才收回視線，結束透視。
此時，他的講解也進入了尾聲。
“……，《最後的晚餐》不僅標誌着達芬奇藝術成就的最高峯，也標誌着文藝復興藝術創造的成熟與偉大。
這幅畫作達到了素描表現的正確性、以及對事物觀察的精確性，使人能真切感受到面對現實世界的一角。
在構圖處理上，這幅畫作也取得了巨大成就，人物形象的組合構成了美麗的圖案，畫面有着一種輕鬆自然的平衡與和諧。
更爲重要的是，達芬奇創造性地使聖餐題材的創作向歷史源流的文化本義迴歸，從而賦予了作品創造的活力和歷史的意義“
第1716章 酒店裏傳來的槍聲
直到上午十點半左右，葉天他們纔跟卡米洛等人告別，走出聖瑪利亞感恩教堂，來到了教堂門口的廣場上。
此時的聖瑪利亞感恩教堂前廣場，早已人滿爲患，站在教堂門口的臺階上放眼望去，盡是一片黑壓壓的人頭。
這裏有來自世界各地、等待進入教堂參觀的遊客，但更多是尾隨葉天他們而來的請願者和抗議示威者，以及大批米蘭警察和媒體記者。
葉天他們一行人剛走出教堂，就立刻吸引來無數關注的目光，廣場上幾乎所有人全都看了過來、現場也掀起了一陣騷動。
尤其是那些前來抗議示威的傢伙，更像打了雞血一般，突然變得更加亢奮了，開始拼命揮舞抗議的旗幟和標語，大聲呼喊抗議口號！
“歸還《麗莎.格拉迪尼》，斯蒂文，你這個無恥的強盜，那是屬於意大利人民、屬於米蘭的珍寶，絕不屬於你這混蛋！“
“斯蒂文，留下《麗莎.格拉迪尼》，然後滾出米蘭，這裏不歡迎你“
對於這些看上去義憤填膺且激昂慷慨的抗議示威者、以及他們所喊出的抗議口號，葉天他們恍若未聞，根本懶得搭理！
現場有米蘭警察構築的警戒線，那些抗議示威者只能站在遠處叫囂，根本無法近前，也威脅不到葉天他們的安全。
即便這些傢伙強行突破米蘭警方的警戒線，還有科爾帶領的卸辔溲b安保人員，絕對夠他們喝一壺的。
走出教堂的葉天，站在教堂門口的臺階上快速掃視了一下整個廣場，然後微笑着低聲說道：
“走吧，咱們去文森佐蒙特大街，順便還可以欣賞一下沿途的風景，體驗一下米蘭這座古老城市的風情“
說完，他就帶着貝蒂邁步而出，步行向位於聖瑪利亞感恩教堂東北二三百米外的文森佐蒙特大街走去。
安德森和泰勒他們、以及科爾率領的卸辔溲b安保人員立刻隨後跟上，大家一起走向那條古老的街道。
文森佐蒙特大街，正是出現在《麗莎.格拉迪尼》畫布背面、達芬奇親筆用拉丁文寫明的那條街道。
這條街道距離聖瑪利亞感恩教堂很近，毗鄰斯福扎古堡，中間只隔着一條街道，幾分鐘就可以走到。
看到葉天他們漫步而行，沿着教堂側面的街道向前走去，負責跟蹤監視他們的卸嗝滋m警察，一個個都氣不打一處來，恨的牙根直癢癢！
但他們又無可奈何，只能眼睜睜看着，暗自咒罵一番。
“斯蒂文這幫該死的美國混蛋究竟想幹什麼？他們難道不知道自己有多麼招人恨嗎？有多少米蘭人想痛毆他們這羣強盜嗎？未免也太張揚了！“
低聲咒罵幾句之後，這些米蘭警察立刻快步跟了上來，繼續爲葉天他們保駕護航，心情別提有多鬱悶了。
那些唯恐天下不亂的媒體記者，自然不甘人後，紛紛扛着相機和攝像機、撒開雙腿隨後跟了上來，一個個興奮的兩眼放光、充滿期待！
還有卸嗫棺h示威的傢伙，也呼啦啦潮水一般尾隨而來，繼續進行抗議，只不過人數比之前已少了很多，聲勢也大不如前了！
前行沒有多遠，科爾的聲音突然從耳機裏傳了過來，傳入了葉天耳中。
“斯蒂文，四季酒店那邊出了點狀況，幾個藝術品盜僭噲D混入咱們所在的樓層行竊，被留守酒店的夥計們發現，然後堵在了樓梯間裏。
怎麼處理那些蠢貨？是讓夥計們狠狠地教訓一番，還是讓米蘭警方出面？守在酒店大堂裏的警察應該收到消息了，不過還未趕到現場“
聽到這話，葉天眼中立刻閃過一道厲芒。
緊接着，他就冷笑着說道：
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