作者：一斤小鳄梨
别说是2030年那样的生活了，就光光是阿童木刚刚和天马博士打电话时，天马博士诉说1960年日本人生活时的场景都让很多日本观众非常羡慕。
因为在诉说的时候，电影里可是穿插了一部分1960年时日本民众应该过上的生活。
电影里面所展现出来的生活和细节场景，让日本观众觉得无比真实，好像那就是他们触手可及的生活一样。
这是当然的，因为李锐可是直接让人按照历史上中1960年日本东京中产阶级生活标准而划出来的，后世在这方面可是有非常多的影像资料。
因为原时空之中日本靠着朝鲜战争狠狠的回了一口元气。随后在1955年踏入经济快车道，开启黄金十年。
因为美国向日本不断的转移重工业资产，以及派送的大量订单以及战争红利等等等等，让日本的高层都吃撑到吃不下消化不了的程度。
就是因为这样才会产生了滴捐效应，让部分蛋糕落到了底层人民的手中，让大家喘了口气。
但是经济学家口中的滴捐效应可并不代表着这件事情一定会发生。所有的滴捐效应都是因为上层吃不下才会让底层有机会吃，如果上层吃的光他，们可是连一滴汤都不会落到底层去的。
这才是资本主义和官僚主义的常态。而很显然本时空之中，因为美国提前解绑着日本军事力量。
岗村宁次和朝香宫鸠彦王这样的人重新上位。
这群人和吉田茂这样的官僚阶级一起争夺那一些战争红利，自然就将所有红利吃光了。根本就没有一滴流到底层百姓手中。 其实日本老百姓只要心里有点盘算的都应该能搞清楚到底是谁造成了他们这样的生活，但是日本的文化嘛，一向是从来不将其说破。
只要不戳破那么大家就可以假装无事发生。也是所谓的日本的忍文化。这也是日本人为什么会在沉默中慢慢变态的主要原因之一。
但是很显然这一次阿童木动画电影，决定打破日本的习惯性的忍文化了。
就在电影里的阿童木，暂住在黑瞳樱的家中时。电影通过他的所见所闻，向观众们描述了一个军国主义重新复辟，并且带着官僚阶级与贵族一起对老百姓进行反复剥削的社会。
制作这部电影的时候，李锐和手家治虫跨国沟通过，虽然沟通的不是很顺畅，但是两人在回到过去的时间上进行过调整，一开始手 冢治虫是将其直接设定在1955年。而李锐却将其设定在1960年。
其主要原因就是李锐说服手冢治虫相信美国会在1960年在亚洲重新挑起战争，而这一次战争的目的地则是越南。
好吧，这多少算是开了个预言挂。不过这个时空中变量这么大，美国会不会发动越南战争，会不会提前或者是晚推都不好说。
但是美国肯定不会轻易的退出亚洲就是了。而在电影的故事线里面，1960年美国发动了对越南的战争，并且再次从日本抽调了大量的青年进入越南进行对越战争。
日本国内进一步的将 大量的青壮年拉去东南亚，为美国人的利益而去填战壕。
阿童木所能看见的东京几乎没有什么青年人。有一些青年也是唱着旧日本军国时代的军歌跨上战船，前往异国他乡为一群金发白皮的人而战斗。
而在东京湾内大量失去丈夫，失去儿子的寡妇和妇女们。因为失去了家中的顶梁柱。失去了家中主要的经济来源。而被迫沦落为失足妇女。
这些东西可都是毫无保留地画了出来，而且这也没有什么少儿不宜的，因为这些事情就在现在，就在当下的日本，就在当下的东京每天都在发生。
而收留着阿童木的黑瞳樱，则是在这一带非常有威望的女头目。
而所谓的女头目便是她召集了一群在他人看来像是女流氓一样的人物。 依靠并不怎么合法的方式来赚取利益等等。但实际上却只是一群女人在这个时代的自保组织罢了。
一开始阿童木还想着教育一下黑瞳樱来着。 结果遭到了大姐头的疯狂嘲笑。并且黑瞳樱带他见识了一下1960年的日本女性生活到底有多么的悲惨。
而这里面所展现的画面已经不是像创作漫画了，而像是将当下日本底层百姓的真实生活状态全部描写了出来。
向日本当下最可悲的生活状态，以一种血淋淋的真实状态全部展现给所有观众面前没有任何的美化。
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那些在工厂里面连续工作12个小时甚至更长时间的工人们，每一顿饭只有两块土豆一个梅子当做食物。 因为长时间的站立而导致的严重的静脉曲张与膝盖磨损，因为长期缺少营养而身体瘦弱无法完成工厂沉重的工作，而被工厂当做处理废品一样丢弃。
然后成为街边的乞丐，或者是直接饿死在路边。
在这个时代，讲述故事不需要多么含情脉脉，也不需要多么转弯。因为大家受教育程度普遍不高，根本就看不懂弯弯绕绕的。这些单刀直入的东西大家都看得懂。
别说电影里的阿童木大为惊讶了，在电影院里的观众也有不少开始低泣。因为太他妈写实了！这里很多人的生活对比电影里的故事也没有好太多。
而日本人的忍文化是什么？是到这个时候还要做缩头乌龟，假装无事发生。
但是电影里可不会给他们继续假装看不见的机会。
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阿童木在1960年的时代兜兜转转，寻找着天马博士所提的时空变化。而黑瞳樱的组织则面临一个巨大的挑战。
一份粉红色的信封邮寄到了黑瞳樱所在的妇女组织，几+名全副武装的日军来到她们这。
“你们全都被征集了，从现在开始，你们将为日本帝国的荣耀服务，全部都跟着我走吧！ "日军小队的小队长如此说道，他的话语是如此的熟悉，那熟悉的信封，那熟悉的语气，那傲慢的语调，一如从前。
第二百六十二章 令人讨厌的
电影里那个日本小队长的模样可是真的太让人难受了。因为不管是作画还是配音，那种高高在上的氛围真的拉满了，一看就让很多人梦回多年前，看着自己的家人、邻居、甚至自己被征召的那一天。 这动画电影怎么能做的这么写实啊！
当然写实了，当年解放东北的时候，日本很多开拓团和伪满洲国里工作的日本产业工人，以及不少日军士兵都被解放军给俘虏了。
其中一部分在日本投降后放回日本，其中一部分转化成为中国的生产力量（主要为产业工人与军事技术人员，包括东北老航校教员、东北各种机械厂技术员等）。 历史上之中这批人里其实有很多人是想要一直留在中国的。因为对于这些人来说，他们来中国东北就像是被发配一样。当时他们就是被这样的粉红色的信封给征召走的。
这些人其实对日本也没有什么忠诚可言，甚至说是极其厌恶日本政府的。
而制作这部动画电影的时候，李锐让制作人员去东北找那些日本工人去进行实地问卷，再让被转化的日籍解放战士来给日军小队长这些人物进行详细的描述。
所以阿童木这部动画电影虽然是科幻片，但里面的细节却是无比考究的真实记录。所以在科幻和真实之间，它有一个微妙的平衡。
所以这才让观众们看的非常纠结。这种纠结是一种复杂的感情，一边是看阿童木这种科幻片带来的爽感，一边是映射现实带来的割肉般的痛感。
对于日本人几千年形成的文化来说，这种一边爽一边虐的感觉反而是他们所推崇所喜欢的。
如果换成另一个人大概都搞不到这么清楚。但是从后世来的李锐可是太清楚了。用一个不太恰当的比喻，那就是日本民族性中有一种受虐性。 而这种性格被李锐拿捏的死死的。
当电影里的黑瞳樱所组织的贫民窟里的妇女组织收到来自日本政府的粉红信封时，所有人都知道那是什么。
毕竟早在1950年李锐就直接让人把《望乡》这部电影给日本送过去了。
虽然没有正式上映，只是在赤军控制的地下放映室里小规模的放映着但是毕竟放映了这么久，看过的人可是不少。
不管日本政府说了多少掩盖的话，但是他们把日本女性当成一种泄欲工具和赚钱工具的性质是从来都没有变过的。
而这些日军显然就是来帮着这个时空的日本政府来搞事情的。
黑瞳樱的妇女组织说起来也是可怜。其中很多人就是因为丈夫或者儿子被拉去打仗了，结果导致她们失去了经济支柱。 黑瞳樱的妇女组织其实准确的来说的话，算是一个妇女自救会吧，里面除了那些成年的女性之外，还有很多失去了家庭庇护的未成年女孩。
黑瞳樱看。上去是个很凶狠的人，而且擅长使用武士刀，剑术出众，经常带着那些比较凶狠的像是女流氓一样的角色，在东京街头和人打架火拼地盘。
但是她们所争取的东西，不过都只是一些微不足道，勉强让她们糊口的东西罢了。因为她们并不：
能够打进东京那些真正高档的地区。他们所做的不过是收集那些可回收的垃圾。负责增强那些缝缝补补和洗衣服的活。 说起来这些才是真正的可怜人。只不过他们有黑瞳樱这样的带着他们出头，没有自哀自怨而是在这样的困苦环境下都还努力生活的领头人罢了。 所谓看上去的强势，其实是保护自己的伪装色。
因为在这个时代不强势一点，根本就没有办法活下去啊，就像现在黑瞳樱再次展现她大姐头的气势，对着前来征召她们的日军小队长怒吼道：“开什么玩笑呢，我们这里可都是一群女人啊，你要我们这些女人干什么？上战场打仗吗？ ” “睁开眼睛看看吧，这些妇女都是怎么才来这边的，她们的丈夫儿子兄弟可都是上了战场后不见了呀。难道你们连这样的苦命人都不放过吗！ 黑瞳樱的语气非常不善甚至想要拔出武士刀。
但是几十名全副武装的日军士兵举起枪瞬间让他冷静了下来，这可不是靠自己的剑法能解决的问题啊，混蛋。
这不是街头斗殴啊。
黑瞳樱的表情非常难看，而那个日军小队长还是用那种高高在上一副不将 人当人的语气说道： "大日本帝国需要你们，你们活在日本就是最大的恩赐了，现在该是你们回报日本的时候了。” “哪里有那么多的废话，女人自然有女人可以做的事情，不管是向战场包扎，还是在后面做文员还是做做其他任何的事情，你们都应该乖乖配合，明白吗！ 话说到这个份上，其实在电影里面说的比较收敛，可是电影外的观众可太明白这日军小队长说的意思是什么了。
又是慰安所和女子挺身队那一套呗，现在东京湾那边的情人公寓可不少。
东京街头以及许多日本有美国驻军的地方，可都有类似的机构呢，那些机构打着给女性介绍工作的旗号，其实就是让那些女人陪美国大兵上床。
然后美其名曰他们在为国家做贡献，为国家赚取外汇，但实际上等到不需要使用她们的时候，日本政府对这些曾经被他们哄骗的女人弃如敝履。甚至将其视为日本的耻辱。
所谓无耻之尤便是如此了。也就是因为这些太贴近现实了，所以在场的观众很多人已经气得握紧拳头了。因为并不是所有人都能够忍受自己的妻子，女儿女友姐妹或者是阿姨婶婶成为其他国家男人发泄兽欲的玩物。
很显然，电影里的黑瞳樱也如电影外的观众一样，听着日军小队长的话，她终于是怒不可遏。 电影中的她刀光出鞘，一闪而过将日军小队长手上拿着的长枪一切为二。这段动作性极为的精彩漂亮，配合上激烈而亢奋的音乐，瞬间让电影院里响起了一阵高潮的欢呼。
而叫的最大声的自然是大河三川这一 些日本大学生了。
因为相较于成年人所谓的妥协，这群大学生可是真正天不怕地不怕的年纪，要不然也不会在60年代在日本展开一场波及全国的全共斗。
也不会发生原时空中的五一大爆动。 “砍得好啊！ "坐在电影院里大河三川却将自己的双手扩成喇叭，大声的喊道，在这一刻他已经不管什么观影礼仪了，他只想将自己心中的情绪发泄出来。
那些在现实生活中遭受的各种挫折，对外国势力侵占日本的不满，对日本军国主义的复辟，对日资本阶级对普通人的压迫等等。
在这一刻随着黑瞳樱闪过的刀光被狠狠的发泄出来。人都是要情绪发泄的。大河三川这么喊着，电影院里的人回头看着他，可是大河三川却根本不觉得打扰了其他人。
他反而对着其他人说道：“不要看着我，看电影！看看电影里的黑瞳樱小姐，多么的英勇啊！难道；你们不应该为她叫好吗？” 如果说其他人还有一些迟疑的话，那么跟着大河三川一起来看电影的这些日本大学生们却非常的捧场。 这一次东京大学的大学生们顾不上平时学习的各种礼仪了，跟着大河三川一起为电影里的黑瞳樱小姐呼喊较好。
日本缺乏反抗的精神，或者说他们的忍耐度实在是太高了，虽然从古至今日本发生过很多农民起义，那些被他们称为一葵的造反。
但是每次只要领主们做出稍稍的妥协，那些农民们就会非常满意的停下。然后继续忍受无止境的盘剥。
东京大学内的共进社可是有学习马克思的，有的学生专注于马克思研究和毛泽东思想研究。他们可是将这种忍耐当成日本民族最大劣根性来批判的。黑瞳的反抗无疑是让他们赞赏的，哪怕这仅仅是在电在影之中。
当然，黑瞳樱的反抗也激起了电影里那些日军的愤怒。一场火拼在所难免。 只有冷兵器的黑瞳樱以及她的伙伴们，自然不会是这些日军小队的对手。 而这些日军小队对着自己本国的可怜女性而举起枪时却没有丝毫的犹豫。明明黑瞳樱只是砍断了小队长的长枪，而小队长却下令要将这些女人全部杀死。 就在被逼到绝境的时候，听到声音赶来的阿童木，终于在这个时空中展现了自己的能力。 作为2030年的超级机器人，拥有着钢铁之躯10万匹马力的阿童木，对付一群这样的日军士兵，可以说是大材小用。
这些枪弹根本就无法击破阿童木的防御。而阿童木只要轻轻的挥挥手，就能够轻易的将他们的武器全部拆卸干净。
只要一个轻轻的过肩摔，就能把他们从这里直接丢进东京湾的大海里。
在东京湾停泊的美军军舰，士兵们看到了一副非常神奇的场景。
一个美军上等兵和一个下等兵正在军舰上用薯条喂那些海鸥。
"乔治，你看天上飞的是什么？ “是鸟？是飞机？你别告诉我飞的是超人？ "“不不不，是飞翔的日本人啊！ "
两个美军大兵站在舰船边上看着，一名又一名的日军士兵从天上落进海里，扑腾扑腾地砸出水花。
第二百六十三章 震耳欲聋
阿童木在危机时刻拯救了黑瞳樱等人。 这也算是电影里面的爽点了吧，现场的很多日本人都发出了欢呼。 没办法，因为对于大多数普通人来说，想让他们真正学会自救，真的太难了，大多数普通人所希望的依旧是有一个领袖，一个超乎常人的人来带领他们做些什么，而不是自己去做些什么。
就像是电影里面的阿童木出现一样。他带着10万匹马力的超级能力自然可以做到许多常人做不到！
的事情。
毕竟到2020年的原时空，尼米兹级核动力航母，也才只有226,000匹马力的动力，而像阿童木一个小小的身躯却有10万匹马力。
"樱姐姐，你们没有事情吧？ "阿童木在救下黑瞳樱等人之后关心的问着她们。 电影里面的阿童木已经在1960年待了许久了。他已经深刻的认识到了1960年有很多的问题，所以他从前对黑瞳樱所不满的东西反而消失了，变成理解黑瞳樱的困难。
而在这期间，阿童木也在反复调查关于是什么到底引起了1960年日本和原时空产生了不同。 在救助了黑瞳樱等人，并且在黑瞳樱面前展露自己的能力之后，阿童木向黑瞳樱如实道来了自己的身份，并且向她展示了2030年时日本人民应该过上什么样的幸福生活。
那些生活场景听的现在在泥潭中挣扎的黑瞳樱等人如痴如醉。 “每天都能吃上白米饭吗？”这是一个很瘦弱的女孩问道。
“女孩子的衣服可以多到一个衣柜都装不完啊！”这是一个永远穿着破烂衣服的女孩问的。 “大家都可以读书，不会被欺负是吗？”这是一个大字不认识一个的女生问的。 "医疗那么便宜，所有人都看得起病是吗？”这是一个因为伤口感染没有得到及时救治而被迫截肢的妇女问到的。
大家对阿童木所描绘的未来场景中那些光怪陆离的地方，一点都没有兴趣。她们不在乎能飞在天上的汽车，也不在乎海里跑的巨轮，更不在乎摩天大楼能建筑几百层那么高。
她们在乎的只有确确实实所发生在身边细小的一切，就如电影外1954年的日本观众一样。
没有人关心宏大命题，没有人关心遥远将来的美好，他们只是关心未来的自己，未来的子孙能不能够过。上一个像人一样的生活。一个体面健康没有伤害的日子。
阿童木愣住了，他原本以为他讲的那一些科幻的地方才会让这一些1960年的人赞叹，没有想到她们并不关心这一切，她们仅仅关心生活中最细微的那一部分。
阿童木听到这里，他有些忍耐不住，他讲起和天马博士通话时聊起的1960年，日本人本该过上的生活。
虽然没有2030年那么富庶，但是大家的生活却比现在如同的地狱泥潭中挣扎那样要好得多。
“那么究竟发生了什么？如果你真的是从未来来的话，那么我们的世界到底出现了什么问题？”在听完阿童木的描述之后，黑瞳樱问出了所有人都想问的问题。 “有人改变了这个世界。”阿童木说道。
“我从未来世界被天马博士安排来这个世界，就是为了找出问题所在，而现在我认为找到了问题的所在。在哪里！ 阿童木手指着东京最核心的区域。那高耸的皇居和越来越多的摩天大楼。
“我听到了你们反复提起的一个名字，那个叫做香川长河的人。他现在是这个国家的实际领导人，是最大的香川财团的负责人。而这个人在原本时空中是没有的，所以他是最有可能有问题的人。”
“而且我怀疑他可能也是从未来世界穿越而来的，带着技术和超乎这个时代的能力来这个时代作威作福。”
阿童木的分析倒也没有什么错，至少电影里外的观众都觉得没有错，是啊，一定是有一个外力入侵才导致日本现在如此的困苦。
只要消灭了这外来因素，那么日本的一切都会好起来的。
伴随着这样的想法，阿童木和黑瞳樱等人组织起了一个讨伐队，而这个讨伐队的目的就是为了去消灭香川长河。 在这里电影里面用了一段非常漂亮的叙事手段。里面融合了后世许多谍战剧中的桥段，包括偷密码，盗钥匙以及各种各样花里胡哨的东西。
其实按照基本逻辑来说阿童木10万马力的能力，他在这个时代完全可以杀进去，根本没有什么东西能阻止得了他。
但是电影嘛，有的时候就是要拍的花里胡哨一点，让观众有遐想的余味。这也算是某种意义上的脱了裤子放屁，但是程序总是要走一遍的。
这里面贡献了不少非常精彩的镜头和音乐。 譬如说李锐直接让人把后世的经典日本动画片鲁邦三世的音乐拿进来用了。当然是没有歌词的纯音乐版本，不然的话，歌词可实在是对不上内容。
那一些日本观众听着还觉得挺好听的。 而在经历过种种之后，阿童木和黑瞳樱等人穿过层层挑战，终于在皇居的第102层见到了日本现在的实际掌舵人，香川财团的领袖香川长河之后。
香川震惊的看着两人：“你们是谁！
”
是阻止你阴谋诡计的人，香川长河束手就擒吧，你从未来回到过去的阴险计划，已经被识破了。
黑瞳樱一副智珠在握的模样看着香川长河，并且拔出了她的武士刀，遥遥指着这一位看上去50多岁的中年人。
“未来？你们在说些什么胡话？”香川长河看着阿童木和黑瞳樱两人，只觉得两人脑子有些不大正常。 “啊，我听说过一个传闻，东京街头现在出现了一个超级小子拥有着难以匹敌的力量，和钢铁一样的身躯。看起来这个小子就是你了。”
“而你刚刚说什么未来之类的事情。看起来你才是从未来来的家伙吧！”
香川长河遥遥的指着阿童木。
阿童木和黑瞳樱两人一阵错愕：“难道你不是从未来来的人吗？如果不是，你为什么会把日本的历史破坏成这个样子？ "？