作者：行走的驴
“波提切利畫筆下的維納斯，很明顯是受古希臘雕塑中維納斯形象的影響，從體態到手勢，都有模仿卡庇託利維納斯的痕跡。
這種造型的維納斯，又缺少古典雕像的健美與嫺雅，恰恰是這種造型和人物情態，實際上成爲了波提切利獨特的藝術風格，……“
第1686章 達芬奇的未竟之作
下午五點左右，烏菲齊美術館北方畫家陳列室。
此時，葉天他們正站在文藝復興美術三傑之一、著名藝術大師達芬奇的《三博士來朝》前，欣賞這幅烏菲齊美術館的鎮館之寶。
《三博士來朝》，是達芬奇於1481年創作的一幅油畫，尺幅很大，高大約兩米五，寬差不多也有兩米五左右，是一幅未完成的作品。
之所以說它未完成，是因爲在創作這幅油畫的時候，達芬奇中途離開佛羅倫薩，去了米蘭，並將這幅未完成的畫作留在了佛羅倫薩。
即便如此，這幅畫作的藝術價值也非同一般，在西方藝術史上具有非常重要的地位，而且徽肿藕芏嗌竦z色彩。
這就引得無數業內的專家學者、以及藝術愛好者爲之着迷，經年累月地研究這幅畫作，試圖揭開徽衷谶@幅畫作上的神祕面紗。
《三博士來朝》，取材於聖經中耶穌誕生時東方三博士前來朝拜的故事，具有非常強烈的宗教色彩。
在這幅未竟之作中，達芬奇並沒有以敘事角度簡單羅列有關人物，而是以激烈對比的構圖和形象表現，來顯示自己在藝術上的創新。
達芬奇畫筆下的聖母、聖嬰和三位東方博士，形成了三角形的穩定構圖，周圍羣袇s以激動的手勢環列左右，宛如人羣組成的漩渦。
背景上按精確透視法畫出的建築遺蹟、以及奔騰飛躍的馬隊，也形成了強烈的對照。
在刻畫前景人物、特別是圍觀羣袝r，達芬奇選擇了幽暗的色調，讓人物形象從陰影中閃出，一反15世紀繪畫明晰透露的特點，力求幽微含蓄。
這種藝術表現手法，正是達芬奇獨創的煙霧狀色調。
大家站在這幅畫作前安靜地欣賞了一兩分鐘，安德森這才充滿疑惑地低聲說道：
“斯蒂文，給大家講解一下這幅著名畫作吧，聖經上三博士來朝的故事我知道，但說實話，我卻看不懂達芬奇的這幅畫作“
他的話音剛落，貝蒂立刻接茬點頭說道：
“我也一樣，三博士來朝的故事並不陌生，但達芬奇的這幅畫作，卻給我一種雲裏霧裏的感覺，怎麼也看不透！“
現場其他人也一樣，基本都看不明白這幅著名的畫作，他們全都看向了葉天，期待着他的專業講解。
葉天轉頭看了看自己的老婆，又掃視了一下現場腥耍会嵛⑿ψ爬事曊f道：
“你們看不透這幅《三博士來朝》，再正常不過了，如果你們能看透這幅畫作，揭開徽衷谶@幅畫作上的迷霧，絕對會引起巨大的轟動。
在過去的五百多年裏，無數畫家、評論家、古董藝術品鑑定專家、以及藝術愛好者，都曾深入研究過這幅畫作，卻無人敢說自己能將其看透“
聽到這番話，現場腥瞬唤紶懼ι嗖灰选�
“哇哦！五百多年人們都沒研究明白這幅畫作隱藏着的祕密，難不成這幅畫作也跟著名的達芬奇密碼有關？”
“達芬奇似乎非常喜歡幹這樣的事情，在畫作中隱藏祕密，著名的《蒙娜麗莎》就有很多未解之謎，這幅《三博士來朝》居然也是如此！”
一片熱議聲中，人們對達芬奇的這幅傑出畫作也更感興趣了、對葉天接下來的專業講解也充滿了期待。
等現場聲音稍落，葉天立刻接着說道：
“大家猜得沒錯，這幅《三博士來朝》也跟著名的達芬奇密碼有關，但是，它與《蒙娜麗莎》的創作時間不同，其上所隱藏的祕密也不相同。
接下來，我就爲大家講解一下達芬奇的這幅神祕畫作，以我的觀察和理解，來嘗試解讀徽衷谶@幅著名畫作上的重重迷霧，大家姑且一聽“
“啪啪啪“
現場立刻響起一片熱烈的掌聲，所有人都在爲葉天鼓掌，所有人都興致盎然、充滿期待。
掌聲落下，葉天清朗的聲音隨即傳出。
“《三博士來朝》，是達芬奇1481年創作的一幅油畫，後來因爲要去米蘭，所以未能完成這幅畫作，就這樣將其留在了佛羅倫薩。
創作這幅畫作時，達芬奇僅僅二十九歲，這也是他一生中第一幅重要畫作，在現存於世的十五幅達芬奇作品中，算得上是一件珍品。
雖然這是一幅未竟之作，卻標誌着達芬奇的藝術風格已經成熟，他在這幅畫作上表現出的藝術創造力，已遠遠超越了他的老師和同輩。
他這種色調幽暗的畫法，使人物形象從影中突出，突破了傳統繪畫明晰透露的特點，這幅畫作的橫空出世，預示着文藝復興風格的到來。
通過這幅未完成的傑作，人們可以更深刻地領悟到達芬奇的心理、他的工作方式、他對基督教各種象徵和佛羅倫薩傳統意象的處理手法。
在這幅畫作上，我們還能看到他對力本論和漩渦邉拥姆欠哺惺芰Γ@正是他區別於同時代其他畫家的一大原因，是他的天才之處。
此外，該畫還透露出其他信息，在畫的最右邊，站着一位穿着長袍的高大年輕人，幾乎可以肯定，那就是29歲左右的達o芬奇自畫像“
說着，葉天就伸手指向了眼前這幅著名畫作的右邊，指出了畫布上那個並不太清晰的人物形象。
隨着他手指的方向，現場所有人都看向了那裏，很快就看到了那個畫布上的年輕人。
“咦！那裏果然有一個高大的年輕人，達芬奇年輕時原來長這樣！“
“還真是的，這多少也算是一個祕密吧，雖然很多人都知道“
現場響起一片議論之聲，所有人都興致勃勃地討論着。
稍頓一下，葉天清朗的聲音再次傳出，立刻蓋住了現場所有聲音。
“三博士來朝是文藝復興時期繪畫中最常出現的主題之一，東方三博士來到伯利恆向初生的基督表示敬意，這個主題的畫作有很多。
達o芬奇在這幅畫中表現了這個主題的所有傳統因素，但在處理人物羣像上則大膽創新，截然不同於出自其他藝術家之手的同名畫作。
這幅畫作中的人物，不是在行進的路上，而是處於暴風雨般的漩渦之中，人和動物加起來總共有六十多個形象，各具特色、絕無雷同。
在其尚未完成的模糊形式中，卸嗟男蜗罅钊瞬唤a生困惑之感，懷揣敬意和好奇心的這羣朝聖者，看上去似乎就是一羣烏合之小�
腥藝诼}母子周圍，聖母子雖是中心，但周圍人羣的包圍，卻顯得聖母子兩人勢單力薄，彷彿有東西要將他們吞掉一般。
這一帶有威脅意味的漩渦式人羣，不僅表現了東方三博士獻出的象徵性禮物，還預示了這個孩子的未來，必定非同尋常，……“
葉天清朗的聲音不斷傳出，在北方畫家陳列室裏迴盪着、傳入了現場每一位參觀者的耳中。
人們一邊欣賞着前方的這幅著名畫作，一邊聆聽着葉天的講解，每個人的心神不覺已被他帶入了這幅畫作之中。
介紹與講解的同時，葉天已再次開啓透視，看向了達芬奇的這幅《三博士來朝》。
這正是他來烏菲齊美術館參觀的最主要原因之一，看看能否從這幅達芬奇的著名畫作上發現點什麼。
之前在巴黎盧浮宮，他在《蒙娜麗莎》和《巖間聖母》上都發現了一些神祕字符、以及斐波那契數列，說不定這幅畫作也能有所發現。
第1687章 五百年的祕密
視線所及，達芬奇的這幅傳奇畫作，《三博士來朝》，瞬間就被葉天看了個通透，由表及裏，一覽無餘。
在這幅畫作的表面，他看到了很多拙劣的修改痕跡，以及與原畫創作時期不相符的顏料，中間相差將近一百四十年的時間。
這些顏料的塗抹既粗糙又外行，與達芬奇所享有妙筆生花的盛名相去甚遠，而且這種塗抹的痕跡遍及畫作各個地方。
如果不仔細觀察並鑑別，人們很容易就會認爲，這是一幅僞作，並非達芬奇本人的真跡。
事實上，在西方藝術史上，有不少人都這麼認爲。
好在進入現代之後，通過一系列高科技手段檢測，才排除這些疑問，確定這幅畫作的的確確是達芬奇的真跡。
正是這些拙劣的修改痕跡，恰好印證了一些重要的研究結論。
創作這幅《三博士來朝》時，達芬奇在創作手法上做了一些革命性的改變，區別其他所有同名畫作，獨樹一幟。
這其中也包括同樣收藏在烏菲齊美術館、陳列於十五世紀佛羅倫薩派展廳內、波提切利於1475年創作的《三博士來朝》。
但是，達芬奇的這種革命性改變，並不爲保守的教士們所接受。
委託他創作這幅畫作的教士們，期待達芬奇能夠精彩地展現出慶賀耶穌降生的傳統畫面，達.芬奇卻與教士們的期待背道而馳。
聖母子周圍混亂的、面目醜陋的人物，就已經讓人感到不安，達芬奇居然又把一個酣戰的場景畫在了這幅畫作裏面，更是聞所未聞。
看到達芬奇畫出的底稿，教士們怎麼可能接受這樣一幅大逆不道的《三博士來朝》？
於是，叛逆的達o芬奇就放棄了這幅畫的創作，這幅未竟之作也被丟棄在了一個漏水的倉庫裏，無人問津。
很多年以後，當達芬奇的作品在藝術品市場上走俏，變成價值不菲的暢銷品時，它又被人們想起，拿出來清理了一番。
一個匿名的拙劣藝術家擅自修改了底稿，並塗上顏料，把它變成了一幅更好賣的經典宗教畫，而達芬奇的真實構想卻被掩藏在了重重顏料之下。
暗中進行透視的同時，葉天清朗的聲音依舊在展廳裏迴盪、不停地傳入現場所有人耳中。
“……說回畫作裏的達芬奇自畫像，達芬奇在這裏展示自我形象的方式和手法，跟波提切利在同名畫作中的表現手法幾乎完全一樣。
大家既然來到烏菲齊美術館，想必參觀過了陳列在十五世紀佛羅倫薩派展廳、波提切利於1475年創作的那幅《三博士來朝》。
在那幅畫作裏，有一個身體轉向畫外的年輕人，被認爲是波提切利的自畫像，與這幅畫中達芬奇所在的位置，幾乎完全一致。
因爲那幅蛋彩畫的時間更早，顯然，達芬奇曾經見過那幅畫作，並予以了借鑑，他爲什麼會這麼做？至今仍是一個不解之謎。
接下來，咱們再從宗教方面來分析這幅畫作，首先我要聲明一下，我是一名無神論者，只是就事論事，大家不要胡亂聯想！“
聽到這話，現場腥瞬唤驾p輕點了點頭，並無異議。
同時，大家心裏也暗自欽佩不已。
斯蒂文這傢伙真是謹慎到了極點，根本沒有任何漏洞可抓，難怪能混的風生水起呢，真不是白給的。
稍頓一下，葉天清朗的聲音再次傳出。
“想必大家都看出來了，在達芬奇的這幅《三博士來朝》裏，看不到耶穌父親約瑟的形象，這是困擾了人們五百多年的一個巨大疑問。
‘三博士來朝‘這個故事中，約瑟是一個非常基本的要素，其它要素基本都出現在了這幅畫作，唯獨缺少了約瑟的形象，令人費解。
其它藝術家創作的同名畫作中，這種情況從未出現過，唯獨達芬奇，他總是將約瑟排除在聖家族之外，《巖間聖母》也是如此！
這究竟是爲什麼？沒有人知道答案，或許只有達芬奇自己清楚，在這裏，我就不妄自揣測了，或許有一天，有人能解開這個祕密。
在這幅達芬奇的《三博士來朝》中，還有幾處細節，帶有幾分宗教意味，值得讓人細細揣摩，其中一處，就是畫作中央的那棵樹。
那棵樹的根部蜿蜒向下、似乎要觸摸基督的腦袋，這裏暗指以賽亞的預言，‘耶西的樹幹將會長出一根枝條，他的根會長成一個分枝‘
畫中破敗的石頭建築外面已灌木叢生，破房子是繪畫中常會出現的象徵，暗指毀壞的‘大衛的房子‘，而基督的誕生會使其復原，……“
講解的過程中，葉天的視線早已穿透畫作表面，看到了更深層次的祕密。
當他的視線穿透畫作表面，看到隱藏在下面的內容時，驚喜終於出現了，他甚至差點爲之歡呼出聲。
畫作表面那層後來塗抹的劣質顏料下，是一片污跡斑斑的鉛白層，這是二次底稿的證據。
這片鉛白層之下，纔是達芬奇最初的創作底稿，也是這幅《三博士來朝》的最初面貌。
在最初的底稿上，葉天清晰地看到了達芬奇二十九歲時的自畫像，比畫作表面清晰了很多、人物形象更加飽滿、生動，線條更加流暢。
肉眼可見的畫作上，那兩匹正在廝打的烈馬，在透視之下，馬背上赫然多了兩名中世紀騎士，雙方正在激烈地進行拼殺。
這個廝殺的場面，正是達芬奇的這幅《三博士來朝》被保守教士們唾棄、並視爲大逆不道的主要原因之一。
相比肉眼可見的畫作表面，在透視之下，葉天看到了更多的人物形象，耶穌和聖母瑪利亞周圍又出現了三十個全新的人物。
其中的一羣泥瓦匠，似乎在整修一座教堂，似乎象徵着戰後家園的重建。
而且這幅作品畫中有畫，在畫作遠端、遙遠的地平線上，有一頭孤獨而悠閒自在大象，這又是達芬奇留下的、令人費解的一個謎語！
這些發現雖然令人驚喜，但並不新鮮。
就在不到十年前，有人利用紅外掃描技術，已經發現了這些祕密，在當時引起了巨大的轟動。
真正讓葉天感到驚喜不已、差點爲之歡呼的發現，當然不是這些。
在達芬奇最初的底稿上，他再次看到了幾個神祕的字符、以及一組斐波那契數列，跟他在《蒙娜麗莎》和《巖間聖母》上看到的有所不同。
這些神祕字符和斐波那契數列，分別隱藏在不同的地方，極難被人發現。
神祕字符一共有四個，其中兩個是達芬奇的姓名首字母，另外兩個字符的意義則不明瞭，它們就隱藏在教堂底部的磚石之間。
新出現的這組斐波那契數列，則隱藏在這幅畫作不同的位置，每個位置都非常隱蔽。
將這些神祕字符和斐波那契數列快速瀏覽一遍、並牢牢記在心中之後，葉天就開始暗中思考它們的意義。
結合之前在《蒙娜麗莎》和《巖間聖母》兩幅達芬奇畫作上的發現，他大膽地給出了一個推測。
那些神祕字符組合起來，或許是一個地名、或許是指向某處寶藏的線索，那些斐波那契數列，則很有可能是一串開啓寶藏的密碼。
至於這個寶藏裏有什麼，是不是達芬奇親自埋下的，暫時不得而知，只有找到寶藏的那一刻，才能解開這個擁有五百年曆史的謎語。
看到達芬奇的原作底稿、以及神祕字符和斐波那契數列的同時，葉天也看到了底稿下面的白楊木板、背後的橫隔等等。
就連這幅畫作後面的牆壁，以及牆壁另一面的展廳，都被他看了個通透，一覽無遺！
他那清朗的聲音，依舊不停在展廳裏迴盪。
“達芬奇離開佛羅倫薩後，這幅《三博士來朝》就從人們的視野中消失了，直至十七世紀初，才重新出現在美第奇家族的收藏名錄中，……”
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